Tags: 1963

  • macroud

Где вы, братья по разуму?, или «Мечте навстречу» М. Карюкова и О. Коберидзе (1963)



Как-то юная парочка ученых, ну, как юная – по меркам того времени, начала 1960-х, отправилась на романтическую прогулку. И, хм, мальчик похвалился перед, хм, девочкой новейшим изобретением – суперрадио на суперкристалле. Как раз передавали ту саму песню про яблони, что зацветут на Марсе. Девочка заслушалась.

Оказывается, песню услышали и на далекой планете Центурия. Так ученые Центурии узнали, что Земля обитаема. И они решили лететь. И полетели.

Collapse )


promo drugoe_kino июль 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
  • ancox

«Параноик» (Paranoiac)



1963. Великобритания. Режиссер Фредди Фрэнсис. В главных ролях: Джанетт Скотт, Оливер Рид, Шила Баррелл, Александр Давион.

Имеющая культовый статус британская киностудия «Hammer Film» во времена своего расцвета производила не только прославившие ее фильмы о монстрах, но и очень добротные черно-белые триллеры. К ним относится и невезучий «Параноик». Почему невезучий – сейчас объясню.
Collapse )
  • ancox

«Билли-лжец» (Billy Liar)



1963. Великобритания. Режиссер Джон Шлезингер. В главных ролях: Том Кортни, Джули Кристи, Уилфред Пиклз, Мона Уошборн, Этель Гриффиз.

Рассерженные молодые люди были и есть не только в Британии, и не только в 1960-х. Именно поэтому, рожденный Новой британской волной, «Билли-лжец» остается актуальным.
Collapse )
GWH

"Оттепель", год выпуска: 1963

Продолжение
Начало:
"Оттепель", год выпуска: 1962

1963-й - год выхода на экраны фильма "Я шагаю по Москве", гимна радости, оптимизма и надежды поколения шестидесятых. Сюжет фильма укладывается в один день. Кажется, какой уж тут моральный выбор. Герои работают, отдыхают, влюбляются, женятся, уходят в армию. В общем, дела житейские. И вот эта житейскость становится главным героем фильма. Мы смотрим на людей, мы их видим и замечаем. Мы шагаем вместе с героями фильма по Москве и вместе с ними чувствуем себя в этом огромном городе по-домашнему уютно. Вместо винтиков и щепок исторического материализма герои начинают ощущать себя личностями, от которых что-то зависит. Вот герой Михалкова пристает к прорабу на Садовом кольце.
ya.shagayu.po.moskve2
- Простите, пожалуйста, вы, случайно, не клад здесь ищите?
- А ты кто такой? Тебе что здесь больше всех надо?
- Да нет, дело в том, что вы уже четвертый раз здесь копаете на этом месте.
- Раз копаем - значит надо. Понял?
- Понял.


Collapse )

Smurov

Про реальность (Феллини, Восемь с половиной, 1963)

Still-1
Удивительное дело произошло у меня с этим фильмом)
Решив восполнить, наконец, позорные пробелы в нашем кино-образовании, мы взялись за просмотр культового "8 1/2".
Collapse )

8½, 1963

535Поистине, это одна из самых значимых, монументальных и знаковых работ мирового кино. Картина была создана как раз в тот личностный этап, когда итальянский мастер еще не совсем отошел от привычных миру канонов. Логично даже рассматривать ее как условно центральную во всей фильмографии Феллини, разделяющую его произведения на «до» и «после». Ведь если прежде он старался (или просто не забывал) соответствовать каким-либо принятым нормам построения фильма и, в большей степени, сюжета, то после — говоря современным языком, забил на всех и вся, и стал снимать просто свое кино, хоть и не во всех случаях.

Станет куда больше вольности и смелости. Появится цвет («8 ½» — последний его черно-белый фильм) и Феллини бросится в омут экспериментов с ним (характерный пример — «Джульета и духи»), совместит художественное и документальное кино («Клоуны», «Интервью»), уйдет в абсурдные фантазии («Город женщин»), расскажет о себе («Репетиция оркестра») и любимых городах («Амаркорд», «Рим»). Словом, классического кино практически не останется, как и классического Феллини. Абсолютно раскованный, он воплотится скорее в Феллини-художника.

Collapse )

Le Mépris/Contempt/Презрение

Le Mépris/Contempt/Презрение 1963
Director: Jean-Luc Godard
Brigitte Bardot, Michel Piccoli


Le Mepris 
 
По-началу хотела написать, что фильм многослойный, но посмотрела недавно "Персону" Бергмана, вот уж кому имя  - многослойность!
Местами "Презрение" Годара - издевка над Американской нахрапистостью и безпринципностью в кинобизнесе. Поэтому он и кинобизнес, а не киноисскуство. Годар изображает закат итальянского кинематографа как искуства. Киностудией руководит поверхностный продюссер-деспод американец(Прокош), пытающийся из античного мифа состряпать прибыльный блокбастер.
Collapse )