Category: эзотерика

MotherWare

"Мысленный волк" 2019 - новая притча о женской силе

Была вчера на пресс-показе фильма «Мысленный волк» 2019 года (режиссёр  Валерия Гай Германика) — впечатления необычайные! Печальная притча о  могучем божественном начале в женщине. Здесь две женщины: мать и дочь,  лишенные любви друг к другу. Мать бросила большое искусство и сидит себе в глуши с суровым мужиком (с ружьём). Дочь со странным младенцем  приезжает к матери с новаторскими идеями: — А давай-ка ты, мать, бросай  свои духовные практики в лесу с мужиками, и ко мне в город, с внуком  посидеть. А дом твой любимый продадим, а то денег не хватает.

«Мысленный волк» 2019
«Мысленный волк» 2019
Collapse )


promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 10 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

Астрологический аспект последнего фильма Лукино Висконти «Невинный» (1976)

«Сколько бы мы это ни отрицали, но в глубине души мы знаем: всё, что с нами случилось, мы заслужили».
У.С. Моэм «Рождественские каникулы»
Скорпион стоически переносит любую жопу, которая с ним приключилась, ибо знает: заслужил!
(Шутливый гороскоп)


"Невинный" (1976) — последний фильм гениального художника кино Лукино Висконти, являющийся, пожалуй, его завещанием, его последней попыткой раскрыть загадку бытия и подвести итог своим трагичным, напряженным духовным поискам. Они отразились во всех его фильмах, уже начиная с первого — "Одержимости" (1943). Но ближе всех к "Невинному", думается, стоит "Гибель богов" (1969).
В "Невинном" мы тоже видим гибель Бога, хотя вся картина облачена в форму банальной мелодрамы, а Голгофа, на которой Он распят, представлена в виде мягкой, изящной интерьерной эстетики конца XIX века. Резким контрастом ко всей этой розовой обстановке являются жестокие, ледяные ветра страстей, которые вторгаются в уютные салоны итальянского высшего общества, и мелодраматическая жижа переходит в метафизическую трагедию. Распятие, появляющееся уже в первые минуты фильма, погружает нас в атмосферу вселенского VIII дома.
  Collapse )
 

Астрологический аспект фильма Франсуа Озона «Ангел» (2007)

Сразу после выхода на экраны фильм "Ангел" замечательного французского режиссера Франсуа Озона разочаровал многих почитателей его мистического таланта: и простые зрители, и кинокритики сочли его слабым. И действительно, на первый взгляд, экранизация плоской английской мелодрамы начала XX века – вряд ли достойна уровня Франсуа Озона.

Однако астрологический анализ фильма "Ангел" ('Real Life of Angel Deverell') с уверенностью квалифицирует его (наряду с кинокартиной "Под песком") как вершину творчества французского мастера, вполне достойную его мистического дарования.

В центре фильма – судьба писательницы Эйнджел (Ромола Гараи). Будучи рожденной под знаком Льва, эта особа не только сочиняет романы и пьесы, но и имеет свойство всю свою жизнь творить как подобное произведение искусства, как некую высокую и важную игру с собой в главной роли. В "пьесе" её жизни важнейшее место занимает устроенный ей особняк Парадиз («Paradise», "рай"). Туда, в частности, она перевозит свою мать (Деву по знаку) из провинции на роль "великой пианистки".

Collapse )

Астрологический аспект фильма Вуди Аллена «Жасмин» (2012)


Астрологический аспект фильма Вуди Аллена «Жасмин» (2012)

Блестящий фильм Вуди Аллена, несмотря на высокое художественное качество, обычное для этого выдающегося мастера кино, на первый взгляд, не содержит в себе какой-либо глубины. Все персонажи в фильме слишком просты и очевидны, а сюжет, хотя в нем и есть интрига с предательством главной героиней своего мужа, довольно предсказуем.

Но если подвергнуть эту картину астрологическому анализу, то выясняется, что в ней показываются глубокие, точные образы и характерные черты некоторых знаков Зодиака (прежде всего Рыб) и в этом смысле (астрологии) фильм даёт богатый иллюстративный материал.

Collapse )

«Темная звезда» Джона Карпентера, 1974



Они уничтожают планеты с неустойчивыми орбитами и попутно ищут братьев по разуму. Земля? Земля ими гордится, но и не более того – слишком далеко они улетели: восемнадцать парсеков. И сколько еще им летать? Возможно, пока не закончатся бомбы или… пока не закончатся они сами.

Collapse )


маска

Реквием (2006)



Чистокровный немецкий фильм на семейно-религиозную тематику, снятый в стиле 70ых годов.

Молодая немецкая девушка, не смотря на частые приступы эпилепсии, поступает в университет, чтобы сбежать от религиозных родителей в город и, тем самым, избавиться от их постоянных нападок. Там она заводит друзей и пытается жить нормальной студенческой жизнью. Но постепенно ее болезнь переростает в нечто более странное. Михаэла утверждает, что видит лица и слышит голоса, которые атакуют ее и причиняют ей невыносимые страдания, как только она пытается взять в руки четки, дотронуться до креста или просто помолиться. Девушка обращается за помощью к священикам и врачам, но ни те, ни другие не могут ей помочь. А тем временем, ее психическое состояние ухудшается с каждым днем. Collapse )
На крыше

Сокуров, Фауст и Арт Хаус.



Я совершенно уверена, Сокуров что-то имел в виду.
Да-да, у него определённо были мысли насчёт Фауста, борьбы добра со злыднями, а также "Золотых львов" и прочих "Берлинских медведей". И чтоб ему немного подумать о зрителях - так нет. Хотя обидно. Впрочем, об обидках ниже.
Collapse )

Мертвец (1995)



“Мертвец” (“Dead Man”)

США/ Германия / Япония, Pandora Filmproduktion, JVC Entertainment Networks, Newmarket Capital Group, 12 Gauge Productions, 121 мин., 1995 г.

В ролях: Джонни Депп, Гэри Фармер, Лэнс Хенриксен, Майкл Уинкотт, Юджин Бирд, Джон Херт, Роберт Митчам, Игги Поп, Билли Боб Торнтон, Гэбриэл Бирн, Гриспин Гловер и др.

Режиссер: Джим Джармуш
Автор сценария: Джим Джармуш


“Глупый долбанный бледнолицый”
(слова индейца Никто, обращенные практически ко всем глупым долбанным бледнолицым)


Молодой застенчивый бухгалтер Уильям Блэйк (Джонни Депп) проезжает на поезде пол-Америки до самых западных ее окраин, где в городке Мэшин, если верить письму в его кармане, Блэйка ждет должность бухгалтера на крупном металлообрабатывающем комбинате мистера Дикинсона (Роберт Митчам). Однако, вопреки ожиданиям, вереница странных и непредвиденных событий приводит главного героя вовсе не к счетной машинке и нарукавникам, а к статусу беглого убийцы, по следам которого идет тройка охотников за головами (Лэнс Хенриксен, Майкл Уинкотт, Юджин Бирд), нанятых тем самым фабрикантом Дикинсоном. Тяжело раненого Блэйка, скрывшегося с места случайного преступления, подбирает индеец по имени Никто, берущий на себя обязанность проводить героя Деппа в мир духов – страну, из которой, по мнению Никто, тот изначально и явился.

Это действительно потрясающее кино. Не покривлю душой – это НАДкино. Оно сначала высосет ваши соки через экран, а потом впрыснет в вас что-то совершенно иное. Так же, как это сделал Никто с Уильямом Блэйком. Здесь сходится все. Все, до мельчайших деталей. Точнейшие образы и актерские партии, гениальная операторская работа, умопомрачительные гитарные рифы Нила Янга, погружающие в непередаваемое словами состояние душевной прострации...

Вопрос отнесения “Мертвеца” к определенному жанру лишен смысла. На мой взгляд, это фантасмагория о мире реального. Отчасти наполненная христианскими мотивами, но вместе с тем куда более языческая по сути. Потому как именно язычество культивирует природу в качестве божественного начала. Природу невероятную, магическим образом воспетую Джармушем в “Мертвеце”. Здесь вас ждут завораживающие, апокалиптические, но вместе с тем совершенной красоты пейзажи. Густо-черный (и это вовсе не потому, что картина снята в нецветном формате) лес с исполинскими деревьями, поданный как нечто вечное, монументальное, то, чему неинтересны глупые и примитивные человеческие проблемы. То, что стояло веками. То, у чего есть душа. И то, что бездушный человек смог когда-то подчинить себе, но не смог победить. Хотя, можно ли подчинить себе абсолют? Подчинить вечность?

Человек здесь – несомненное зло. Но белый человек, шагами своих подкованных сапог вымеряющий заповедные земли – это зло вдвойне. Джармуш всячески подчеркивает дикость и варварство “глупых бледнолицых”, пришедших со своим уставом в девственные края, где индейцы веками жили в гармонии с природой. Где Природа всегда была главной, и грубо насиловать ее в угоду сиюминутным потребностям считалось грехом. Джармуш подчеркивает этот посыл на протяжении всей картины. Словами Никто, постоянно отвешивающим ярлык “бледнолицего глупца” (история Эзкебиче – это вообще отдельная тема). Названием жуткого городишки, куда прибывает Блэйк – Machine, в переводе означающим “Машина” (как символ технократии, враг экосистемы, дьявольское порождение рук белого человека). Образами преисполненных мерзостью персонажей, которые, так или иначе, соприкасаются с беглецами – семейкой извращенцев, жарящих на ночной опушке бобы, или легендарным убийцей Коулом Уилсоном, не брезгующим человечиной. Их аморальная, гнилая сущность, впрочем, не остается безнаказанной. Ибо герой Деппа с определенного момента превращен Джармушем то ли в ангела смерти, то ли в само воплощение смерти, решившей сеять справедливое возмездие руками попавшего ей в объятия праведника. Хотя, стоп, праведника ли? Грех-то на душу уже взят.

Фильм гениален от первого до последнего кадра. Гениален, что бы ни подсказывал вам разум по ходу просмотра. Вы найдете все смыслы, соберете их, словно малину с куста, уже после. И не факт, что, случись вам поделиться ягодой друг с другом, малина окажется одинакового сорта.

“Мертвец” – это и не кино вовсе, это двухчасовая медитация, наполненная Джармушем вопросами, загадками и ребусами, которые найдут свои, как мне кажется, непохожие ответы у каждого зрителя. Быть может, с первого просмотра, быть может, с десятого. Давайте начнем с малого (только, чур, не подглядывать в Интернет) – на спор, с первого раза ответьте на вопрос “Черт подери, и кто из них Игги Поп?”

Резюмирую:  глубоко убежден, эту картину кощунственно не увидеть человеку, который считает кино своим серьезным увлечением.

Хребет дьявола / Espinazo del diablo, El

Чувства, застывшие во времени

Гильермо Дель Торо — один из известнейших мексиканских режиссеров. Его славу в первую очередь составили жанровые эксперименты. Он — один из немногих фильммейкеров Латинской Америки, кто старается делать высококлассные фильмы ужасов. Уже его дебют, «вампирская» картина «Хронос», стяжала незаурядный успех и получила приз критиков на Каннском кинофестивале. Следующая работа, «Мутанты», снята в США. Впрочем, Дель Торо удержался от соблазна вступить на путь превращения в сугубо голливудского постановщика. В прошлом году в нашем прокате шла его картина «Лабиринт Фавна». «Хребет дьявола» (его сопродюсером выступил Педро Альмодовар), как и «Лабиринт», является частью мистической трилогии, действие которой разворачивается в Испании во времена гражданской войны 1930-х годов. Заключительный фильм «3993» должен выйти в следующем году.Collapse )

"Зодиак" Дэвида Финчера



Жанр: триллер/детектив/драма
Режиссер: Дэвид Финчер
В ролях: Джейк Джилленхаал, Марк Руффало, Роберт Дауни-младший, Энтони Эдвардс, Брайан Кокс, Джон Кэрролл Линч и другие

Не всегда паззлы собираются полностью, не всегда тайны раскрываются до конца – вот о чем думаешь при появлении финальных титров. До того, как начинаешь прокручивать повторно сцены в голове и разбирать их по косточкам, до того, как пускаешься за поиском каких-то философских смыслов, заложенных авторами. И в первую очередь Дэвидом Финчером.

Collapse )