Category: происшествия

триллер, ужасы

Не волнуйся, она далеко не уйдет

Последний фильм Гаса Ван Сента, который как обычно за жизнь, такую, какая она есть, едрить её в коромысло. Это байопичная история о практически конченном алкоголике, который вероятно бы так и утонул в бутылке, если бы как то раз пьяный вдрабадан не попал в жуткую автокатастрофу, а потом очнулся с безнадежно переломленным хребтом. Тут, наверное, уместна, хотя и несколько циничнаCollapse )


promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 10 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

АНТОН И ДЖЕЙН. ИСТОРИЯ ОДНОЙ КОРОТКОЙ ДРУЖБЫ.






В ночь на 29 июня 1967 года по дороге US90 в сторону Нового Орлеана, оставляя за собой шлейф из репеллентов, медленно двигался автопоезд, в третьем часу водитель ощутил сильнейший удар. Не получивший серьезных ранений шофер, стал очевидцем жуткого зрелища: серый «бьюик», влетевший под его прицеп был практически лишен верха, из обломков, подоспевшими службами, были извлечены три трупа - двух мужчин и женщины, трое практически не пострадавших детей, а так же погибшую собачку породы «чихуахуа». Погибшими оказались голливудская актриса и секс символ Америки – Джейн Мэнсфилд, ее любовник и по совместительству адвокат Сэм Броди, личный водитель Ронни Харрисон  и одна из пяти любимых собачек актрисы. Чудом выжили трое детей от второго брака Микки мл., Золтан и Маришка. На следующий день в газетах были опубликованы фотографии с места аварии, статьи гласили что-то вроде: «Мэнсфилд в автокатастрофе оторвало голову», за оторванную голову возбужденные репортеры приняли отлетевший парик. Очень скоро поползли слухи, предположения и откровенные вымыслы, последнее время актриса серьезно увлекалась модной, новообразованной сектой «Церковь Сатаны», а так же и отцом основателем оной – Антоном Шандором ЛаВеем.

Пересечение этих двух реально ярких персонажей вызвало поистине бурную реакцию в головах избалованной публики, однако друг для друга они явились всего лишь небольшим эпизодом в жизни, хотя один (в данном случае ЛаВей) постарался, по обыкновению, использовать этот случай по полной.


Collapse )




tibet

ЭКЗИСТЕНЦИАЛИЗМ В КИНО. СВОЙ СРЕДИ ЧУЖИХ, ЧУЖОЙ СРЕДИ СВОИХ

В экзистенциальной психологии выделяется четыре данности, с которыми приходится сталкиваться человеку. Конечность бытия, смерть - себя, близких, всего вокруг; Одиночество, в некоем предельном смысле; Свобода как возможность совершать любые выборы в своей жизни; и Абсурд, как отсутствие какого-либо безусловного и самоочевидного смысла жизни. Преодоление этих данностей невозможно, а столкновение с ними часто болезненно и переживается как глубокий личностный кризис. Но как раз в оном столкновении и раскрывается характер человека, порою обнажая человеческий подвиг.

1407_600


Сквозь эту призму я и предлагаю посмотреть на всем известный фильм. Главный герой, Шилов, внезапно сталкивается со всеми экзистенциальными данностями сразу. На волосок от смерти - физической или как минимум социальной, оставленный друзьями, отрезанный от смыслов прошлого, Шилов попадает в состояние безграничной свободы - один на один с целым миром. Один на один с собой. Точнее говоря, даже не с собой, а с осколками воспоминаний о себе.

Далее начинается мучительная сборка себя - по крупицам, по маленьким фактам. И выбор - жить, а не умереть. Вернуть себе имя, прошлое, друзей. И выбор смысла, на фоне безграничной свободы. Последнее очень ярко выделено монологом ротмистра Лемке, бьющимся в истерике от непонимания: "Ну скажи, зачем, зачем тебе это надо?!"

Финал картины Михалкова, его хэппи-энд, обнаруживает попытку преодоления, пусть и недолгую, всех экзистенциальных тревог. Шилов, будучи уже мертвым для друзей, вдруг воскресает. Одинокий и всюду чужой он таки находит своих. ("Главное в этой жизни - найти своих и успокоиться", как позже скажет героиня Ренаты Литвиновой в картине Балабанова "Мне не больно"). Едва не утеренная свобода возвращается вместе с честным именем. И главное, появляется смысл, или даже Вера, пусть и несколько спорная с точки зрения дня сегодняшнего. И вот мы видим встречу друзей. Точнее даже Встречу, как переживание полноты жизни, её одновременного трагизма и героизма, радости и боли, ощущения бесконечности и сиюминутности. И всё это на фоне фантастической музыки Эдуарда Артемьева, обнажающей чувства до предела и являющуюся самой по себе сильнейшим экзистенциальным переживанием. И обнаруживаем ещё два важнейших понятия экзистенциализма - Радость и Надежду, без которых существовать в этом мире просто немыслимо.



Один из лучших по своей глубине и гуманизму кинофиналов. Другие сразу и не вспомнить.

Ник Адамс. Голливудский погост.



В ночь на 7 февраля 1968 года адвокат Эрвин Редер подъехал к дому 2126 на Эль-Рабле лейн в Лос-Анджелесе, это был дом его клиента и друга Ника Адамса – достаточно известного Голливудского актера. Ник не пришел на встречу и не отвечал на звонки, в окнах горел свет, однако двери никто не открывал и Редер влез в окно. Ник Адамс сидел с открытыми глазами, прислонившись к стене, в спальне, на втором этаже, он был мертв. Из точно установленных полицией фактов, был тот, что смерть наступила в результате передозировки паральдегида и промазина в произведенной инъекции. Как позже утверждали родственники актера, из дома пропали многие личные вещи и документы. Многочисленные коллеги и друзья Ника ни разу не сомневались в том что это было убийство.

Collapse )

ДЖИМИ ХЕНДРИКС: КИНО И ЖИЗНЬ (СМЕРТЬ).

«Забавно, до чего большинство людей любит покойников. Стоит тебе умереть, и живые тобой заинтересуются. Надо умереть, чтобы решили, что ты хоть чего-то стоишь».

— Джими Хендрикс

Недавно довелось посмотреть фильмы замечательного режиссера Джона Ридли, всю фильмографию… оба, это «ColdAroundtheHeart» 1997 и «Jimi: AllisbyMySide» 2013, вообще-то кроме этих двух полнометражек сабж наснимал еще целую кучу сериалов, но все они прошли мимо. Тут надо оговорится что Ридли в первую очередь известный сценарист, все фильмы он снимал по собственному сценарию, кроме того, по его сценарию сняты многие известные фильмы, к примеру Стоуновский «UTurn», «Ben-Hur» и «12 YearsaSlave» сценарий к которому был даже номинирован на «Оскар».  «ColdAroundtheHeart»  снятый в тот же год что и «Разворот» сделан как авторская альтернатива оному и показалось что подобная авторская интерпретация вполне имеет право на жизнь, к тому же если учитывать явно несопоставимые производственные возможности, можно признать вполне годный результат и главное четко определяемый стиль  повествования, в общем сделано скромно и со вкусом.

Collapse )

Time is on My Side



Полудокументальный фильм Жака Холендера "Time is on My Side", рассказывает о первых часах после смерти. Он снят глазами трупа, из морозильной камеры, затем над телом производят разные операции. В том числе, это достаточно правдоподобная история одного рок-музыканта, рассказанная им самим: он хотел, чтобы его сожгли, а из его праха сделали несколько сотен фаллоимитаторов, которые затем использовались бы. Но этого не произошло, и в результате его везут развеивать в Кейптаун, где сочетаются два океана.
https://www.imdb.com/title/tt0114674/

«Человек – швейцарский нож» Д. Шайнерта и Д. Квана (2016), или Ничего смешного

00

Необитаемый остров. Свежий Робинзон. Что делать?

Как помните, тот Робинзон построил дом, насадил огород, завел Пятницу и стал жить-поживать да о лодке мечтать.

Этот Робинзон не в пример тому цивилизованней, поэтому сразу решает повеситься. Первая попытка проходит неудачно. И тут Робинзон видит у кромки воды тело… Гарри Поттер. Повзрослевший, но мертвый.

Collapse )


По Млечному Пути

Примерно то, чего я ждала от Джармуша (но не дождалась), совершенно неожиданно для меня сделал Кустурица в фильме «По Млечному Пути» (2016).



Одним словом его можно было бы назвать "Жизнь после жизни". А конкретнее: жизнь после "Жизни как чуда". Столько отсылок к этой - одной из лучших, на мой взгляд, - работ режиссёра, что по сути вся ткань "Млечного пути" соткана из Сна о Жизни. Это прямая аллюзия на него. Зачастую вывернутая наизнанку. При этом абсолютно точно ловится главный момент: отстранённость от вовлечённости в "жизнь", незадействованность в ней. Не задействован тут не только главный герой, проявляющий даосское недеяние ко всему происходящему, - не задействована сама режиссура, представляющая собой кучу-малу - нагромождение вечных смыслов и картинок (о них ниже).

Collapse )
bw

ММКФ-2017. НА КРАЮ ЖИЗНИ И СМЕРТИ

Пару последних дней кинофестиваля мне не очень везло с фильмами. Накладки, неудачный выбор, во многом собственная усталость. Но день закрытия меня порадовал не меньше, чем самое начало.

НА КРАЮ (2016, документальный киноальманах)

Под занавес дошел-таки до Дома Кино и его "Российской программы". Альманах, снятый учениками документалиста Мирошниченко и сахалинскими кинематографистами, проехавшими по всему острову на кинопоезде, казалось бы не предвещал ничего особого. И хотя мой выбор в его пользу был сделан практически мгновенно, это было скорее протестное голосование, чтобы не идти на "120 ударов в минуту" и прочие осколки основной программы. Думал просто отдохнуть, посидеть-порадоваться видам родного Дальнего Востока. Однако увиденное, задело меня куда сильнее, чем я предполагал.

[Spoiler (click to open)]

Лаконичные, но выразительные истории людских судеб, история освоения Сахалина и его ресурсов, картины ежедневного трудового подвига аборигенов и приезжих, не могли не напомнить истории моих собственных родителей, отдавших большую часть своей жизни другому уголку Дальнего Востока, Камчатке. Многие кадры и эпизоды напоминали мне родные места, вызывали щемящую ностальгию.

Альманах состоит из 5 частей. Короткие истории о людях труда - о рыбаках-нивхах ("20 хвостов"), о нефтянниках ("Нефть") и шахтёрах ("Уголь"). И две экскурсии - по природному заповеднику ("Остров Тюлений") и умирающему поселку, с которого когда-то и началось освоение Сахалина ("Дуэ").

Новелла "Дуэ" снята Юлией Бобковой, чья полнометражная картина "Последний вальс" о судьбе гениального композитора Олега Каравайчука, принимала участие в документальном конкурсе нынешнего ММКФ и была многими отмечена.

Метафорическое название "На краю" можно понимать по-разному. Земля на краю империи. Край суши, за которым бесконечное море. Жизнь, на пределе возможностей. Последние времена, за которыми забвение. Всё это видно в кадре, чувствуется, волнует.

Люди "на краю" совсем другие, нежели "на материке". Они проще и свободнее. Они деловиты и открыты. Они ближе к земле, к морю, к небу. Ближе к жизни и смерти. Но удивительнее всего, что они куда ближе к счастью.


СМЕРТЬ ЛЮДОВИКА XIV (2016, реж. А. Серра)

Вообще, смерти на этом ММКФ как-то чересчур много. Возможно, мне так везет. Последний тому пример, что программа пресс-показов заканчивалась умирающим гей-активистом на больничной койке ("120 ударов в минуту"). Как альтернатива, случайно возникла картина Альберта Серра, на которую буквально было не пробиться всего день назад и показ которой был остановлен по техническим причинам и перенесен на следующий вечер. Обе смерти показывали параллельно - в полупустых залах.

454-292-La_Mort_de_Louis_XIV

Сказать, что "Смерть Людовика" - картина гениальная, это не сказать ничего. Эпическое полотно медленного угасания величайшего из монархов, "Короля-Солнца", влюбившего в себя пол-Европы и правившего 72 года и 110 дней, более, чем кто-либо в истории Европы, если не считать мелких князьков.

[Spoiler (click to open)]

Поразительно точно, мелкими штрихами, Серра показывает общеизвестное "короля играет свита" и "король себе не принадлежит". Но что и кто есть тогда личность монарха, который в бытовом плане полностью зависит от своих придворных, но при этом повелевает всем и вся?

smert-lyudovika-xiv-scene-3


Масштаб личности передается через масштаб одиночества. Поистине вселенского. Едва ли кто ближе Королю, чем его собаки. Да и те - безмозглые гончие. Окружающее Людовика десятки лет восхищение и почтение совсем не то, что нужно уставшей душе в последние часы, но поменять правила игры, которую во многом Его Величество и придумал (о чем повествует другой великолепный байопик, "Король танцует"), не в силах никто. С королевского ложа, с которого Людовик XIV уже никогда не встанет, остается только наблюдать за суетой придворных, отдавать последние, мелкие, несущественные распоряжения и предаваться не то воспоминаниям, не то мечтам. Контраст всесильности и бессилия.

smert-lyudovika-xiv-scene-2

Феноменальная игра Жан-Пьера Лео, дебютировавшего ещё в "400 ударах" Трюффо, снимавшегося у Годара, Пазолини, Каурисмяки, Ассаяса и Минляня и получившего заслуженный бенефис у Серра. Последний же широко известен своей абсолютно независимой манерой - отсутствием каких бы то ни было инструктажей, репетиций перед съемками. Съемки проходят быстро, "по горячему". Также, до "Смерти Людовика XIV" режиссер работал по своей системе исключительно с непрофессиональными актерами.

smert-ludovika-14-kadr

Философский финал фильма вновь напоминает нам, что всё в этом мире преходяще, что жизнь - игра, а от великого до смешного - один шаг.

Пожалуй, лучшего окончания кинофестиваля для себя было бы сложно придумать.