Category: мода

Мистер Штайн идёт в онлайн, 2017, Австрия, Франция, Германия, Бельгия

Пока что нет названия этому жанру, но он уже выделен как именно новый и самостоятельный: про стариков, чья унылая жизнь на пенсии вдруг преображается, и они снова чувствуют вкус к жизни.

Добрый, милый фильм с Пьером Ришаром.

Хорошо прокачанный имидж, по-моему, про него! Ведь ему так много лет, а какой красивый он старикан! Глаза светятся, морщины красивые. Никаким гримом это не сделать. Красивые волосы седые.

Наверное, актер прожил классную жизнь. В молодости он на экране мне так не нравился, точнее совсем не нравился.

Сюжет легкий, прикольный.

В любом возрасте хочется легкости, любви и счастья, даже если выглядишь и ведешь себя как старый злобный башмак.

promo drugoe_kino июль 15, 16:23 1
Buy for 10 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
Мiнскi Гаон

"Из машины" (2015) и смайлики



В кинодебюте от Алексам Гарленда "Из машины (Ex machina)" (2015) предлагается оригинальное осмысление теста Тьюринга. Тест Тьюринга -- проверка компьютера на наличие у него искусственного разума. Если человек вступает в коммуникацию с кем-то и в итоге общения признает человеком этого кого-то, а на самом деле это была машина, то тест считается пройденным успешно.

Collapse )

Дорогая / Darling/ Джон Шлезингер, 1965 г

Не преумножить за жизнь данный тебе капитал, превратив в прибавочную стоимость все свои неудачи и побды, все равно что потратить всю впустую. Дорогой Диане Скотт от природы достались длинные ноги, точеный профиль и непоколебимая уверенность в небанальности собственной судьбы. Эталонная cover girl, облаченная в изысканные тряпочки, а то и без оных, на высоких каблуках, как атрибутах вечной женственности, она пройдет путь от мещанского благополучия собственной семьи до мира блеска, гламура и британской «дольче виты». Фильм течет медленно и размеренно, но локомотивом, разгоняющим события, является перманентная скука Дианы Скотт. Ведь если тебе чего не досталось от природы, то следует просто поискать эти качества во вне – там, где всего этого добра вдоволь. Вот она и пытается весь фильм к чему-то припасть – то к чужому мужскому плечу, то к чужой стране, чужой вере, чужим детям или чужим корням.Collapse )
Мал

"Свои" реж. Д. Месхиев, 2004

Очень неплохая вариация на тему "Холодное лето 53-го". Сюжет – напряженная охота-стрелялка с катарисисами. Захватывает. Как всегда великолепен Богдан Ступка, неожиданно хороши Сергей Гармаш и Константин Хабенский. Неплох антураж.



Отвратителен (если не сказать – тошнотворен) Федор Бондарчук, ужасно сыгравший полицая (глядя на этого "полицая", видишь все тот же гламурный фейс с глянцевых обложек, только с приклееной челкой), скучна и неповортлива, как кукла с самовара Анна Михалкова (не вериться, что во время войны по деревням гуляли такие полные барышни).

Но в целом фильм тянет.

"Ярость" / "Rage", реж. Салли Поттер / Sally Potter



Жанр фильма хочется охарактеризовать как "картинки с выставки". Если же выражаться более пространно и не так метафорично, то можно сказать, что "Ярость" – это интересно задуманное, но стилистически не самым убедительным образом выполненное мокьюментари.

Collapse )

 


blumenfeld

Валентино: Последний Император. (Valentino: The Last Emperor) 2008.

Режиссер: Matt Tyrnauer  США.
В ролях: Valentino Garavani, Giancarlo Giammetti, Karl Lagerfeld, Tom Ford, Gwyneth Paltrow

В апреле на экраны в США вышел фильм Valentino The Last Emperor (Валентино Последний Император) – документальная лента о знаменитом итальянском кутюрье.  Наверное, самую досадную  оплошность, какую может допустить зритель в отношении этого фильма -  смахнуть его в раздел гламурной галиматьи.  Это не так.  Хотя все атрибуты праздности в  фильме  присутствуют.

 Для режиссера Мэтта  Тэрнауэра  “Valentino..” -  первый кинопроект. Более того, режиссер  далек от мира моды. Тэрнауэр журналист  и редактор раздела  стиля и архитектуры  в американском  журнале Vanity Fair. В  2006 году   по заданию журнала  он отправился в Рим,  чтобы написать  статью о знаменитом итальянском кутюрье.  Так  появилась идея снять фильм.  Не случайно говорят, что архитектура это камертон стиля, она вбирает в себя веяния  эпохи,  отбрасывает ненужное,   главное выводит  на первый план.  Фильм снят именно так. Архитектурно.

 

Collapse )

ShadowFlower

Бертран Блие, "Вечернее платье" / Tenue de Soiree, 1986



Долгое время я не понимала Блие как режиссёра - его неумеренная пошлость казалась мне неоправданной. Из-за этого, два раза посмотрев начало "Вальсирующих", я выключала кино.
Здесь я решила посмотреть до конца...

Collapse )


Update: Не пошлость...?
Возможно. Но нельзя отрицать, что в фильме идёт обращение к ряду относительно табуированных тем - гомосексуалисты, проститутки, половые акты (намёки на них)...
Это имеет ценность, только если эстетически оправдано постановочной задумкой режиссёра и обладает художественной значимостью. В остальных случаях, для тех, кто смотрит только на сюжет и на "картинку"... это может иметь другое значение)

Горькие слезы Петры фон Кант (Die Bitteren Tranen der Petra von Kant), Р. В. Фассбиндер, 1972, ФРГ


Collapse )

Спектакль, пусть даже очень хороший, будучи показанным на экране теряет не меньше половины своей прелести. Пусть интересная тема, пусть превосходные актрисы, но экран не может дать ту живую энергетику, которая компенсирует условности и статичность диктуемые театральной сценой. Фассбиндер довел театральность своего фильма до крайней степени. Специалисты могут усмотреть в этом гениальный ход, мне кажется что ему просто было лень работать над визуальной выразительностью. В какой-то мере, его можно понять. Выразительности достаточно и без того : страсти разворачиваются нешуточные, да и актрисы смотрятся весьма импозантно без всяких киношных премудростей. И даже не сразу замечаешь, что весь двухчасовой фильм снят в самом настоящем сарае с кирпичными сценами, крашеными белой известью и узкими барачными окнами под потолком. Однако, невероятных размеров и красочности картина, несомненно закрывающая на стене участок, на который просто не хватило известки, призвана создавать впечатление, что драма разворачивается в шикарной квартире весьма состоятельной дамы. Кроме того, изображенный на сей картине отвратный голый мужик с микроскопическим пенисом призван олицетворять глубокое отвращение к мужчинам, которое питает главная героиня. Кстати, это единственный персонаж мужского пола, появляющийся в кадре.

Петра фон Кант - весьма экзальтировнная особа, которая не обладает никакими особыми достоинствами кроме умения элегантно глушить коньяк по утрам и соблазнять молоденьких девушек. Но у нее есть "муза". Настоящее волшебное существо, которое делает всю работу - от уборки до дизайна популярных моделей одежды, которые, собственно, и служат основой финансового благополучия госпожи фон Кант. Именно этой музе, тихой и прекрасной в своей субмиссивности, и посвятил Фассбиндер свое произведение. "Муза" остается с Петрой пока та недостаточно сильна, чтобы справиться с разными жизненными перипетиями. Когда же Петра, наконец, становится достаточно взрослой, чтобы существовать в одиночку, "муза", взмахнув крылышками, исчезает, так и не сказав ни слова. Откуда появилась "муза" Марлин, была ли это просто девушка тайно и безответно влюбленная в Петру фон Кант, или же она действительно существо потустороннее - наверняка узнать невозможно. Но светлое и теплое чувство, которое оставил ее образ, остается в душе еще несколько минут, после того как закончился фильм

Не могу не сказать о костюмах. Они очень вычурны. Иначе и быть не может, картина-то как никак о популярном кутюрье. Некоторые платья смотрятся стильно, некоторые - пошло. Но наряд, надетый Петрой на первое свидание с ее возлюбленной, просто сногсшибателен. Создается впечатления, что Петра фон Кант только что сошла с одной из картин Густава Климпта. И даже ее излишняя худоба выглядит сексуальной и загадочной.

(no subject)


"Яйцо Ангела" ("Tenshi no Tamago" aka "Angel's Egg", 1985)

"Perhaps it was a dream.
Maybe you and I and the fish exist only in the memory of a person who is gone. Maybe no one really exists and it is only raining outside..."


  Поздние работы анимемейкера Мамору Осии "Innocence" и "Ghost in the Shell" смотреть решительно невозможно. Режиссер беззастенчиво эксплуатирует модные псевдокиберпанковские клише, нивелирует жанровую проблематику до уровня конфликта "человек-машина". "Призрак в доспехах" в обеих своих инкарнациях чрезвычайно красив и бесконечно глуп.
  В далеком 85-ом году Мамору Осии еще не страдал от вирусной блокбастеромании. "Яйцо Ангела" совершенно не похоже на поздние творения режиссера.
  Истоки мультфильма "Tenshi no Tamago", безусловно, следует искать в творчестве сюрреалистов. Количество сюжетных пересечений таково, что почти каждая сцена "Яйца Ангела" воспринимается как прямая аллюзия. Само яйцо, например, есть на картине Сальвадора Дали "Головокружение", а рыбы, способные отбрасывать столь дивные тени, -- у Макса Эрнста в "Битве Рыб".
( Read more...)

Розенкранц и Гильденстерн ар дэд

Я подозревала, что это будет шкодный фильм, но не думала, что настолько. Два модных средневековых молодых человека молча пруцца по "местности, лишенной каких бы то ни было характерных признаков" под кривляющуюся за кадром шутовскую музычку, пока одному из них не подворачивается под ноги монета. С этого и начинается странная орлянка: в обычных, казалось бы, условиях, и вопреки странному неизменному везению Розенкранца на "орла", ситуация то и дело ставит монету на ребро на острие ножа, с одной стороны которого - комедия, с другой - трагедия. Поди удержись. Удивительная способность балансировать между ними у вашего Стоппарда.

Не знаю, что говорили критики о наличии или отсутствии "злого" умысла в привлечении именно этих имён - Розенкранц и Гильденстерн - но в вязи смыслов они занимают не последнее место. Не мерещится ли вам в Розенкраце розенкрейцер? Человек, что не видит пользы ни в какой политике и полемике, а только в том, чтобы распознать законы окружающей физики? Но имя ложно, Розенкранц в правильном написании означает Розовый венок или Чётки, это имя должно давать хозяину нежность и набожность. Розенкранц просто обязан быть милым ребёнком, молча складывающим из осколков окружающего слово "жопа". С Гильденстерном иное дело. Он не настолько ясен мне семантически. Скорее, он - ремесленник. Гильдии Звезды. Какой печальный парадокс: рожденный ползать смотрит в небо и верит в незначительность бремени своей истинной сущности. Не тут-то было. Гильденстерн оказывается маленьким оратором с большой претензией, циничным нигилистом, в глубине души верящим в божественное прощение. В то время как нежный Розенкранц испытывает свойства материалов, изобретает двигатель и аэроплан, открывает закон вытеснения объёма и проверяет, каково голове лежать на жёстком венке одра, Гильденстерн ворчит и мается риториками. Всё это настолько прозрачно, что имён называть, действительно, не возникло необходимости. И пусть не помнят: ни себя, ни своих причин.

Режиссёр бродячего театра - особая фигура. Его нельзя напугать, догнать, изменить его планы, подчинить, убить. Он и его актёрский бестиарий - существа нечеловеческого порядка, и он открыто и с гордостью заявляет об этом, упоминая их способность множественности умираний с неизменными воскрешениями. Считаемые по умолчанию пьесы реальными героями Гамлет и его окружение столько раз пропускаются через отсекающую всё периферическое призму дьявольского лицедейства, что и сами стремительно теряют реальность: куклы, смотрящие как куклы смотрят кукольный театр. Эта воронка и поглощает в итоге бедных модников, монета колеблется и падает "решкой", а черный силуэт повозки под веселые выкрики катится вдоль гребня горы, бесконечно напоминая связанных в цепочку и пляшущих вдоль горизонта мертвецов из "Седьмой печати".