Category: корабли

Category was added automatically. Read all entries about "корабли".

  • macroud

Нужен ли нам такой Жванецкий?, или «Одесский пароход» Сергея Урсуляка (2019)

00

70-е годы прошлого века, когда мы жили плохо, но… хорошо.

По произведениям Михаила Жванецкого. Музыкальная комедия.

Фильм блестящий – лучше не снять. Актерский ансамбль – звездный. Все выложились по полной. Песни – шлягеры на все времена, хотя исполнение и не аутентичное, зато с подковыкой. В общем, сиди – и смейся. Но… Но…

Collapse )


promo drugoe_kino июль 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
  • id77

Несколько актеров и реальных прототипов фильма "Мидуэй"

Здравствуйте уважаемые.
Как и обещал один из нескольких постов в тему фильма.
Я считаю, что одно из сильных сторон фильма - отличный кастинг. Практически все очень понравились.
Давайте просто посмотрим пару фото.

Вуди Харрельсон (Woody Harrelson)

Адмирал Честер Нимиц (Chester W. Nimitz)

Collapse )
Костёр_мангал

The Last Ship – The Lost Shit

Оригинал взят у trainfanat в The Last Ship – The Lost Shit
"В то время как мы собрались здесь, вспышка Эболы поражает системы здравоохранения в Западной Африке и угрожает быстро распространиться за ее пределы. Агрессия России в Европе напоминает о днях, когда большие нации угрожали малым, преследуя собственные территориальные амбиции. Жестокость террористов в Сирии и Ираке заставляет нас смотреть в сердце тьмы"
Батрак Абрама.

Бананыч воззвал всё прогрессивное человечество бояться вирусов, мусульманских террористов и России. Давайте же забоимся вместе, окунувшись в очередную забористую клюкву от Майкла Бея, в телесериал Последний корабль (The Last Ship).

И так, знакомьтесь –

Это военно-морской гамериканский Mr. Proper, командор.

Collapse )
Продолжение: The Last Ship – The Lost Shit - II

Триер. Танцующая в темноте

2000



Большинство ненавидит мюзиклы. Однако этот фильм вы полюбите. «Танцующая в темноте» - лента, которая завершает трилогию «Золотое сердце» Ларса фон Триера. Как и в предыдущих двух картинах: «Рассекая волны», «Идиоты» режиссёр попытался раскрыть в полной мере библейские измышления. Вспомним «Левиафана» Звягинцева, в основу которого легло писание об Иове. Приведём отрывок: «Всё, чего ожидает от нас Господь, трудно исполнить, и потому он чаще повелевает нами, нежели пытается убедить. И если мы повинуемся Богу, мы должны всякий раз ослушаться самих себя; вот в этом-то и состоит вся трудность повиновения Богу». Вывод: чтобы с тобой не случилось, ты должен смириться, ибо того хочет Бог, а бунт приведёт только к худшему. Так и главная героиня «Танцующая в темноте» жертвует собой ради сына, решается на бунт, но любое неповиновение наказуемо.

Сельма (Бьорк) постепенно теряет зрение – это наследственная болезнь, о которой вскоре узнает на личном опыте и её сын. Днями и ночами она трудится на заводе, чтобы уберечь его от такой участи. Своё счастье она «видит» только в своём сыне, остальное ей безразлично. В одной сцене она прямо так и заявляет «А на что смотреть-то?». Она смирилась с потерей зрения, но как смириться со страданиями сына?! У неё мало друзей, некому довериться, и утешение она находит в музыке. Даже стуки станков на заводе – это ритм, который подбадривает её сердце биться дальше. Также собственно, как и чечетка, к которой Сельма питает самые настоящие чувства.
Во время просмотра у зрителя может возникнуть мысль, а не сумасшедшая ли эта баба? Что ж, странности есть у всех. А вам остаётся только представить себя на её месте: иммигрантка, бедная, скоро ослепнет, нужны деньги на операцию сыну, а ещё и люди кругом разочаровывают – как тут не сойти с ума?

Картина – международная, собрала всех – Триер (Дания), Катрин Денёв (Франция), Бьорк (Исландия).

Вы думаете это у Хичкока настоящий саспенс? Тогда у Триера просто гипер-ультра-саспенс. Вы не оторвёте глаз до самого конца, до того момента, как останется пройти последние 107 шагов к искуплению.
  • macroud

«Солнечный удар» Никиты Михалкова, 2014, или Меня терзают смутные сомнения



Посмотрели мы по ящику фильм Михалкова, кто смог это действо вытерпеть… Ну, что? Обсудим.

Фильм как бы по И. Бунину. Но насколько он по Бунину и насколько это вообще экранизация, судить не берусь. Я пишу про фильм и только про фильм.

Первое впечатление – фильм неимоверно затянут. Просто ужас, как! Предположу, что многие, начав смотреть, так до конца и не дотерпели.

Второе впечатление, уже некоторое время спустя, – яркое, солнечное пятно, романтичное, теплое, немного из детства и ностальгическое – по типу «страна, которую мы потеряли». Это последнее, конечно, относится к той части фильма, что по одноименному рассказу.

А вот дальше начинаются сплошные несуразицы, доходящие до абсурда и… черт знает, до чего.

Collapse )

  • qitsen

Капитан Филлипс. Великолепный Том Хэнкс в роли - Капитана торгового судна

Картина "Капитан Филлипс" – это ещё одна ода американским военным и спецназу. При этом история настоящая, что добавляет ей интереса. В апреле 2009-го года в Сомали пиратами было захвачено судно MV Maersk Alabama. Позже капитан корабля Ричард Филлипс написал о тех событиях книгу. Именно произведение "Долг капитана" и было экранизировано.
Главного героя играет Том Хэнкс. Ричард Филлипс отправляется в очередную командировку. Грузовое судно под его началом должно было пройти от Омана до Момбасы. Однако на пути корабля лежали международные воды недалеко от Сомали. Капитана Филлипса предупреждали об опасности, а тот стал изучать вопрос и проводить учения.
В то же время в Сомали готовится очередное нападение на корабль с целью его захвата. Выбор падает именно на судно капитана Филлипса. Захватом командует Мусэ (Бархад Абди). И хотя пираты сумели пробраться на корабль, им пришлось его покинуть благодаря слаженной работе команды. Но, чтобы не уходить с пустыми руками (тридцать тысяч долларов не в счёт, когда выкуп за судно составляет несколько миллионов), нападавшие берут в плен капитана судна. В США не принято "сдавать" своих. Шлюпку с четырьмя пиратами и Ричардом Филлипсом нагоняет военный корабль, после чего начинается спасательная операция.
Этот фильм создан, в том числе, и для пробуждения патриотических чувств среди американцев, а также, чтобы им завидовали. Этой цели создатели картины практически добились. Военные и спецназ действуют очень профессионально, но все понимают, что всего лишь кино.
Помимо прочего фильм поднимает и проблему Сомали. Есть в нём попытка объяснить (но всё же не оправдать) действия жителей страны, которые занимаются пиратством. Особенно трагично выглядит судьба совсем юного паренька Билала (Бархад Абдирахман), у которого нет даже обуви.
Том Хэнкс, как всегда, сыграл на своем высоком уровне. Не зря он перед съемками ездил лично пообщаться с реальным Ричардом Филлипсом. Актёр сумел всецело передать образ капитана. Очень органично выглядит и Бархад Абли. Он, действительно, представляется таким, как нам описывают сомалийских пиратов. Органично выглядит и вся команда судна: старший помощник Шейн Мёрфи (Майкл Чернус), главный инженер Майк Перри (Дэвид Уорсхофски) и все остальные.
Надо отметить и хорошую съёмку, которая проходила около Мальты. Заслуживает отдельной похвалы и монтаж. Не зря он получил награду по версии Ассоциации критиков Сан-Диего.
В целом, это хороший фильм. Ни в коем случае нельзя назвать эти два часа бессмысленно потраченным временем. И как всегда конечно же порадовал Том Хэнкс.

Морской волк / Sea Wolf (2009), режиссёр: Майк Баркер

1267824272_dcmagnets.ru_derseewolf2009_poster_01.jpg

В главных ролях: Себастьян Кох, Тим Рот, Нив Кэмпбелл, Стивен Кэмпбелл Мур и другие
Сценарий: Джек Лондон, Найджел Уильямс

Как раз сейчас в процессе немаленький такой томик Джека Лондона в тысячу страниц. "Морской волк" там идет первым произведением, потом - "Сердца трех" и еще много чего. Закончив "Морского волка" я решил поискать экранизации, чтобы на свежих эмоциях сравнить книгу и фильм.

[Подробно]

shot0314

Литературный критик Хэмпфри Ван-Вейден отправляется по делам в Сан-Франциско. По пути происходит нечто непредвиденное и молодой человек оказывается один среди океанских волн. Вскоре его подбирает команда шхуны "Призрак". Спасение? Как бы не так! Капитан Вольф Ларсен, морской волк и дьявол во плоти нацелен  исключительно на охоту на морских котиков, а потому не намерен тратить ни часа, ни минуты, чтобы доставить бедолагу в ближайшие порт.

shot0313

Теперь, хочет того Хэмпфри или нет, ему придется жить, а по сути даже выживать в незнакомой ему обстановке, среди грубых матросов и охотников, среди бескрайнего океана, диктующего совершенно новые, незнакомые законы и рядом с капитаном судна, безжалостным циником в присутствии которого хочется вжать голову в плечи.


Что я могу сказать перед тем, как описывать в подробностях то, что получилось у Найджела Уильямса, взявшего адаптировать знаменитого мастера приключенческих сюжетов для режиссёра Майка Баркера? Каждый раз при переносе описанного на страницах книги действия в форму сценария что-то сокращается, что-то расширяется, а иные элементы исчезают в никуда и приходят из ниоткуда, чтобы волей съемочной группы создать итоговый кино-паззл. Последствием выхода в свет практически любой экранизации традиционно становится противостояние поклонников книги и фильма. И всё же практически бескрайнее море всех тех постановок можно разделить пусть и довольно зыбкой, расплывчатой чертой на две части - то, что всё-таки имеет право называться кино-воплощением книги, и сюжеты, которые появились на свет не столько благодаря труду писателя, сколько за счет вольного полета фантазии нанятого студией сценариста.

К сожалению, германо-канадский мини-сериал относится как раз к последним... За связь с книжным оригиналом здесь отвечает ряд эпизодов, снятых чуть ли не с добуквенной точностью от текста Лондона, а в остальном - это совершенно другая история со своим подстрочным смыслом.

shot0302shot0303


Вот чем в сути своей была книга? Там были океанские приключения на до поры до времени одинокой шхуне. Там была романтика, а также совмещенная с ней история выживания и смерти. А еще там был мощнейший конфликт! Идеализм против жестокого, циничного реализма. Печатная машинка Джека Лондона лоб в лоб сталкивает изнеженного, смотрящего на мир через розовые очки интеллигента Хэмфри Ван Вейдена с матерым "морским волком" Вольфом Ларсеном.

Люди должны уважать и ценить друг друга!
Увольте! Каждый человек в глубине душе - обыкновенный эгоист, использующий окружающих в своих интересах. А сладкие фразочки - просто прикрытие.

Миром должны править любовь и милосердие!
К черту! Романтическая, превозносимая поэтами любовь - жалкая иллюзия, идущая от примитивного животного инстинкта, а милосердие и вовсе - слабость.

Человек - существо духовное, стремящееся своей деятельностью осветить этот мир.
Бред. Человек - это всего лишь кусок закваски, животное, управляемое инстинктом выживания. По воле этого инстинкта каждый человек стремится откусить от жизни самый лучший кусок. И, если при этом сильный обделит слабого - не беда. Потому что так должно быть и потому, что иначе быть просто не может!

Я - интеллигент! Я образованный человек. Я работаю и зарабатываю.
Ничего подобного! Едва ли ты работал хотя бы один день. Нет, ты - обыкновенный иждевенец, существующий за счет других.

За счет такого идейного противостояния физически слабый, наивный и неумелый ни в чем, кроме написания критических статей, Хэмфри закаляется и многое переосмысливает. Какие-то убеждения, действительно откладываются в сторону, а другие, пройдя огонь и воду, наоборот - становятся еще более ценными, а потому занимают достойное место в фундаменте будущего счастливого супружества с женщиной мечты, поэтессой Мод Брюстер.

shot0322shot0311shot0312


Плавание на "Призраке" становится, наверное, самым важным испытанием в жизни Хэмфри. Так происходит в книге и в общем тоже самое можно увидеть в мини-сериале. Но не надо забывать еще об одном поединке, отлично выписанном в романе. Вольф Ларсен против всего мира, против всех, кто встретится на его пути, против судьбы и против самого Бога!

shot0299shot0301

Капитан "Призрака", человек, некогда познавший достаточно боли и несправедливости, решил жить одним большим сражением против всего и вся, что не входит в его интересы, что не даёт ему выгоды, что не обеспечивает ему спасительного превосходства над другими. Не будет этого сражения, не будет превосходства и тогда интересы других людей вместе с беспощадным миром растопчат его, превратят в порошок и отправят на корм рыбам.

Так в итоге и происходит. Почему? Возможно, потому, что это сражение против всех и всего с самого начала было заведомо проигрышным. Один человек, песчинка, кусок закваски неизбежно будет повержен и загнан в тупик, откуда нет выхода. И единственное, чем сможет ответить миру такой человек - это гордость, разросшаяся  от безысходности до безрассудного упрямства и гордыни. Вот почему капитан Ларсен становится своего рода Люцифером, гордым падшим ангелом, заключенном в человеческую оболочку.

Так в книге, а что в сериале? На первый взгляд всё кажется таким, каким и должно быть, но вскоре начинается самая настоящая отсебятина Найджела Уильяма. Прикрученное к общему сюжету спорное предисловие и стартующая от него измененная линия Мод Брюстер. Совершенно непонятная замена самой первой поворотной для жизни Хэмпфри точки, той самой из-за которой он оказался в морской пучине одинокий и беспомощный. И, наконец, самое главное, то, что является не больше, не меньше стержнем романа - жизнь капитана Вольфа Ларсена под флагом вызова его подчиненным, сухопутным крысам, брату, всему миру и самому Господу. Впрочем, нет. Уильямс не стал возводить такие масштабные аллегории и пошел более простым путем...

shot0321shot0320

Жили-были на свете два брата. Старший был здоров, как бык, младший же был калекой. Несмотря на недуг младшего, старший очень любил его, заботился о нем и даже при случае брал на себя его вину. И всё было бы хорошо, если бы младший не решился бы подставить своего защитника по-крупному и получить с этого извращенное удовольствие совмещенное с материальным профитом. С этого момента жизнь и мировоззрение старшего брата, будущего морского волка пошли всё более и более кривой дорожкой. А что же младший? Хм... Он нашел способ выбраться в люди и его дорога была на удивление близка к дороге брата. Близка до такой степени, что подчас их пути пересекались и каждое такое пересечение выливалось в новый раунд жёсткого соперничества, в котором не было ничего, кроме безжалостного желания доказать своё превосходство.

Вот так. В романе старший брат Вольфа Ларсена Смерть Ларсен появлялся в лишь в словесных упоминаниях и от этого представлялся грозной силой природы, обратившейся человеческий облик, чтобы принять вызов Люцифера-Ларсена и стать той преградой на пути "волка", которую ему не суждено преодолеть. В мини-сериале всё иначе. Сценарий Уильямса как будто стремился заполнить пробелы в задумке Д. Лондона и раскрыть этого персонажа в той же полноте, как и Вольфа Ларсена. Наверное, именно по этой причине и были сняты практически параллельные сцены, где Мод вела доверительный по меркам сюжета разговор со Смерть-Ларсеном, а на шхуне "Призрак" литературный критик Ван-Вейден пытался делать тоже самое с Вольфом Ларсеном.

shot0295shot0298

Хм... Эти эпизоды ничего не напоминают? Посмотрите внимательно и... Вы находитесь в долговременной ссоре с родственником? Вы считаете, что мир несправедлив, а жизнь - это беспощадная борьба за существования и ничего более? Да, это проблема... Но давайте отбросим на время всю суету и поговорим об этом, попытается разобраться, пока не стало слишком поздно. Впрочем, импровизированная попытка психотерапии семьи Ларсен терпит крах и два брата всё равно сходятся в решающей схватке.

shot0310

Что сказать о переосмысленном Вольфе Ларсене в конце его пути? По книге те дни, часы и минуты Вольфа Ларсена - это самое настоящее падение в личный ад, совмещенное с потерей всех возможностей взаимодействия и контроля над реальностью. В тот момент его можно ненавидеть, можно бояться, можно жалеть, а можно и уважать. Потому что он всего лишь человек, жестокий, но в чем-то и правый, с огромной силой воли, которая бы принесла невероятно много пользы сложись всё иначе. В сериале от всего этого остаётся лишь легкое дуновение...

Последние страницы сценария как и положено разбивают "Призрак" и лишают капитана зрения, но самые напряженные последние эпизоды безмолвного и скованного параличом ожидания конца переписаны для более легкого и быстрого развития событий. Зачем? Неизвестно. Может быть, Уильямс с Баркером не хотели того градуса напряженности, который был у Лондона. Или, что вероятнее всего, так было сделано, чтобы вписаться в заданный хронометраж? Так или иначе минутам перед финальными титрами сопутствуют схожие, но в тоже время и резко отличные, от тех, что можно получить по прочтению книги, эмоциями. Собственно, так обстоит дело и со всем канадо-германским сюжетом...

"Нимфоманка-2", Триер, 2013 :(

Я очень люблю Ларса Фон. Вот как давным-давно посмотрел «Идиотов», так и люблю. И любые его провокации и хулиганства принимаю с радостью. Отличный, умный и тонкий режиссер. Но вчера вечером, выходя с «Нимфоманки-2» чесал затылок в недоумении. Идущая передо мной тетка сказала другой недовольно: «Первая часть была лучше, там молодая красивая деваха. А тут Гинзбур эта морщинистая». Собственно, тут можно было бы и закончить рецензию)

Но мы с женой всю дорогу вспоминали и решали, почему вдруг тут не сложилось. Почему по сравнению с первой частью, в которой фактически все было идеально, вторая как-то очевидно просела, не смотря на множество отличных моментов. Терзания героини становятся невнятны, противоречивы и непоследовательны, не хватает пауз, крупных планов и времени разобраться. Потом внезапно режиссер становится занудным и минут двадцать с удовольствием смакует довольно скучные садомазы. Но при этом историю с подлой тинэйджершей склепывает так-сяк, будто нехотя. Хотя это как раз неожиданно и интересно - новый персонаж, успехи в работе, ревность Гинзбур. Да и тема лесбийских отношений не раскрыта, а только вяло намечена (кстати, эта тема тоже выглядит необязательной, хотя и логичной). Совершенно не впечатляет и сам финал – будто слишком велико желание автора поставить жирную точку в конце. Внезапное просветление героини и внезапное помутнение старичка – все это как-то очень просто и банально. И все эти кастеты-пистолеты тоже, на мой взгляд, ни к чему.
Остается одна надежда. На тот самый вырезанный цензурой час. Потому что, даже если вырезали только сиськи-письки, есть шанс что закадровый текст героини (она же весь фильм комментирует), как-то сможет связать воедино и добавить нужные акенты. Потому что, конечно, это черти что, взять и кастрировать такое кино. Так что ждем авторскую версию.

Нимфоманка: Часть 1 Nymphomaniac

Посмотрели вчера Нимфоманку. Как сообщалось в титрах урезанная с редакции Триера версия.

Места, где урезано видно, но не понятно, что толком урезали. Как бы по логике обычно откровенности всякие урезают, а тут мне кажется занудности выкинули.

То что в трейлерах все видели, так это нарезка из 3 частей софт-порно сцен. Этих сцен не так уж мало, но они очень сильно разбавлены трёпом главных героев - около-философскими диалогами и монологами. Диалоги и монологи иногда очень даже интересны и забавны, но молчаливых пауз, отображающих внутренние переживания героев такое множество, что периодически начинает сильно клонить в сон.
Collapse )

Белая смерть

Пересмотрел вчера «Меланхолию» Триера – приболел и фильм смотрелся как-то сам по себе, как будто это не уже Триер и не Данст в главной роли, а само первичное женское начало и белая смерть в её лице, которая, вовсе не задумана спасительной.


Которая говорит, что человечество это зло. Зло само по себе ещё и потому, что люди – одни. Никого нигде больше нет. И она не говорит, что зло в том, что путь выбран неправильный – пресыщенность это тупик, но фокус на это наведен. Тупик сам уничтожает себя, как муж сестры, покончивший собою в конюшне.


Ещё: планета Меланхолия слишком уж внешне похожа на Землю. Земля сталкивается с собственным двойником – это и олицетворяет тупик.


Меланхолия это не только эта, ложная, планета. Это и меланхолия, как таковая, внутренняя. Даже больше того – это полная и беспросветная безысходность.


Однако, Триер тут остается собой, остается естественным в том, что сам себе противоречит. Так, устами героини он говорит, что зло должно быть уничтожено, но, если мы одни, то - кем? Надвигающаяся на Землю планета показана так, что она движется явно не случайно, а с прицельной неотвратимостью. Ведь это – возмездие. Но, раз так, то за ним определенно стоит какая-то осознающая это зло, эту тупиковую неправильность, сила. Значит, все же мы не одни. Тут противоречие.


Но не самое основное. Самое главное противоречие все же в конце. Белая смерть – Данст - тем, что строит свой прозрачный тигель из жердин и тем, что не отводит глаз до самого последнего момента, все же пускает весь этот жар столкновения и ураган в переплавку, все же в этот самый последний момент, спасает.


(скорее всего, Триер этого не вкладывал, но вот так вот оно само вкладывается – чтож, он просто предоставил этому место, почему и велик)