Category: корабли

Category was added automatically. Read all entries about "корабли".

  • macroud

Нужен ли нам такой Жванецкий?, или «Одесский пароход» Сергея Урсуляка (2019)

00

70-е годы прошлого века, когда мы жили плохо, но… хорошо.

По произведениям Михаила Жванецкого. Музыкальная комедия.

Фильм блестящий – лучше не снять. Актерский ансамбль – звездный. Все выложились по полной. Песни – шлягеры на все времена, хотя исполнение и не аутентичное, зато с подковыкой. В общем, сиди – и смейся. Но… Но…

Collapse )


promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
  • id77

Несколько актеров и реальных прототипов фильма "Мидуэй"

Здравствуйте уважаемые.
Как и обещал один из нескольких постов в тему фильма.
Я считаю, что одно из сильных сторон фильма - отличный кастинг. Практически все очень понравились.
Давайте просто посмотрим пару фото.

Вуди Харрельсон (Woody Harrelson)

Адмирал Честер Нимиц (Chester W. Nimitz)

Collapse )

Ларс фон Триер, "Дом, который построил Джек"



Когда бы неистовый и восторженный Виссарион Белинский жил в наше время, он вполне мог бы воскликнуть: «Любите ли вы Ларса фон Триера, как люблю его я?.. О, ступайте, ступайте на фон Триера. Живите и умрите в нем, если сможете…»

«И вместе с ним», – добавил бы я от себя.

«Дом, который построил Джек» – новый фильм «неистового» датчанина, давно снискавшего мировую славу провокатора и непревзойденного мастера манипуляций над бедным, но элитарным зрителем (другие его не смотрят). Премьерный показ в России состоится только в декабре, как выяснил я в интернете. Поэтому спойлерить (прошу прощения за чудовищное словцо) не буду. Ограничусь лишь тем, что всем уже и без меня известно – фильм о серийном убийце и его «достижениях» на этом нелегком поприще.

Collapse )
Костёр_мангал

The Last Ship – The Lost Shit

Оригинал взят у trainfanat в The Last Ship – The Lost Shit
"В то время как мы собрались здесь, вспышка Эболы поражает системы здравоохранения в Западной Африке и угрожает быстро распространиться за ее пределы. Агрессия России в Европе напоминает о днях, когда большие нации угрожали малым, преследуя собственные территориальные амбиции. Жестокость террористов в Сирии и Ираке заставляет нас смотреть в сердце тьмы"
Батрак Абрама.

Бананыч воззвал всё прогрессивное человечество бояться вирусов, мусульманских террористов и России. Давайте же забоимся вместе, окунувшись в очередную забористую клюкву от Майкла Бея, в телесериал Последний корабль (The Last Ship).

И так, знакомьтесь –

Это военно-морской гамериканский Mr. Proper, командор.

Collapse )
Продолжение: The Last Ship – The Lost Shit - II

КИНО ПОСЛЕ ОСВЕНЦИМА. "Европа", Ларс фон Триер

АДСКАЯ МАШИНА
/глава: «Галлюцинации»/
1167865_899bae21
«Европа» — завершающая часть трилогии Ларса фон Триера «E», куда также входят картины «Элемент преступления» (1984) и «Эпидемия» (1987). Этот фильм принес датскому режиссеру сразу три приза Каннского фестиваля, однако, что более важно, «Европа» стала для Триера вершиной и одновременно завершением ученического, постмодернистского периода, обозначенного ощутимым влиянием Бергмана и Тарковского.
***Collapse )

Триер. Танцующая в темноте

2000



Большинство ненавидит мюзиклы. Однако этот фильм вы полюбите. «Танцующая в темноте» - лента, которая завершает трилогию «Золотое сердце» Ларса фон Триера. Как и в предыдущих двух картинах: «Рассекая волны», «Идиоты» режиссёр попытался раскрыть в полной мере библейские измышления. Вспомним «Левиафана» Звягинцева, в основу которого легло писание об Иове. Приведём отрывок: «Всё, чего ожидает от нас Господь, трудно исполнить, и потому он чаще повелевает нами, нежели пытается убедить. И если мы повинуемся Богу, мы должны всякий раз ослушаться самих себя; вот в этом-то и состоит вся трудность повиновения Богу». Вывод: чтобы с тобой не случилось, ты должен смириться, ибо того хочет Бог, а бунт приведёт только к худшему. Так и главная героиня «Танцующая в темноте» жертвует собой ради сына, решается на бунт, но любое неповиновение наказуемо.

Сельма (Бьорк) постепенно теряет зрение – это наследственная болезнь, о которой вскоре узнает на личном опыте и её сын. Днями и ночами она трудится на заводе, чтобы уберечь его от такой участи. Своё счастье она «видит» только в своём сыне, остальное ей безразлично. В одной сцене она прямо так и заявляет «А на что смотреть-то?». Она смирилась с потерей зрения, но как смириться со страданиями сына?! У неё мало друзей, некому довериться, и утешение она находит в музыке. Даже стуки станков на заводе – это ритм, который подбадривает её сердце биться дальше. Также собственно, как и чечетка, к которой Сельма питает самые настоящие чувства.
Во время просмотра у зрителя может возникнуть мысль, а не сумасшедшая ли эта баба? Что ж, странности есть у всех. А вам остаётся только представить себя на её месте: иммигрантка, бедная, скоро ослепнет, нужны деньги на операцию сыну, а ещё и люди кругом разочаровывают – как тут не сойти с ума?

Картина – международная, собрала всех – Триер (Дания), Катрин Денёв (Франция), Бьорк (Исландия).

Вы думаете это у Хичкока настоящий саспенс? Тогда у Триера просто гипер-ультра-саспенс. Вы не оторвёте глаз до самого конца, до того момента, как останется пройти последние 107 шагов к искуплению.
  • arenas

Кино и немцы ("Нимфоманка" Ларса фон Триера)

«Нимфоманка» Ларса фон Триера начинается с банального мотыля, которого насаживают на крючок, чтобы рыбка клюнула. А уж тогда можно часами водить её на удочке по кругу, и в один таинственный миг, безошибочно угаданный опытным рыболовом, резко подсечь и вытащить (на обозрение изумлённой публики) трепещущее и бьющееся речное диво. Композиция всего 4-часового фильма изоморфна этой многочасовой рыбалке. Фон Триер водит зрителя по кругу медленно, терпеливо, не давая ему остановиться и расслабиться ни на секунду. Уверенным, изящным движением он перетаскивает свою «рыбку» от сцен «несимулированного» (т.е. реально снятого) секса к числам Фибоначчи и баховской фуге, от пасторальных пейзажей к испражнениям крупным планом. Не только каждая отдельная сцена, но и каждый фрейм, каждый ракурс, каждая музыкальная тема саундтрека подчинены единому плану, единой творческой сверхзадаче. Нет ничего лишнего и случайного.

Первая защитная реакция зрителя – списать многие сцены на небрежность, алогичность, «немотивированность» композиции в какой-то момент уже не помогает. Зритель «просыпается» и видит, что композиция в своей бесконечной изощрённости строга и безупречна, как архитектура готического собора. И начиная с этого момента внимательные зрители с ужасом или с тайным восторгом начинают догадываться, где именно находится та невидимая точка на поверхности воды, где рыболов сделает молниеносную подсечку.

Мы постепенно начинаем понимать, что перед нами столь же древнее, как сам род человеческий, столкновение двух начал. С одной стороны - абсолютная витальность, ничем не ограниченный порыв к свободе, могучая жизненная сила, которая властно сметает все преграды социального. Это - запредельная раскрепощённость подсознательного, подчиняющего себе в едином порыве все мысли и чувства человека, чтобы вознести его на недосягаемую вершину Свирепого и Прекрасного Человекобога. Да, это он в обличии Джо (Шарлотта Генсбур) находится неизмеримо выше Добра и Зла, «по ту сторону» всех «хорошо и плохо», всех «льзя и нельзя».

nymphomaniac-vol-1-lrg2С другой стороны – персонификация дискурсивного рассудка, талмудической книжности, убогой «правильности» в каждом слове, строго дозированного всепрощения и «любви к ближнему», маскирующей запредельное равнодушие и лицемерие уместной цитатой на каждый случай жизни, «рациональным объяснением» тому, что, на самом деле, нормальный человек не может ни понять, ни простить. Collapse )
  • qitsen

Капитан Филлипс. Великолепный Том Хэнкс в роли - Капитана торгового судна

Картина "Капитан Филлипс" – это ещё одна ода американским военным и спецназу. При этом история настоящая, что добавляет ей интереса. В апреле 2009-го года в Сомали пиратами было захвачено судно MV Maersk Alabama. Позже капитан корабля Ричард Филлипс написал о тех событиях книгу. Именно произведение "Долг капитана" и было экранизировано.
Главного героя играет Том Хэнкс. Ричард Филлипс отправляется в очередную командировку. Грузовое судно под его началом должно было пройти от Омана до Момбасы. Однако на пути корабля лежали международные воды недалеко от Сомали. Капитана Филлипса предупреждали об опасности, а тот стал изучать вопрос и проводить учения.
В то же время в Сомали готовится очередное нападение на корабль с целью его захвата. Выбор падает именно на судно капитана Филлипса. Захватом командует Мусэ (Бархад Абди). И хотя пираты сумели пробраться на корабль, им пришлось его покинуть благодаря слаженной работе команды. Но, чтобы не уходить с пустыми руками (тридцать тысяч долларов не в счёт, когда выкуп за судно составляет несколько миллионов), нападавшие берут в плен капитана судна. В США не принято "сдавать" своих. Шлюпку с четырьмя пиратами и Ричардом Филлипсом нагоняет военный корабль, после чего начинается спасательная операция.
Этот фильм создан, в том числе, и для пробуждения патриотических чувств среди американцев, а также, чтобы им завидовали. Этой цели создатели картины практически добились. Военные и спецназ действуют очень профессионально, но все понимают, что всего лишь кино.
Помимо прочего фильм поднимает и проблему Сомали. Есть в нём попытка объяснить (но всё же не оправдать) действия жителей страны, которые занимаются пиратством. Особенно трагично выглядит судьба совсем юного паренька Билала (Бархад Абдирахман), у которого нет даже обуви.
Том Хэнкс, как всегда, сыграл на своем высоком уровне. Не зря он перед съемками ездил лично пообщаться с реальным Ричардом Филлипсом. Актёр сумел всецело передать образ капитана. Очень органично выглядит и Бархад Абли. Он, действительно, представляется таким, как нам описывают сомалийских пиратов. Органично выглядит и вся команда судна: старший помощник Шейн Мёрфи (Майкл Чернус), главный инженер Майк Перри (Дэвид Уорсхофски) и все остальные.
Надо отметить и хорошую съёмку, которая проходила около Мальты. Заслуживает отдельной похвалы и монтаж. Не зря он получил награду по версии Ассоциации критиков Сан-Диего.
В целом, это хороший фильм. Ни в коем случае нельзя назвать эти два часа бессмысленно потраченным временем. И как всегда конечно же порадовал Том Хэнкс.

Морской волк / Sea Wolf (2009), режиссёр: Майк Баркер

1267824272_dcmagnets.ru_derseewolf2009_poster_01.jpg

В главных ролях: Себастьян Кох, Тим Рот, Нив Кэмпбелл, Стивен Кэмпбелл Мур и другие
Сценарий: Джек Лондон, Найджел Уильямс

Как раз сейчас в процессе немаленький такой томик Джека Лондона в тысячу страниц. "Морской волк" там идет первым произведением, потом - "Сердца трех" и еще много чего. Закончив "Морского волка" я решил поискать экранизации, чтобы на свежих эмоциях сравнить книгу и фильм.

[Подробно]

shot0314

Литературный критик Хэмпфри Ван-Вейден отправляется по делам в Сан-Франциско. По пути происходит нечто непредвиденное и молодой человек оказывается один среди океанских волн. Вскоре его подбирает команда шхуны "Призрак". Спасение? Как бы не так! Капитан Вольф Ларсен, морской волк и дьявол во плоти нацелен  исключительно на охоту на морских котиков, а потому не намерен тратить ни часа, ни минуты, чтобы доставить бедолагу в ближайшие порт.

shot0313

Теперь, хочет того Хэмпфри или нет, ему придется жить, а по сути даже выживать в незнакомой ему обстановке, среди грубых матросов и охотников, среди бескрайнего океана, диктующего совершенно новые, незнакомые законы и рядом с капитаном судна, безжалостным циником в присутствии которого хочется вжать голову в плечи.


Что я могу сказать перед тем, как описывать в подробностях то, что получилось у Найджела Уильямса, взявшего адаптировать знаменитого мастера приключенческих сюжетов для режиссёра Майка Баркера? Каждый раз при переносе описанного на страницах книги действия в форму сценария что-то сокращается, что-то расширяется, а иные элементы исчезают в никуда и приходят из ниоткуда, чтобы волей съемочной группы создать итоговый кино-паззл. Последствием выхода в свет практически любой экранизации традиционно становится противостояние поклонников книги и фильма. И всё же практически бескрайнее море всех тех постановок можно разделить пусть и довольно зыбкой, расплывчатой чертой на две части - то, что всё-таки имеет право называться кино-воплощением книги, и сюжеты, которые появились на свет не столько благодаря труду писателя, сколько за счет вольного полета фантазии нанятого студией сценариста.

К сожалению, германо-канадский мини-сериал относится как раз к последним... За связь с книжным оригиналом здесь отвечает ряд эпизодов, снятых чуть ли не с добуквенной точностью от текста Лондона, а в остальном - это совершенно другая история со своим подстрочным смыслом.

shot0302shot0303


Вот чем в сути своей была книга? Там были океанские приключения на до поры до времени одинокой шхуне. Там была романтика, а также совмещенная с ней история выживания и смерти. А еще там был мощнейший конфликт! Идеализм против жестокого, циничного реализма. Печатная машинка Джека Лондона лоб в лоб сталкивает изнеженного, смотрящего на мир через розовые очки интеллигента Хэмфри Ван Вейдена с матерым "морским волком" Вольфом Ларсеном.

Люди должны уважать и ценить друг друга!
Увольте! Каждый человек в глубине душе - обыкновенный эгоист, использующий окружающих в своих интересах. А сладкие фразочки - просто прикрытие.

Миром должны править любовь и милосердие!
К черту! Романтическая, превозносимая поэтами любовь - жалкая иллюзия, идущая от примитивного животного инстинкта, а милосердие и вовсе - слабость.

Человек - существо духовное, стремящееся своей деятельностью осветить этот мир.
Бред. Человек - это всего лишь кусок закваски, животное, управляемое инстинктом выживания. По воле этого инстинкта каждый человек стремится откусить от жизни самый лучший кусок. И, если при этом сильный обделит слабого - не беда. Потому что так должно быть и потому, что иначе быть просто не может!

Я - интеллигент! Я образованный человек. Я работаю и зарабатываю.
Ничего подобного! Едва ли ты работал хотя бы один день. Нет, ты - обыкновенный иждевенец, существующий за счет других.

За счет такого идейного противостояния физически слабый, наивный и неумелый ни в чем, кроме написания критических статей, Хэмфри закаляется и многое переосмысливает. Какие-то убеждения, действительно откладываются в сторону, а другие, пройдя огонь и воду, наоборот - становятся еще более ценными, а потому занимают достойное место в фундаменте будущего счастливого супружества с женщиной мечты, поэтессой Мод Брюстер.

shot0322shot0311shot0312


Плавание на "Призраке" становится, наверное, самым важным испытанием в жизни Хэмфри. Так происходит в книге и в общем тоже самое можно увидеть в мини-сериале. Но не надо забывать еще об одном поединке, отлично выписанном в романе. Вольф Ларсен против всего мира, против всех, кто встретится на его пути, против судьбы и против самого Бога!

shot0299shot0301

Капитан "Призрака", человек, некогда познавший достаточно боли и несправедливости, решил жить одним большим сражением против всего и вся, что не входит в его интересы, что не даёт ему выгоды, что не обеспечивает ему спасительного превосходства над другими. Не будет этого сражения, не будет превосходства и тогда интересы других людей вместе с беспощадным миром растопчат его, превратят в порошок и отправят на корм рыбам.

Так в итоге и происходит. Почему? Возможно, потому, что это сражение против всех и всего с самого начала было заведомо проигрышным. Один человек, песчинка, кусок закваски неизбежно будет повержен и загнан в тупик, откуда нет выхода. И единственное, чем сможет ответить миру такой человек - это гордость, разросшаяся  от безысходности до безрассудного упрямства и гордыни. Вот почему капитан Ларсен становится своего рода Люцифером, гордым падшим ангелом, заключенном в человеческую оболочку.

Так в книге, а что в сериале? На первый взгляд всё кажется таким, каким и должно быть, но вскоре начинается самая настоящая отсебятина Найджела Уильяма. Прикрученное к общему сюжету спорное предисловие и стартующая от него измененная линия Мод Брюстер. Совершенно непонятная замена самой первой поворотной для жизни Хэмпфри точки, той самой из-за которой он оказался в морской пучине одинокий и беспомощный. И, наконец, самое главное, то, что является не больше, не меньше стержнем романа - жизнь капитана Вольфа Ларсена под флагом вызова его подчиненным, сухопутным крысам, брату, всему миру и самому Господу. Впрочем, нет. Уильямс не стал возводить такие масштабные аллегории и пошел более простым путем...

shot0321shot0320

Жили-были на свете два брата. Старший был здоров, как бык, младший же был калекой. Несмотря на недуг младшего, старший очень любил его, заботился о нем и даже при случае брал на себя его вину. И всё было бы хорошо, если бы младший не решился бы подставить своего защитника по-крупному и получить с этого извращенное удовольствие совмещенное с материальным профитом. С этого момента жизнь и мировоззрение старшего брата, будущего морского волка пошли всё более и более кривой дорожкой. А что же младший? Хм... Он нашел способ выбраться в люди и его дорога была на удивление близка к дороге брата. Близка до такой степени, что подчас их пути пересекались и каждое такое пересечение выливалось в новый раунд жёсткого соперничества, в котором не было ничего, кроме безжалостного желания доказать своё превосходство.

Вот так. В романе старший брат Вольфа Ларсена Смерть Ларсен появлялся в лишь в словесных упоминаниях и от этого представлялся грозной силой природы, обратившейся человеческий облик, чтобы принять вызов Люцифера-Ларсена и стать той преградой на пути "волка", которую ему не суждено преодолеть. В мини-сериале всё иначе. Сценарий Уильямса как будто стремился заполнить пробелы в задумке Д. Лондона и раскрыть этого персонажа в той же полноте, как и Вольфа Ларсена. Наверное, именно по этой причине и были сняты практически параллельные сцены, где Мод вела доверительный по меркам сюжета разговор со Смерть-Ларсеном, а на шхуне "Призрак" литературный критик Ван-Вейден пытался делать тоже самое с Вольфом Ларсеном.

shot0295shot0298

Хм... Эти эпизоды ничего не напоминают? Посмотрите внимательно и... Вы находитесь в долговременной ссоре с родственником? Вы считаете, что мир несправедлив, а жизнь - это беспощадная борьба за существования и ничего более? Да, это проблема... Но давайте отбросим на время всю суету и поговорим об этом, попытается разобраться, пока не стало слишком поздно. Впрочем, импровизированная попытка психотерапии семьи Ларсен терпит крах и два брата всё равно сходятся в решающей схватке.

shot0310

Что сказать о переосмысленном Вольфе Ларсене в конце его пути? По книге те дни, часы и минуты Вольфа Ларсена - это самое настоящее падение в личный ад, совмещенное с потерей всех возможностей взаимодействия и контроля над реальностью. В тот момент его можно ненавидеть, можно бояться, можно жалеть, а можно и уважать. Потому что он всего лишь человек, жестокий, но в чем-то и правый, с огромной силой воли, которая бы принесла невероятно много пользы сложись всё иначе. В сериале от всего этого остаётся лишь легкое дуновение...

Последние страницы сценария как и положено разбивают "Призрак" и лишают капитана зрения, но самые напряженные последние эпизоды безмолвного и скованного параличом ожидания конца переписаны для более легкого и быстрого развития событий. Зачем? Неизвестно. Может быть, Уильямс с Баркером не хотели того градуса напряженности, который был у Лондона. Или, что вероятнее всего, так было сделано, чтобы вписаться в заданный хронометраж? Так или иначе минутам перед финальными титрами сопутствуют схожие, но в тоже время и резко отличные, от тех, что можно получить по прочтению книги, эмоциями. Собственно, так обстоит дело и со всем канадо-германским сюжетом...

Догвилль/Dogville (Ларс фон Триер), Кошмары на улице Вязов/A Nightmare on Elm Street (Уэс Крейвен)

[Казалось бы, какие разные фильмы, а как они близки!]

dogville-grundriss

- Получи-ка вот это, сучка!
Фредди Крюгер

Фредди снова воскрес. На этот раз в виде города. Теперь это не обгорелый демон-страшилка из поллюцирующе-дефлоративных снов тинейджеров, а череда фантомов-симулякров, населяющих призрачные дома. Ghost-city. Сон-град. Кошмар Грейс, в котором добродетель, проходя сквозь призму порока, раскладывается на весь спектр радуги классических персонажей – от плесени в виде немощной негритянки и слепого старца, до пьянящего липового мёда возлюбленного, философа и правдолюба.

Сменив брутальность четырёх стальных лезвий на отточенную философию бритвы Оккама, маньяк вспарывает не тело, но душу жертвы. Ежедневно методично, шаг за шагом, он более глубоко вгрызается в её внутренний мир, каждый раз отрезая по кусочку. Он легко играет такими понятиями как жертвенность, самоотречение, милосердие, аскетизм... Нежным и тихим голосом Тома легко и логично объясняет любое своё действие, завораживая Грейс, заставляя взглянуть её на мир с точки зрения своей извращённой философии, и продолжая топтать доверившуюся ему девушку.

Изменилась и Грейс (Кэти? Джинни? Мэри? Питер? Майкл? Кто уже упомнит всех отроков с улицы Вязов?) Внешне это зрелая сложившаяся женщина (этим обстоятельством город не раз ещё воспользуется), сознание которой до сих пор остаётся в глубоком детстве. Тепличное воспитание привело к идеалистическому мировоззрение, которое вступив в конфликт с реальным положением вещей, заставляет её бежать из дому. И если раньше Фредди приходилось из кожи вон лезть, чтобы заполучить очередную жертву, то теперь она сама приходит в его логово и кладёт себя на разделочную доску. Но если прежде одного обгоревшего пугала хватало на то, чтобы держать в ужасе весь город, то теперь и целого города мало, чтобы поколебать Грейс, которая с каждым отрезанным кусочком находит новые внутренние резервы, достигая в своём безумии жертвенности всё новых и новых глубин…

Лишь средство против кошмара осталось тем же – пробуждение. Шум моторов, треск выстрелов, пронзительный лунный свет – и наваждение проходит. «Я не верю в тебя, Фредди!» Благородство, жертвенность и добродетель жителей города – где они? Кто эти несчастные озлобленные, испуганные тени, косым изломанным рисунком покрывающие единственную улицу города? «Вы всего-навсего колода карт!» Старая, мятая, краплёная колода, которой давно уже игра только снится. Коллективный психоз в дурака.

И горят карточные домики призрачного города. Выгорают все (дамы, валеты, тузы и шестёрки) – от грудного младенца до старика. Остаётся только вечный пёс-джокер, лаем возвестивший о конце (как, впрочем, и о начале) этой истории.

- В каждом городе есть своя улица Вязов.
Фредди Крюгер

ПС: Ларс фон Триер обходится со своим зрителем точно так же, как Фредди Крюгер со своими жертвами. Только Крюгер наносит телесные раны, а Триер — духовные.