ДРУГОЕ КИНО

По мотивам одноименного романа Ф. Дика. По мотивам – потому что сериалу не видно конца: сезон следует за сезоном.

Странная картина. И чего народ так возбудился? Ах, культовая?! Ну, да, ну, да…

Первые четыре-пять серий – нудь нудная, но далее действие как-то оживает.

Первое, что бросается в глаза – мрачная тусклость. Или тусклая мрачность… Впрочем, эстетически вполне сбалансированно, даже выверенно. Второе – дебилизм, дебилизм всех – и главных героев, и членов Сопротивления, и японских/немецких оккупантов, и вообще всех.

Итак, 1962 год, США. Вернее, ША без «С» – потому что восток – доминион Германского рейха, запад – доминион Японской империи, а горный центр – нейтральная зона. Альтернативная реальность, в которой победили фашисты.

( Collapse )

Вот, взял из википедии фотографию автора фильма досталя:



Там ещё интересно про его происхождение сказано, что он сын ПЕРСИЯНКИ и пасынок особы царских кровей. Оцените слог! Чётко, да? Главное дерзко и статусно! Но давайте перейдём к фильму.

Я до середины картины был уверен, что нам показывают будни монастыря в наше время! Потом появился какой-то лубочный царь и я подумал, что это чьи-то грёзы - так инерция моего восприятия сопротивлялась видимому на экране! Собственно теперь о том, почему у меня создалось такое впечатление.
( Collapse )

Джульетта
(Julieta, 2016)



Не видел прежде ни одного фильма Педро Альмодовара. Теперь буду исправляться. Его новый фильм «Джульетта» зашёл очень хорошо.
В «Джульетте» Альмодовар обозначил целый ряд вопросов, касающихся взаимоотношений людей, зачастую довольно сложных. Хотя центральное место в картине уделено, конечно, отношениям Джульетты с дочерью, также здесь важную роль в понимании происходящего играют взаимоотношения между Джульеттой и её отцом, Джульеттой и её мужчинами, Антиа и её подругой Беатриз и т.д. Не буду углубляться, чтобы не спойлерить сюжет. Каждая пара персонажей важна, всё имеет значение. Как у любого хорошего режиссёра. Каждая деталь в повествовании каким-то образом раскрывает характеры персонажей.
Несмотря на всё это фильм не скажу, что тяжёлый, но явно непростой. Заставляет подумать. Заденет чувства тех, кто терял близких. Фильм определённо вызывает эмоции, но делает это бережно и осторожно, не выдавливает слёзы, как это часто бывает. Фильм довольно необычно поставлен. Бросается в глаза некоторая неестественность повествования, какая-то намеренная упрощённость. Этот приём также некоторым образом сглаживает всю трагичность происходящего.
Приятная, спокойная картинка способствует зрительному восприятию фильма. Альмодовар с удовольствием играет с красками. И кажется, все цветовые решения можно объяснить и интерпретировать. Но оставим это критикам. Мы просто насладимся получившимся результатом. А он хорош - визуальная составляющая фильма доставляет эстетическое удовольствие. Ещё одна приятная штука – музыкальное сопровождение. Музыка в фильме всегда к месту, подчёркивая настроение происходящего на экране.
Роль Джульетты Альмодовар разделил между двумя актрисами: Джульетту молодую играет Адриана Угарте, Джульетту зрелую – Эмма Суарес. Обе справились просто блестяще. Остальные актёрские работы тоже вполне ровные.
Рекомендую фильм к вдумчивому просмотру всем любителям хорошего кино. Покопаться во внутреннем мире персонажей и может быть в своём.
8/10

Французский режиссер с грузинскими корнями — этим многое сказано. Вот и фильм получился самобытным, находящим отклик в душе именно своей неприкрытой реалистичностью. Столкновение двух чуждых культур и мировоззрений, намеренно прорисованная пропасть между ними, мастерски прописанные характеры держат в напряжении до последнего кадра.

Наследство тут рассматривается в двух контекстах. Первый понятен — наследница получила замок или то, что от него осталось. Этот момент не вызывает особых эмоций, даже у наследников это банальный интерес. Здесь мы не увидим «возвращения к истокам» или особых душевных переживаний. Приехали-посмотрели-уехали. И еще — успели пройти по краю чужой судьбы, вмешавшись в историю и изменив ее исход в сторону трагедии, сами того не ведая.

Второй контекст — более глубокий. В нем наследство — это законы горцев, которые не подвержены времени, у которых нет срока давности. Это наследство настигает, как злой рок. Хотя настигает — не совсем верное определение.

Целые поколения живут с осознанием необратимости расплаты за когда-то совершенное кем-то из их рода преступление. Уже мало кто точно помнит, что случилось на самом деле, но все твердо знают — кровь нужно уравнять кровью. Никаких компромиссов, никаких уступок, никакой жалости — даже малейший ее проблеск моментально гасится зовом долга.

( Collapse )

Взялся черкнуть строчку о новом кино Педро Альмодовара, а кинопоиск не пустил из-за обилия знаков.
Под катом, как обычно, пространное и нудное рассуждение об очередном понравившемся кино, как я его понимаю и как я его связываю со своей культурологической парадигмой (надеюсь, уже здесь те, кто должен быть напуган, напуганы и не полезут под кат, там всё - про парадигмы и актёрские функции в комедии дель арте).

( Collapse )

На фоне нынешних думских потуг сделать Россию самой высоконравственной страной в мире с неукоснительно только моногамными гетеросексуальными отношениями граждан, фильм Педро Альмодовара "Я очень возбужден" изначально не имеет никаких шансов на широкую рекламу и прокат.
Великий испанец снял один из своих самых, пожалуй, неудачных фильмов. Представленный как комедия, он не вызвал у меня даже улыбки, а все перипетии очень многообещающего сюжета свелись к каким-то мутным половым отношениям между членами экипажа самолета, которые все все как один геи или примкнувшие к ним.
Тем не менее, мастерство так просто не заткнешь. Фильм смотрится с интересом и легко.
Однако от Альмодовара как-то ждешь прорыва, катарсиса, как, например, в фильме "Все о моей матери", а тут его нет и в помине. После просмотра остается шлейф тепловатого запаха, даже я б сказала - запашка...
Разумеется, эта картина 18+.

Как-то раз, в середине 90-х, довольно поздно вечером, я включил телевизор. Ну и, как вы правильно догадались, там шёл этот фильм. (Потом выяснилось, что пропустил я совсем малость). Помню, творящееся на экране весьма поспособствовало моему глубокому нырку в это гипнотическое зрелище, как торжествующий там абсурд заставлял моё рацио работать на повышенных оборотах, подыскивать хоть какие-нибудь киношные аналогии. Двумя годами ранее моя юношеская психика уже была необратимо покалечена изменена недюжинной силой воздействия сериала "Твин Пикс", поэтому, например, те же свинячьи забеги хоть и произвели сильное впечатление, но необратимого разрыва шаблона восприятия не произошло. Картина, скорее, поразила именно своей сермяжной, что ли, эстетикой, вот этой давящей SNAFU-атмосферой, раскрытием полной бессмысленности мышиной возни серых мышек в эдаком филиале чистилища на Земле, обитатели которого ещё при жизни были обречены отрабатывать по полной программе разнообразнейшие нормативы и упражнения, предуготовляющие к адским мукам.

Некоторые рецензенты пеняют Балабанову за "отсебятину" в последние 20 минут фильма. При этом они прекрасно осведомлены, что роман "Замок" Франц Кафка так и не закончил, оборвал повествование самым неподходящим образом. Какие же тут могут быть претензии подобного рода? По моему скромному мнению, создатели фильма довольно успешно завершили картину, круг замкнулся, и эта карусель безысходной бессмыслицы и глупости (а против глупости, как известно, сами боги бороться бессильны) может наматывать новые круги ещё очень долго, вечность-другую, только вот смысла всё это показывать нет уже никакого.

Как любопытный факт можно отметить, что музыка к фильму написана Сергеем Курёхиным.

Итак, друзья.

Напоминаю, что на этой неделе мы опробовали формат совместного просмотра и обсуждения фильма в нашем сообществе. Смотрели киноленту Педро Альмодовара "Кожа, в которой я живу" в онлайн-кинотеатре, а обсуждали у себя в сообществе.

Обсуждение, в массе своей, завершилось, посему, в комментариях к этому посту, как и было обещано, предлагаю обсудить обсуждение (привет постмодерну!), а именно

1. Несмотря на обилие комментариев, наличие интересных вопросов и трактовок, полноценного обсуждения, на мой взгляд, не произошло. Большинство комментаторов, как многие справедливо отметили, просто делились своими впечатлениями. Мне же изначально этот формат виделся более дискуссионным. В связи с этим вопросы. Довольны ли вы результатом? Как думаете, чем можно было бы оживить данный формат? Или может и так всё нормально, и не стоит требовать от жэжэшечки большего?

2. Те кто пользовался ivi.ru, всё-таки скажите, нормально ли в нём было смотреть? Если нет, укажите регион и, конкретно, что не так?. (Пожалуйста, про рекламу и заграницу писать не надо, понятно и так) Если смотрели на других площадках, напишите где? (торренты указывать тоже не надо)

3. Самое главное. Стоит ли продолжать подобные обсуждения? Как часто вы готовы в них участвовать? Какого рода кино хотели бы обсуждать? (пожалуйста, сформулируйте общее описание, без конкретных названий) Готовы ли сами взяться за организацию и проведение?

( Collapse )

Спасибо всем, кто принимал участие!

Дамы и господа!

Напоминаю, что в понедельник мы обсуждаем Альмодовара, картину "Кожа, в которой я живу".
Посмотреть её можно либо здесь, либо сами знаете где )

НОВОСТЬ! Так как никаких приглашённых экспертов у нас изначально не было, а формат обсуждения всё-таки предполагает наличие зрителей более-менее активно включённых в дискуссию, то я посчитал возможным пригласить трёх поросят мушкетёров богатырей танкистов без собаки слепых мышек мудрецов в одном тазу... назовём их "Три П".

Прошу любить и жаловаться.

Писатель
Психиатр
Проститутка

С кем же ещё поговорить про Альмодовара, как не с персонажами его картин? Не знаю как вам, а мне такое стечение обстоятельств кажется очень даже забавным ))

Они, кстати, уже посмотрели.