Режиссер: Sofia Coppola.
Сценарий: Sofia Coppola.
В ролях: Bill Murray, Scarlett Johansson.
История в японских тонах, с привкусом красной вишни и нежностью белых лепестков. Большие города так похожи между собой и так различны в нюансах. Токио огромен и чужд, если ты один. В нем есть все и нет ничего. Если тебе нужно только свое, то, пожалуй, любое место подойдет. Ты можешь найти свое в другом, если повезет или просто придет подходящий момент для встречи с Альтер-эго. Ты можешь открыть, что все, разделенное тобою с кем-то родным, становится для тебя во много раз более дорогим, чем было до того.
Япония в контексте обретения себя и поиска себя в другом. Она чудаковатая и раздражающая, она проста и мудра, она другая и интересная. Возможно, для западной культуры такие интровертные погружения кажутся естественными на фоне восточной цивилизации. Мягкая и чарующая игра Скарлетт Йоханссон вместе со спокойной харизматичностью Билла Мюррея составили весьма удачную актерскую комбинацию. Режиссерский талант Софии Коппола веско подтвердил свои неординарные свойства.
На жизненной дороге многих людей встреча с родственной душой по-прежнему остается непреходящей ценностью. Слезы, текущие от счастья этой близости, горчят при расставании, но согреваются теплом переживаемой любви.
А фильм замечательный, лично для меня - из тех, которые можно пересматривать не раз. Как раз недавно смотрел. А еще лучше - в оригинале.
Нравится как Экслер про него сказал - остается "приятное послевкусие".
полное попадание в "приятное послевкусие"
большое спасибо )
То, чему вы приписываете эстетскую взволнованность, волшебную чуткую чувственность, на которую способна женщина-режиссер, я расценил только как недоделанность, режиссерскую неактивность (по-женски), пустоту и тягомотину.
И вообще обидно, что у них там выпускники философского факультета могут в Хилтонах в Японии дурью маяться, а у нас профессура в метро давится.
Или иначе: В окно-то я смотрю, это жизнь! Но как достает на двадцатой минуте!
Фильм - пустота (не Пустота! - это что бы не было недомыслия)!
Посмотрите как о нем рассуждают. Угогочешься:
Эстетские, малозначащие определения: "в тонах", "нежность", привкус", "нюансы", "мягкая", чарующая", "неординарность"
Бинарные, обнимающие все целое(?) качели: похожи-различны, все-ничего, свое-другое, Эго-альтер-Эго, проста-мудра, другая-интересная.
Псевдофилософия: обретение себя и поиск себя, интровертное западное и что-то там восточное.
Смешно до слез, которые "текут, и горчат, и согреваются"! Прям как сперма, которой в фильме действительно не хватает.
Как говорил один мой учитель: "Ненавижу женщин под вуалями, особенно в искусстве!"
Все, что ассоциируется с чуждым пространством у европейско-американского зрителя. Ведь главные герои живут в подобном пространстве постоянно - он со своей женой, она - со своим мудаком-фотографом. Япония поднимает это ощущение "чуждости" на гипертрофированный уровень. "Огромный и чуждый" Токио лишь подчеркивает холод и опустошенность героев. Их острое горячее (хоть часто и несознаваемое) желаение быть понятым и услышанным усиливается. Как ПЕРЕВЕСТИ свое, то что внутри, другому человеку - японцу, бразильцу - кому угодно? Как дать понять? Как объяснить? Когда жена гл.героя расспрашивает его про цвет мебели (или ковра?) в его кабинете - для него это непонятнее и дальше, чем японский язык.
"Трудности перевода" = иносказательный, эзопов вариант такой, например, фразы Шахрина из "Чайфа": "Есть еще здесь хоть кто-то, кроме меня?"