За что ее звали ББ ?
.
"ЧАСТНАЯ ЖИЗНЬ", Л.Маль, Франция, 1962. (4)
На этот раз музу Маля зовут ББ (Бриджит Бардо). Фильм начинается прямо с любования – ББ в балетном классе, на лодке, на велосипеде, с курносым танцором, с козочкой, с мамой. Бабетта во всей красе и во всех ракурсах.
Но сразу возникает подозрение, что ББ не стоит такого внимания кинорежиссера , она модель, а не актриса. Она изображает – молодость, безмятежность. Для фотографа может и сойдет, для кино нужно больше естественности (или, наоборот, больше актерского мастерства).
Дальше – больше. Бардо нужно играть и пусть задание не сложное, нужно играть себя - капризную взбалмошную кинозвезду, она не справляется, играет плохо, с большой натугой, больше рисуется. Здесь нужно талантливо сыграть капризность. А она просто демонстрирует капризность. Это как «сыграть скучного» и «сыграть скучно» – две большие разницы. Судьба любого человека интересна, в том числе и судьба актрисы, ставшей жертвой собственной популярности, но судьбы то она и не сыграла.
И все усилия режиссера, и все усилия оператора (Анри Деке здесь очень интересно, экспрессивно работает со светом и цветной пленкой) оказались приложены к пустому месту. И Марчелло Мастрояни здесь словно не понимает, что делает. То ли у Бардо от безумной популярности поехала крыша и она разучилась работать, потеряла киногеничность, то ли ее слава была сильно преувеличена, то ли оказалась быстро преходяща. Мода быстро проходит и самое остро модное быстрее всего становится жалким и нелепым.
«Частная жизнь» очень эффектно, модно выглядит, камера словно играет, ракурсы прыгают, цвет зашкаливает, монтаж рваный. Но с линейным старомодно-повествовательным сюжетом это плохо сочетается. Малю не хватает смелости Годара.
Вообще, первые цветные фильмы больших режиссеров – это отдельная очень интересная тема. Когда цвет был освоен все стали снимать как-то одинаково. А поначалу были интересные открытия именно из-за «неумения».
"ЧАСТНАЯ ЖИЗНЬ", Л.Маль, Франция, 1962. (4)
На этот раз музу Маля зовут ББ (Бриджит Бардо). Фильм начинается прямо с любования – ББ в балетном классе, на лодке, на велосипеде, с курносым танцором, с козочкой, с мамой. Бабетта во всей красе и во всех ракурсах.
Но сразу возникает подозрение, что ББ не стоит такого внимания кинорежиссера , она модель, а не актриса. Она изображает – молодость, безмятежность. Для фотографа может и сойдет, для кино нужно больше естественности (или, наоборот, больше актерского мастерства).
Дальше – больше. Бардо нужно играть и пусть задание не сложное, нужно играть себя - капризную взбалмошную кинозвезду, она не справляется, играет плохо, с большой натугой, больше рисуется. Здесь нужно талантливо сыграть капризность. А она просто демонстрирует капризность. Это как «сыграть скучного» и «сыграть скучно» – две большие разницы. Судьба любого человека интересна, в том числе и судьба актрисы, ставшей жертвой собственной популярности, но судьбы то она и не сыграла.
И все усилия режиссера, и все усилия оператора (Анри Деке здесь очень интересно, экспрессивно работает со светом и цветной пленкой) оказались приложены к пустому месту. И Марчелло Мастрояни здесь словно не понимает, что делает. То ли у Бардо от безумной популярности поехала крыша и она разучилась работать, потеряла киногеничность, то ли ее слава была сильно преувеличена, то ли оказалась быстро преходяща. Мода быстро проходит и самое остро модное быстрее всего становится жалким и нелепым.
«Частная жизнь» очень эффектно, модно выглядит, камера словно играет, ракурсы прыгают, цвет зашкаливает, монтаж рваный. Но с линейным старомодно-повествовательным сюжетом это плохо сочетается. Малю не хватает смелости Годара.
Вообще, первые цветные фильмы больших режиссеров – это отдельная очень интересная тема. Когда цвет был освоен все стали снимать как-то одинаково. А поначалу были интересные открытия именно из-за «неумения».