Пересказывать синопсис смысла нет, каждый его может прочесть в сети. Это, кстати, особенность современного момента, и я серьезно задумался, а как бы воспринимался этот фильм теми, кто не знает сюжета наперед? Кто-то в сетевой рецензии справедливо заметил: представьте свое первое впечатление от сцены на морском берегу, если вы не знаете кто такая героиня (кто смотрел, должен понять о чем речь, кто не смотрел, обратите внимание!).Кажется, вас должно просто вывернуть наизнанку, хорошо если не буквальном смысле.
Но вернемся, начав смотреть этот фильм, я ожидал увидеть, нечто совершенно безумное по содержанию и экспериментальное по форме. Первые же кадры это впечатление, словно спешат подтвердить. Тут полнейший "шок и трепет" и обнаженная Йоханссон над трупом убитой девушки и кажется уже дальше некуда, хотя там дальше будет даже страшнее.
Но это первое впечатение - а дальше фильм в какой-то степени становится подобен своей героине. Как под ее кожей таится неведомое существо, так здесь в оболочке радикальной арт-хаусной провокации заключена достаточно понятная, гумманистическая и очень печальная притча.
Тема превращения нечеловека в человека в искусстве довольно популярна. В культуре массовой она обыгрывалась неоднократно, правда, обычно очень сентиментально, иногда до полной сопливости (типа "Двухсотлетнего человека"). Глейзер напротив, суров по-ветхозаветски. Зрителя не щадит, разжевывать ничего не желает. Задумайся, современный человек, если еще не разучился... Почему античеловеческая сущность, вдруг обретает человечность? Почему за свой выбор она должна заплатить мучительной смертью прямо как Русалочка Андерсена?
Впрочем, в этом фильме не менее содержания важна форма! Такого поразительного киноязыка, я не видел давно. Начиная в стилистике почти "догмовской" с бегающей псевдодокументальной камерой (и реальными скрытыми съемками случайных людей) по мере трансформации, происходщей с таинственной "Лаурой", Глейзер меняет его полностью. Ближе к финалу российский киноман несомненно вспомнит и "Зеркало", и "Сталкер", и "Ностальгию" и "Жертвоприношение". Глейзер вообще не стесняется показать, на чьих плечах он стоит. По ходу действия не раз возникнут в памяти и Дэвид Линч, и Бергман, и Антонниони.
А какой саундтрек! Такого гипнотически-завораживающего звукового ряда, столь ярко дополняющего происходящее на экране сразу и не вспомнишь.
Про Йохансон, можно говорить долго. Она здесь хороша! Меня удручают попытки Голливуда делать из нее пластмассовую "роковую женщину", в то время как она куда ярче смотрится у Вуди Аллена или даже в таких немудреных, но человечных фильмах как "Дневники няни" или "Мы купили зоопарк". А тут ей, мне кажется, удалось все. Это страное сочетание роковой сексуальности и внезапной беззащитности, этот переход от бездушия к бездне отчаяния... В какой -то момент Йоханссон с этими темными волосами и нелепой шубой вдруг чем-то становится похожа на Марию Шнайдер (Царствие небесное!) времен "Последнего танго в Париже" и "Профессии репортёр".
Хорошая актерская работа, особенно, с учетом того, что за всю вторую половину фильма героиня не произносит ни слова.
Тем, кто любит настоящее умное кино, мне кажется, непременно надо посмотреть этот фильм.
PS Русское название,конечно... Тот кто его придумал, похоже, досмотрел фильм до конца и пытался передать смысл увиденное, однако мне кажется переводчик все-же не должен подменять автора.
Community Info