Путь к Брессону
Робер Брессон - остров в мировом кинематографе. Ему не суждено стать популярным у 14-летних подростков, избравших себе в кумиры его коллег - Феллини, Бергмана, Антониони, Годара. Он не олицетворял свое время, не примыкал ни к неореализму, ни к французской новой волне, хоть и снял первый фильм в 1943 году, прямо в разгар войны, любил снимать на натуре и не брал профессиональных актеров и работал параллельно со своими согражданами-режиссерами - "новыми" французами. В профессиональных кругах Брессона знают и любят, но никогда не носятся с ним, не возводят в культ, не дают верхние строчки рейтингов. В этих самых профессиональных кругах его принято просто тихо любить, как это делали и делают, например, Пол Шрейдер, Александр Сокуров, Андрей Тарковский. Любить как явление, которое никогда не станет модным, потому что оно по-настоящему вечно и поразительно лично. Всего 13 фильмов в толщее самых разных событий 20 века: века кинематографа и века, который Робер Брессон прожил от и до, родившись в 1901 и умерев в 1999. Его фигура огромна, но к ней нужно пройти определенный путь.
"Путь к Брессону" - это документальный фильм двух голландских студентов-кинематографистов. Место действия - Канны, Франция. Год - 1983. Робер Брессон получает режиссерскую награду за свой последний фильм "Деньги". Тогда вряд ли кто-то знал, что этот фильм будет его последним. Не знали об этом и молодые ребята, снимавшие фильм, все, что они хотели - прикоснуться к величию, к опыту, к знанию. Фильм их на самом деле не "путь", а не более чем "начало пути". Понимания Брессона в этих 54 минутах нет и не может быть. Хотя для этого есть многое: длинные сцены из его фильмов, разобранные составляющие режиссерского метода, интервью с его почитателями и исследователями, и, наконец, сам Брессон. Материал собран неплохо, но требует куда большего хронометража и вдумчивости, и фильм, конечно, не может в этом аспекте конкурировать с письменными работами о режиссере, написанными тем же Шрейдером, Делёзом, Зонтаг. Или же самим записями режиссера, которые здесь цитируются. Брессон - моралист, интересующийся в первую очередь моральным выбором своих героев. Брессон - формалист, выстраивающий каждый кадр с щепетильностью, о которой зритель в последствии никогда и не догадается. Брессон - автор трансцендентального кино, наряду с Ясудзиро Одзу и Карлом Теодором Дрейером, он ни на секунду не отступает от изображения реальной жизни, но на самом деле показывает сверхопытное, только Бога. Всё это - теоретическая база фильма "Путь к Брессону", всё это знать важно и нужно, но это все равно не дает настоящего понимания режиссера.
Наверняка зная это, двое трясущихся от страха молодых людей, пытаются дозвониться до Робера Брессона из телефонной будки, чтобы взять у того интервью лично. Уже созданный на экране образ режиссера показывает нам человека величественного и самоуверенного. Он подразделял кино на собственно кино и кинематограф. Последнее означало "кино как искусство", первое - увеселение, переродившийся цирк, и хотя режиссер надеется на победу кинематографа, на тот момент, он, судя по всему, относил к нему только себя. А потому видна некая скука человека, представляющего в Каннах-83 свой 13 (и последний) фильм: он, кажется, уже сказал все. Все происходящее вокруг него для него предсказуемо, до вопросов журналистов приходится спускаться. И тем не менее, он соглашается на интервью с двумя молодыми людьми. Они, конечно же, будут задавать глупые вопросы, он будет на них отвечать и попытается чему-то научить молодое поколение: любите искусство, любое искусство, только и всего. И хоть вопросы были глупые, эти двое парней и сами понимают, что нет ничего лучше живого и настоящего Брессона в кадре. Они показали лишь "начало пути", это когда ты открываешь глаза и совершенно неожиданно, впервые, видишь перед собой человека, вот такого, например:
... и понимаешь, что безумно хочешь познакомиться с ним, дойти до него. И путь на самом деле и так всем ясен, вот он этот путь: "Ангелы греха", "Дамы Булонского леса", "Дневник сельского священника", "Приговоренный к смерти бежал", "Карманник", "Процесс Жанны Д'Арк", "Наудачу, Бальтазар", "Мушетт", "Кроткая", "Четыре ночи мечтателя", "Ланселот Озерный", "Возможно, дьявол", "Деньги". И я собираюсь пройти этот путь
"Путь к Брессону" - это документальный фильм двух голландских студентов-кинематографистов. Место действия - Канны, Франция. Год - 1983. Робер Брессон получает режиссерскую награду за свой последний фильм "Деньги". Тогда вряд ли кто-то знал, что этот фильм будет его последним. Не знали об этом и молодые ребята, снимавшие фильм, все, что они хотели - прикоснуться к величию, к опыту, к знанию. Фильм их на самом деле не "путь", а не более чем "начало пути". Понимания Брессона в этих 54 минутах нет и не может быть. Хотя для этого есть многое: длинные сцены из его фильмов, разобранные составляющие режиссерского метода, интервью с его почитателями и исследователями, и, наконец, сам Брессон. Материал собран неплохо, но требует куда большего хронометража и вдумчивости, и фильм, конечно, не может в этом аспекте конкурировать с письменными работами о режиссере, написанными тем же Шрейдером, Делёзом, Зонтаг. Или же самим записями режиссера, которые здесь цитируются. Брессон - моралист, интересующийся в первую очередь моральным выбором своих героев. Брессон - формалист, выстраивающий каждый кадр с щепетильностью, о которой зритель в последствии никогда и не догадается. Брессон - автор трансцендентального кино, наряду с Ясудзиро Одзу и Карлом Теодором Дрейером, он ни на секунду не отступает от изображения реальной жизни, но на самом деле показывает сверхопытное, только Бога. Всё это - теоретическая база фильма "Путь к Брессону", всё это знать важно и нужно, но это все равно не дает настоящего понимания режиссера.
Наверняка зная это, двое трясущихся от страха молодых людей, пытаются дозвониться до Робера Брессона из телефонной будки, чтобы взять у того интервью лично. Уже созданный на экране образ режиссера показывает нам человека величественного и самоуверенного. Он подразделял кино на собственно кино и кинематограф. Последнее означало "кино как искусство", первое - увеселение, переродившийся цирк, и хотя режиссер надеется на победу кинематографа, на тот момент, он, судя по всему, относил к нему только себя. А потому видна некая скука человека, представляющего в Каннах-83 свой 13 (и последний) фильм: он, кажется, уже сказал все. Все происходящее вокруг него для него предсказуемо, до вопросов журналистов приходится спускаться. И тем не менее, он соглашается на интервью с двумя молодыми людьми. Они, конечно же, будут задавать глупые вопросы, он будет на них отвечать и попытается чему-то научить молодое поколение: любите искусство, любое искусство, только и всего. И хоть вопросы были глупые, эти двое парней и сами понимают, что нет ничего лучше живого и настоящего Брессона в кадре. Они показали лишь "начало пути", это когда ты открываешь глаза и совершенно неожиданно, впервые, видишь перед собой человека, вот такого, например:
... и понимаешь, что безумно хочешь познакомиться с ним, дойти до него. И путь на самом деле и так всем ясен, вот он этот путь: "Ангелы греха", "Дамы Булонского леса", "Дневник сельского священника", "Приговоренный к смерти бежал", "Карманник", "Процесс Жанны Д'Арк", "Наудачу, Бальтазар", "Мушетт", "Кроткая", "Четыре ночи мечтателя", "Ланселот Озерный", "Возможно, дьявол", "Деньги". И я собираюсь пройти этот путь