Voy a explotar / Gerardo Naranjo / 2008

Одним из любимых фильмов мексиканского режиссера Херардо Наранхо является «Ноль по поведению» Жана Виго, сюрреалистическая драма о детях, устроивших бунт против взрослых. Героям фильма «Сейчас взорвусь» можно смело ставить ту же отметку, а Наранхо хоть и не погружает зрителя в атмосферу сюрреализма, но его картина щедро наполнена поэтическими образами, которые возносят рассказанную им историю над бытовой реалистичностью, что неудивительно, ведь это история не только бунта, но и первой любви, переживая которую невозможно смотреть на мир теми же глазами, которыми смотрел до того. Редкий взрослый человек способен вспомнить о первом большом чувстве без грусти, вот и «Voy a explotar» с первого до последнего кадра пронизывает предощущение утраты еще до того, как чувства взбунтовавшихся против авторитета школы/родителей/общества несовершеннолетних возлюбленных достигают своего апогея. Впрочем, точка в их истории будет поставлена задолго до того, как они оба успеют повзрослеть и утратить пыл юности. В рецензиях на фильм героев часто сравнивают с Ромео и Джульеттой, но на мой взгляд им гораздо ближе Бонни и Клайд!
15-летние Мару (Мария Дешам) и Роман (Хуан Пабло Де Сантьяго) параллельно существуют каждый в своей реальности - девочка из небогатой семьи, испытывающая явный недостаток в воспитании и избалованный сын высокопоставленного чиновника, не знающий отказа ни в чем. Оба еще не высказались на тему, что счастье – это когда тебя понимают, но уже на собственной шкуре ощутили, что обратная ситуация есть отсутствие такового. Мару трудно назвать аутсайдером в полном смысле этого слова, худо-бедно ей удается придерживаться рамок социума (хотя пример того, как она выступает в группе танцующих девочек на школьном концерте говорит сам за себя – скучающее лицо и полное отсутствие вовлеченности в происходящее, выглядит она при этом откровенно нелепо даже на фоне глупо улыбающихся одноклассниц), а вот Роман уже практически находится в свободном полете, его исключают из одной школы за другой и даже высокое положение отца не способно смирить учителей с тем фактом, что юноша упивается фантазиями на тему их расстрела. Мару ведет дневник, исписывая листки в клеточку розовыми чернилами, а Роман педантично вклеивает в большой альбом газетные вырезки о маньяках и автокатастрофах, называя его «мой альбом смерти», но одиночество и страсть к самовыражению не единственное что их объединяет – оба потеряли одного из родителей по той или иной причине. В толпе они нашли друг друга, определив родство душ практически моментально.


Побег из дома – самая распространенная форма протеста и самая простая. Но Роман и Мару предпочитают путь одновременно простой и извилистый и сбегают из дома не покидая его, спрятавшись на крыше особняка отца Романа. Пока родители с обеих сторон безуспешно ищут пропавших детей, те устраивают себе каникулы от школы и родительской опеки, с наслаждением таская еду и выпивку из холодильника когда дом пуст и постигая азы пубертатной сексуальности. Но чем дольше длятся каникулы, тем сложнее становится смеяться над родителями, за которыми Мару и Роман наблюдают сверху с помощью зеркальных приспособлений, а веселое приключение наполняется грустью самых разных оттенков. Мальчик понимает, что девочка может быть вздорной и злой и не обязательно от того, что у нее месячные, а девочка видит как мальчик порой глуп и эгоистичен и, наверное, все же не такой сильный и смелый, каким хочет казаться. И только приятие каждым из них этих изнаночных сторон друг друга позволяет поверить – это действительно любовь, о которой в книжках.
Не смотря на принадлежность «Voy a explotar» к латиноамериканскому кино, это на удивление сбалансированный и выдержанный в полутонах фильм, лишенный излишней экспрессии и, к слову, показной экзотичности в демонстрации национального колорита, что часто свойственно фестивальному кино, а этот фильм участвовал во многих фестивалях, что немудрено, поскольку продюсерами выступили Диего Луна и Гаэль Гарсиа Берналь, прославившиеся когда-то в таком же малобюджетном «Y tu mama tambien». Повышенная эмоциональность персонажей несколько охлаждается периодически возникающими планами бездонного синего неба и неторопливой грустной мелодией, создавая эффект сопричастности земных страстей с небесной сферой, в которой растворяется все несущественное, а остается только самое главное – любовь.



ТРЕЙЛЕР