«Бедная богатая девочка» — крепкий аргумент назвать Джейсона Райтмана умным, по крайней мере на уровне монтажа, режиссёром, которого отчаянно (и уже не в первый раз) не хватает на весь заявленный хронометраж. Первый час фильма радуешься за человека, который не торопится взрослеть. Райтман уходит от тона уставшего рассказчика-яппи, каким он был в «Мне бы в небо», чтобы снова оказаться колючим и точным в мелочах циником. Проблема лишь в том, что когда у Райтмана закончатся стрелы, запасного оружия у него не будет. Режиссёр поднимает руки и сдаётся. Если же отнестись к Райтману-младшему совсем критично, то хвалить их с Диабло Коди работу за знанием материала немного странно — а кто не знает? Но дело в интонации, точных кастинг-решениях и в определённой смелости, так как идут они всё-таки далеко. Если бы ещё не превратили последние полчаса в экранизацию присказки про зеркальце и «кто на свете всех милее?» и тыканье пальцами в несчастную героиню Терон, которая всю дорогу занимается тем же, за что и борется — ерундой. Один из лучших фильмов прошлого года, убитый своими создателями.
- «Бедная богатая девочка» (Young Adult) (2011)
orangegnedich wrote in 
drugoe_kino- July 19th, 2012
Если совсем просто, то Мэвис Гэри (Шарлиз Терон) — никчемная бабёнка с собачкой под мышкой, в розовых спортивных штанах и похмельной головой. Там, где она живёт, в большом городе Миннеаполисе, Мэвис — писатель-невидимка, работающая для серии скоропортящихся подростковых бестселлеров. Такое положение дел в какой-то момент перестаёт её устраивать, и она устремляется в городок своего детства и школьной юности (сама она, естественно, была королевой школы), чтобы отбить у семьи своего школьного кавалера (Патрик Уилсон в этой роли очень похож на Криса Пратта из «Парков и зон отдыха»), у которого только родилось первое чадо.
«Бедная богатая девочка» — крепкий аргумент назвать Джейсона Райтмана умным, по крайней мере на уровне монтажа, режиссёром, которого отчаянно (и уже не в первый раз) не хватает на весь заявленный хронометраж. Первый час фильма радуешься за человека, который не торопится взрослеть. Райтман уходит от тона уставшего рассказчика-яппи, каким он был в «Мне бы в небо», чтобы снова оказаться колючим и точным в мелочах циником. Проблема лишь в том, что когда у Райтмана закончатся стрелы, запасного оружия у него не будет. Режиссёр поднимает руки и сдаётся. Если же отнестись к Райтману-младшему совсем критично, то хвалить их с Диабло Коди работу за знанием материала немного странно — а кто не знает? Но дело в интонации, точных кастинг-решениях и в определённой смелости, так как идут они всё-таки далеко. Если бы ещё не превратили последние полчаса в экранизацию присказки про зеркальце и «кто на свете всех милее?» и тыканье пальцами в несчастную героиню Терон, которая всю дорогу занимается тем же, за что и борется — ерундой. Один из лучших фильмов прошлого года, убитый своими создателями.
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
а фильм мне понравился
Особенно это предложение: "назвать Джейсона Райтмана умным, по крайней мере на уровне монтажа, режиссёром, которого отчаянно (и уже не в первый раз) не хватает на весь заявленный хронометраж" - "умным на уровне монтажа" это как?
История сама по себе интересна. Хотя бы тем, что подобные кризисы переживают многие одинокие девушки: ну, когда хочется сорваться в деревню, к тётке, в глушь, в Саратов и вернуть себе свою первую любовь.
Но реализация... неприятная.
На мой вкус, роль депрессивной писательницы в конкретном фильме можно назвать фриковой для Терон.
удивляет как можно было иначе воспринять то, что так прозрачно в фильме.
> Режиссёр поднимает руки и сдаётся
а что там может быть в конце, волшебное превращение в бабочку?
"здесь все толстые и тупые"