March 13th, 2014

Настоящий детектив/True Detective, 2014, Кэри Фукунага, Мэтью Макконахи, Вуди Харрельсон


Я уже не думал, что какой-то современный детектив способен так захватить. Современный, значит, снятый сейчас, прямо вот в 2014-м году — только и всего. По духу этот фильм куда старее. Из того времени, когда кино жило. Тогда люди верили теням на экране. И сейчас от картинки на мониторе мне жарко, душно, тускло в душе и препогано на сердце, но ещё и чертовски живо. Как будто меня больно ущипнули, а я и рад этой боли — значит ещё жив. Да, фильм, сериалом это назвать нельзя, и минисериалом тоже, потому как цепляет по максимуму, никакое «мини» тут не подходит, в принципе. Если как-то и пытаться поименовать, то, возможно, что старое советское «многосерийный фильм» подойдёт, но не выскажет и части того, что это кино даёт.
Collapse )
promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
  • prom1

Фильм Тамары фон Штайнер «Деликвенты»

Оригинал взят у prom1 в Фильм Тамары фон Штайнер «Деликвенты»
Фильм Тамары фон Штайнер «Деликвенты»

Смотреть по ссылкам
https://vimeo.com/67769539
https://vimeo.com/67740845
http://delinquenti.it/teasers/

Первый раз в истории Италии, сьемочная киногруппа во главе с режссером Тамарой фон Штайнер попадает в тюрьму «Учардоне» в Палермо, показывая то что из себя ныне представляет тюрьма которую мафия когда то называла «Люкс гостиницей».
Группа входит входит в камеры сицилианской тюрьмы Учардоне ныне являющимся следственным изолятором. Этот СИЗО похож на улей переполненый невероятными людьми которые находятся с обеих сторон решеток: сексуальные маньяки, вероучители, священики, убийцы,воспитатели, педофилы и психические больные.
После 54 минутного просмотра данного фильма, вы себя почуствуете как человек болеющий язвой,образ которой постояно присутствует в фильме. Основываясь на лучших традициях сьемок в стиле «observational cinema», фильм «Деликвенты» показывает суровую истину в которой жизнь стоит меньше копейки, а душа продается за несбыточные надежды.
Фильм «Деликвенты» получил «GRAND PRIX « на Международном фестивале документального и короткометражног фильма «Первый кадр» в Сараеве.

В декабре 2013 года фильм был премьерно показан в киноцентре Андрич-град в Вышеграде(Республика Сербская-Босния и Герцеговина) режиссера Эмира Кустурицы
http://www.andricgrad.com/2013/12/premijerno-prikazan-dokumentarni-film-delikventi-rediteljke-tamare-von-steiner/
Итальянское национальное телевидение RAI купило эксклюзивные права у компании "Чинеманиа" http://vimeo.com/cineanima на показ фильма на территории Италии на своем канале RAI STORIA.

"Список Шиндлера"

Оригинал взят отсюда http://xyznaetkto.livejournal.com/22161.html. Ненорматив! Как говорится, пользуясь случаем.

Я не еврей. И не антисемит. Предпосылки к последнему, впрочем, были. Коренились они в раннем детстве, проведённом в центре Москвы, на Покровке, в большой коммунальной квартире, где «на тридцать восемь комнаток всего одна уборная». В тридцати семи комнатках жили евреи, и в одной мы, русские. Вспоминая о том времени, бабка рассказывала мне, повзрослевшему, что со стороны евреев была нехилая тг’авля. Сам я мало что помнил, но отчего мне было не верить?.. А потом ещё была семитская одноклассница М.Б., получившая от родителей задание выменять у меня облигации госзайма на красивые значки. Та же бабка, обнаружив пропажу облигаций, надавала мне пиздюлей; в общем… были предпосылочки, были.

Жизнь, однако, научила меня смотреть на неё шире. Проводя сравнительный её анализ, однажды я обнаружил, что самые хуёвые люди, встречающиеся мне на пути, всё-таки, – увы и ах (с) - русские. (Может, просто оттого, что их на моем пути больше.) А один замечательный человек, подаривший мне $5000, когда я в них остро нуждался, был стопроцентным евреем. И вовсе не миллионером. В общем, предпосылки не предпослали, антисемитом я не стал. Но осадочек остался. Поэтому по сей день я сохраняю в семитском вопросе шаткий нейтралитет, балансируя между юдофобией и юдофилией. Я не понимаю загадочную еврейскую душу и опасаюсь её понимать во избежание нарушения баланса. И поэтому традиционно не читаю и не смотрю всего того, что в том или ином ключе муссирует тему еврейства. И поэтому я долго не смотрел «Список Шиндлера», несмотря на все его регалии. А недавно взял и посмотрел.

И шо таки вам сказать? Фильм, безусловно, мощный. Ужас, сострадание, ненависть – всё это было извлечено из меня в полном объёме. Изгадил же всё финальный эпизод. Это когда утомлённым, спящим на земле евреям, только что проводившим в конспиративные бега своего спасителя Шиндлера, является конное чучело советского «воина-освободителя» (кавычки Спилберга).

«Вы освобождены Советской армией!..» - помпезно изрекает чучело, и зрителю буквально шибает в нос салом, водкой, и выебанными фрау.

«А в Польше вы были?» - сдержанно помолчав, интересуются «освобожденные» (кавычки снова Спилберга; ему-то понятно, что освободил узников на самом деле Шиндлер, а Советская армия – она так, поссать вышла).

«А как же, прям оттуда», - сыто отвечает клоун-освободитель, едва ль не рыгая при этом.

И ещё пара-тройка полных достоинства вопросов с одной стороны, и неуклюжих, как с похмелья, ответов – с другой.

Я понимаю, что американскому еврею Спилбергу было впадлу героизировать что-либо советское, а значит антисемитское, - даже по заслугам, даже по ОХУЕННЫМ заслугам перед теми же евреями, по таким заслугам, без которых подвиг Шиндлера обернулся бы пшиком.  Но… ведь можно было хотя бы просто промолчать из уважения к десяткам миллионов советских жизней, отданных (в том числе) за жизнь вот этих вот самых евреев, нет?.. Нет, не промолчал, поглумился. В лучших традициях своего народа. И обосрал этим весь фильм.  

"это не моя вагина!": победоносный вояж (смерто)убийственной пошлости

как ни переписывай "облако, озеро, башня", расстановку сил и предугадываемый/предопределённый финал не изменить: в так называемом "реальном/объективном мире" всегда побеждает не сильнейший, а наименее тонко чувствующий. но ежели изменить в расстановке сил антагонизирующие стороны, сделав реальность деперсонализированным страдательным персонажем, то поимеем нетривиальный ракурс. ракурс, использованный в однозначно неодиозной и весьма нетривиальной фильме.

блэк-хъюморный роад-муви с агрессивной и смертоносной пошлостью в качестве протагониста: конь блед стал подержанным трейлером. старая добрая англия 21 века усугубляет псевдокиллерский антураж (противнее и выразительнее были б разве что провинциальные рассейские свежеотреставрированные церквушки 16-17 вв. весёленько-ядовитых расцветок). смешны, отвратительны и предсказуемы (именно из-за неличностности/масс-культурности) каждое действие, каждый позыв, каждая реакция, каждая мимика каждого персонажа.

и да, всё как и положено - ни единого отступления ни в чём от шаблонов/стереотипов. пошлость незамечаема, общепринята и всесильна/убийственна (в буквальном смысле), так что возмущение вызывает не траханье под щёлканье и вспышки фотоаппарата, а лишь наличие на том же фотике другой аналогичной съёмки.

и да, толстожопо-трусливая пошлость бессмертна. трейлер-то предфинально, естественно, полыхнёт, и до смерти лишь шаг, но за 2 минуты перед титрами может успеть произойти очень многое.

как и всё остальное у режиссёра, включая последний шедевр, фильма до 10/10 слегка не дотягивает, но честные 7-8 у неё точно есть.


рутреккер
pic pic

"Красивые деревни красиво горят"

Film_shot00003

Посмотрел "Красивые деревни красиво горят" - один из самых мощных фильмов про гражданскую войну в Югославии. Чувствуется, конечно, влияние Кустурицы, но здесь неповторимый балканский юмор и гротескные персонажи не сглаживают, а усиливают ужасы войны.
Кстати, сербский мат на русский язык можно не переводить. И так всё понятно.

"Мы очистим город от музыкантов! Это полиция, ни с места! Руки от инструментов!"

шведско-французское триллерно-мелодраматическо-комедийно-криминальное действо не вполне соответствует заявленным жанрам и не претендует на многое и/или новое, т.к.:
1) переумудрённый постструктуралистский читатель/слушатель давно выучил, что текст - это любой набор символов, и что музыка - это любой набор звуков, и что новизна/интересность/красота текста определяется лишь адекватностью ему читателя/слушателя; (более академическая формулировка: любой текст однозначно определяет/описывает соответствующего себе читателя, а очень хороший - ещё и успешно отторгает любой неадекват);
2) артистический бунт/нонконформизм и хэппенинги тоже давно приелись, вернее - слишком долго приедались с первых романтических потуг 19в, и ныне - до блевоты;
3) музыка без звуков - второе самое изысканно-эстетское из всех видов искусств, генеалогически восходит к дзенской железной флейте без дырок и насчитывает почти тридцать веков истории, хотя публично практиковаться начала только в прошлом веке.

НО...

...даже давно желающий пресыщенно лишь "музыки без звуков" не сдержит радостной ухмылки, когда ударными инструментами становится крушащая консерваторскую площадь тяжёлая строительная техника, и её ритм накладывается на исполняемого гайдна... или когда полицейская погоня оживляется и расцвечивается по-детски извлекаемыми из пробегаемых предметов руладами... или когда струнами для пиццикато становятся провода лэп, а пальцами - ножовки по металлу... или когда скрябинские поползновения/мечтания о цветомузыке реализуются высоковольтными рубильниками в масштабе орущего сиренами и сигнализациями города...

...первые кадры с главным героем приводят на ум старую шутку: какая из дыб страшнее - стопятиклавишная или четырёхструнная?..

самый тонкий философский фантазм фильмы: предмет, на котором игралась музыка, уже не зазвучит никогда.

заканчивается бунтарское действо, естественно, пошлейшей и банальнейшей босса-новой в тропическом баре - ради щедрых чаевых разжиревших стариков, которая продолжается и в начале финальных титров, не обошедшихся без сюрприза.

...после просмотра важно быстро и бесповоротно осознать, что уже имеющегося детско-джентельменского набора - обгрызенные маракасы, разрисованный бубен, треугольник, несостраиваемые ксилофон и металлофон, порванный с одной стороны тамбурин, непарные кастаньеты, что ещё цело-то? - более чем достаточно, и что ударной установки тебе совершенно не хочется.

свежачок с рутреккера: pic pic

(модераторам другого_кино потребовалось 18 дней, чтобы отвергнуть этот текст.)

"Воровка книг" (2013)



Нашумевший роман Маркуса Зузака я пока не читал, а вот снятый по нему фильм "Воровка книг" посмотрел. Добротная и сильная драма, сюжет которой пересказывать не буду. Скажу лишь, что это светлое и грустное кино о тех, кто даже в самый разгар фашистской истерии в Германии вёл себя, как положено людям.
Джеффри Раш, как всегда, был великолепен. И девочка в главной роли тоже сыграла достойно.

послеобеденный десерт для перебравшего и прикосевшего синефила

можно начать с анекдота про одного из авторов сценария: к полтиннику обычно однозначно определяется, гений человек, или фуфло, а этот уверенно держит интригу. в смысле: стоило б изменить финал именно по идее одной из реплик в конце фильмы, чтобы жанр сменился с комедии/фарса на "нуар нашей мечты" (в котором вышеупомянутый автор сценария гениально отметился как режиссёр), и чтобы была неопределённость/неоднозначность/матрёшечность происходящего, как в продлённом сне лао-цзы.

можно начать с перечисления имён - не смог не клюнуть на несравненную шарлотту, сыгравшую, увы, лишь 5тиминутную роль самой себя в молодости, - там рассыпано полдюжины звёзд каннско-венецианских красных дорожек.

можно начать с перечисления предтеч замысла этой фильмы: он не нов, сходу в голову приходит другая, режиссуры того же вышеупомянутого автора сценария - "актёры". аристотелевский текст о комедии, увы, недоступен после небезызвестного пожара в одном романе, но фильма сделана явно по нему, и крайне любопытно, насколько подробно разбирал философ тему двойничества и насколько мало пришлось добавлять/придумывать авторам сценария спустя 1338 лет.

можно начать с прикидки необходимого, для того, чтобы этакое на самом деле понравилось, количества алкоголя. ;-)

pic pic pic
свежевыложено

(модераторам другого_кино потребовалось 16 дней, чтобы не понять и отвергнуть этот текст)

1ч 24 минуты передраматизированной бабской истерики

красота первична - поэтому пофиг сюжет (эстетам как-то не до таких банальностей, замутить любовный многоугольник любой сложности - дело и нехитрое, и не особо умное).

красота первична - поэтому пофиг неестественность/немотивированность надрывов распада, непрерывно противоречащие делам слова (женщине в итоге прощается-то (почти) всё).

красота первична - поэтому три самых красивых лица (и тела двух из этих трёх) могут занимать экран сколько угодно (отдельная пеночка - градуированность представленных типажей красоты), создавая заэкранное ощущение живой и своей женщины рядом.

красота первична - и смертна (поэтому трагичность финала предсказуема/ожидаема с первых кадров - этим же единственным недостатком страдает и более поздний "Damage" другого режиссёра, безупречный совсем по-другому).

...ах, да - La Pirate (1984), валяется на рутреккере ("перевод чудовищный" - эвфемизм в данном случае)...

(модераторы другого_кино 21 день напряжённо думали, не поняв/узнав оммаж изощрённым восторгам миражами Николая Васильича, опубликовывать текстик или нет, - сохраню этот анекдот хоть тут и так)

"смотри: эти кости изменяли этим костям с теми костями"

все там бывали, изредка бывают, и когда-нибудь несомненно будут - уже окончательно.

но пока ты ещё не там, почему б не насладиться в оставшиеся после похорон многовдового 81летнего отца мгновения всем, что ни даровано: поминальной пьянкой с родным братом, который готов втихаря за тебя наполнить спермой баночку для экстракорпорального лекаря твоей жены, и дочь которого, порывшись в материнских письмах, выпытывает у тебя, не ты ли её отец, ученицей брата, которая тебя моложе раза так в три, прелестями тайной жизни на две семьи, и редкостным счастьем зановорождения, когда полугодовой раковый приговор оказывается всего лишь шуткой приятеля-врача? тем паче, что брат тебя по мере сил во всём зеркалит?

будь благословенна эта путаница жён, любовниц, детей и опьяняюще счастливых неожиданностями мгновений - пока ты ещё не окончательно там. и пока у тебя есть брат.

стягивающаяся пятиновеллистическая структура начинающейся и заканчивающейся кладби́щем фильмы поддерживается сербско-хорватским антуражем, настолько мягким и ненавязчивым, что его могло и не быть вовсе.

2010 г., валяется на рутреккере

(модераторам другого_кино потребовалось 18 дней, чтобы отвергнуть этот текст)

"открой рот и впусти в себя дьявола"

самоограничение фильмы несколькими актёрами, компактностью места действия, чёрно-белой съёмкой, практическим отсутствием сюжета (вернее, его выпаданием из борхесовской всеобъемлющей четырёхвариантности) сразу ставит её в достославный ряд, ранжируя, наверное, после/около гениального "мертвеца".

средневеково-галлюциногенная фабульность фильмы возвращает к ехиднейшему вопросу о жанре компендиума кастанеды, хотя тут, естественно, ответ принципиально другой.

и неоднозначна трактовка неявного разбиения несколькосекундными чёрными экранами на главки: то ли это насмешливая дань неспособному к длительному вниманию современному читателю/зрителю, то ли это ме́кающе-раздышливые паузы другого, придумывающего/показывающего фильму сознания?
а с учётом многовариантно интерпретируемого/денотируемого финала, возвращающего к одной из начальных сцен фильмы?

невнятный и средневековый (для антуража) английский со слуха малопонимаем, субтитры ж, привычно, не без ляпов. ;-)

но - съёмка (и монтаж). но - замысел. но - актёры. но - музыка джима уильямса. но - таки фильма...

свежачок с рутреккера pic pic

(модераторам другого_кино потребовалось лишь 3 дня, чтобы отвергнуть этот текст)

"Майор" Юрия Быкова

Замначальника УВД (майор) провинциального городка на заснеженной трассе на глазах у матери насмерть сбивает семилетнего мальчика. Потом запирает мать в своей машине и истерично звонит на службу, рассказывая, что случилось. Через некоторое время на место происшествия приезжают гаишник и товарищ замначальника, имеющие некоторый опыт в разруливании таких непростых ситуаций. Ехал майор, кстати, в областной центр, на роды жены.

Сначала о недостатках.


Collapse )

Теперь о плюсах фильма, которых несоизмеримо больше.
Очевидное визуальное преимущество - в кадре почти нет крови и почти нет трупов, при том, что и кровью, и трупами "Майор" насыщен чуть менее, чем трагедия Шекспира. Эта скромность парадоксально добавляет фильму достоверности - смерть, случившаяся в метре от твоего взгляда, кажется более реальной, чем притворившийся мертвым актер в красной краске.
На первом уровне восприятия это кино о ментах, о кастах и о порочной системе путинской государственности. Этот первый уровень может смутить и даже оттолкнуть зрителя, как он и оттолкнул некоторых, наскоро решивших, что "Майор" есть очередная вариация на тему пустого и неуклюжего псевдосорокинского "Груза 200". На мой взгляд, ценность "Майора" в том, что история, показанная в этой картине, могла произойти почти когда и где угодно, что она имеет вневременное значение, ибо посредством этой истории на фоне неприглядной современности удачно раскрыт механизм функционирования т.н. "закрытого общества".
Этим "закрытым обществом" может быть семья, город, область, все государство. К примеру, "суверенная демократия" есть облагороженный псевдоним закрытого общества, известного вообще-то с доплатоновских времен. Или - обычная тюрьма - классический случай "закрытого общества", и совершенно не важно, где расположена эта тюрьма: в России, Саудовской Аравии или в Соединенных Штатах (вспомним хотя бы тюрьму в Абу-Грейб).

Все, происходящее внутри этого закрытого общества, считается сугубо внутренним делом, любые попытки извне вмешаться в происходящее воспринимаются обществом как угроза его существованию и встречают, соответственно, отчаянное сопротивление, уровень которого прямо пропорционален степени оценки такой угрозы. "Не лезьте к нам, мы разберемся во всем сами" - вот один из принципов функционирования "закрытого общества", провоцирующий его членов на преступления и позволяющий скрывать эти преступления. Пока такие рассуждения являются словами в книжке по социологии, все кажется скучным и далеким от действительности. Но когда эти рассуждения воплощаются в кажущуюся абсурдной, но в такую логически выверенную трагедию обычных людей, схожих с теми, кого мы встречаем каждый день в городе по пути на работу, хочется хлопать глазами и убеждать самого себя, что так не может быть. Но именно так и может быть. Люди в "закрытой" системе (как, собственно, и в любой иной системе) в своем поведении руководствуются не столько "общечеловеческими ценностями", сколько правилами этой системы. Пока система работает в плановом режиме, эти правила находятся в "спящем" состоянии или, если угодно, совпадают с обычными, привычными каждому правилами. Но как только система оказывается под угрозой, как только в путь отправляются "шакалы из центра", люди внутри системы переступают "через черту" привычных ценностей настолько легко, что сама реальность таких привычных ценностей (главной из которых вроде как выступает человеческая жизнь) оказывается под большим вопросом. Первейшим, сущностным стремлением этих людей становится сохранение "закрытой" системы, ибо жизнь их самих и их близких неразрывно связана с существованием этой системы,а гибель этой системы означает их собственную гибель. Соответственно, ради сохранения этой системы все иное отступает на задний план, теряет всякую ценность и смысл.

"Майор" является убедительным художественным доказательством этой теории. В ключевой сцене беседы майора, матери погибшего ребенка и гаишника в конечном итоге правым оказывается гаишник, который отмахивается от всех "вечных" вопросов небольшим своим, но ясным опытом: "Ты в такой же ситуации поступишь точно также". Чуть позже хотевший быть таким справедливым майор не сможет ничего возразить на простую математику, что одна человеческая жизнь обладает меньшей ценностью, чем три или пять.
Существующее общество не плохо и ненесовершенно - морализаторством автор, к большой его чести, не занимается. Людская составляющая общества и показана-то несколькими штрихами: толпа, собравшаяся у отделения полиции, проезжающие мимо машины, орущие вслед соседи. Общество таково, что существование в нем подобных закрытых, жестоких, антигуманных систем, нормально и перманентно присуще этому обществу. В нем не возникли еще механизмы, с помощью которых эти системы могли бы эволюционировать во что-то более... приличное. Усилия одного человека внутри этой системы (усилия, вызванные духом Достоевского, уж полторы сотни лет бродящего по этим просторам) обречены на провал. Система либо уничтожит его, либо сделает ему предложение, от которого он не сможет отказаться. И такой бескомпромиссный, такой честный, такой оглушающий и такой неоспоримый финал картины лишний раз доказывает, что система не плоха сама по себе, система лишь не способна хоть сколько-нибудь красиво заслонить настоящую природу человека.
Как итог - хорошо поставленное талантливое и умное кино о вечных вопросах, весьма выгодно отличающееся от унылого фона окологолливудских поделок о советских хоккеистах, содатах и космонавтах.


"Союз без секса" 2006 г реж. Ольга Музалева

..

«Наша жизнь – игра, только играем в нее не мы, но играют нами» (с) Анна Русских.

   И сюжет фильма «Союз без секса» - подтверждает это. Мудрейшая и интеллигентнейшая писательница Вера Ивановна (Марианна Вертинская) так и жила бы себе в безмятежной своей скромной славе и популярности, если б не подсунула ей судьба на старости лет юношу из провинции, как две капли похожего на ее первую любовь. Провинциал оказался не робкого десятка, писательское мастерство он не освоил, но московским замашкам, цинизму и беспринципности обучился быстро. В считанные дни из него получился блестящий альфонс-карьерист, идущий по головам, слабых до мужской красоты, дам.
    Здесь сюжет фильма перекликается с романом Мопассана «Милый друг». Разница лишь в том, что мудрейшая и интеллигентнейшая Вера Ивановна решает использовать свалившееся на нее «счастье» с умом и использует парня в качестве модели для нового эротического романа, под названием «Марево». Действие фильма происходит в застойные годы, когда секса в Советском Союзе еще не было, эротические романы писались разве что в стол, а премии и известность писатели получали за объемные труды типа «Чугун и шлак». Мудрейшая Вера Ивановна все же оказалась обычной женщиной, такой же слабой как и все прочие дамы, которые надеялись на то, что альфонс в один прекрасный день с благодарностью признается ей в любви. Но циничный бывший провинциал со 101 километра женится по расчету и уезжает в Лондон. Зачем, о зачем мудрейшая писательница Ларионова отдала ему свою рукопись? Надеялась на благодарность бездушного красавца? Но всем известно, «как волка ни корми, а с него как с гуся вода».
   Фильм многослойный, в нем много подтекста, много психологии. Символично название романа писательницы - «Марево». Марево в данном случае – это липкое, навязчивое состояние, вызванное страстью. Если вы видите, что надвигается марево – бегите от него!

кино

С кем переспать?!!/The To Do List (Мэгги Кэри, 2013)

Скабрезная молодежная комедия о сексуальном самообразовании. Милашка Обри Плаза вся такая отличница-задрот. На мероприятии, где дают аттестаты и все такие в смешных четырехугольных шапочках ( конфедератки называются), она готовится зарядить тщательно выписанную речь, но кто-то в рядах освистывает её обидным словом «целка!» Неожиданно Обри узнает, что пойти в колледж девственницей стремота и нестираемый позор. Так, так, думает Обри, я должна поскорее с кем-нибудь трахнуться. Но она же отличница, поэтому даже в этом вопросе проявляет высшую степень задротства. Берет, короче, лист, линует его с помощью ручки и линейки, вычерчивает графы и вписывает туда нехилый такой список, что она должна попробовать , чтобы стать уже опытной такой трахальщицей. В этом списке есть: самомастурбация, мастурбация партнеру, мастурбация с помощью партнера, отсос, куннилингус и еще много чего-такого, до чего я наверное еще не дорос. В конце этого списка она должна чпокнуться по настоящему, традиционно. На лето Обри устраивается надсмотрщиком бассейна, там она заводит новых друзей, среди которых есть и мачо-кандидат. У Обри есть две смешные клевые подружки, которые дают ей дурацкие советы . Еще у неё есть сестра , у которой уже большой сексуальный опыт, еще прикольные предки. Безкомплексная мама и очень закомплексованный папа. А, чуть не забыл – еще есть парень, который по ней сохнет. И там еще много кого есть , о всех долго рассказывать. Ну и вот, короче, вся эта вселенная крутится вокруг Орби с одной лишь целью – чтобы она наконец трахнулась.

Collapse )

1374048231_kinopoisk.ru-the-to-do-list-2194946



Немного о кино

Оригинал взят отсюда http://xyznaetkto.livejournal.com/18925.html

Пробило меня вдруг на «концептуальные» «скандинавские фильмы», как беременную пробивает вдруг на что-нибудь горько-сладко-кисло-солёное. Во удовлетворение потребности накачал и засмотрел пачечку.


А перед тем ещё пробило на И.Купченко. У ней юбилей как раз был, по ящику фрагменты показывали, и я такой: о-ооо! Увидел вдруг Женщину. Я ведь по молодости её недокрасавицей считал, а вожделел всякий мусор вроде Прокловой, Алферовой и А.Яковлевой.

Collapse )
  • iowrus

Трудно быть богом (2013) Алексей Герман

«Трудно быть богом» - фильм-ностальгия. С первых кадров не получается отделаться от ощущения, будто я вернулся в свою родную Саратовскую губернию. Вот они, эти уютные улочки, залитые поносом, по которым разгуливают бомжи, плюющие друг другу в рожи. Рядом множество приятных людей: кто-то пускает слюни, блюёт или пердит, другой вырывает приятелю глаз, а где-то рядом бегает мальчишка с человеческими кишками в руках. Блюстители правопорядка тащат грамотея к яме с говном – будут топить. Соприкоснуться с таким кинематографическим чудом – это ли не счастье?


Collapse )

кино

Крэйзи

Молодёжная драма о мажорных старшеклассниках, которые испытывают проблемы самоопределения.
Элисон просто улётная соска, у которой всё чуть лучше, чем просто идеально. Глаза , попа, ноги, волосы  - словом Бог создал её словно специально, чтобы позлорадствовать над  менее красивыми девушками. И вот короче, она мажорка, все дела, тусуется в компании таких же богатых дебилов, которые почему-то ведут себя как чернокожие хип-хоперы, исповедуя культуру афроамериканцев. Ну словом дебилы и есть дебилы. У них крутые тачки, крутые шмотки, крутые предки. Но порой, чтобы развлечься, они заезжают в кварталы, где живет нижняя социальная прослойка города. Это кварталы латиноамериканцев, где на улице могут убить из-за плохого настроения. Поехали они как-то травку купить, вроде купили, но мажорный мальчик, который строил сплошь крутого, по весу пакетика определил, что его обвешали и побежал придурок за дилером мексиканцем, чтобы потребовать компенсации. Ну, смуглокожий парень, недолго думая, достал ствол и показал кто тут хозяин. Мажорный мальчик, который недавно был пупом земли, от страха даже описался, а ужас в том что его соска-девушка Элисон все это видела. Авторитет ухажера к черту, Элисон решает сменить кавалера сыкуна на мексиканца-молодца, да еще в придачу подружек сикушек за собой потащила в эту мексиканскую банду.
Collapse )

Havoc.2005.mp4v.ru

кино

Хижина в лесу

Продолжаем исследовать тему современного мяса. Перед нами креативный ужастик от Дрю Годдарда, режиссера который попытался тонко скрестить традиционный слэшерный ужастик, зомби-тему и альтернативную историю с заскоком в нуарное фэнтези.
Два набора Х-хромосом в обнимку с двумя наборами ХY- хромосом плюс бесполый укурыш с уникальной Z – хромосомой отправляются на веселый уикенд в одну страшную хижину в дремучем лесу у черта на рогах.  Девчушки, как всегда хотят трахаться и визжать, как в хичкоковских фильмах. Мальчишки исполняют роль самцов, дебилов, умников, защитников и иногда паникёров. Вопрос: если в фильме ужасов есть две сикушки и три хера, кто останется в живых? Не торопитесь, Годдард знал, как вы ответите и заготовил сюрприз.

Collapse )

09

кино

Хэллоуин 2007 ( Роб Зомби)

Вольный ремейк «Хэллоуина» 1978 года от Роба Зомби.  Юный десятилетний Майкл Майерс слегка пухл, блондинисто длинноволос и немного похож на девочку. В школе его чморят, дома достает отчим, старшая сестра с ним больше не играет, а совсем еще крошка просто орет у себя в колыбели. Единственная кому не плевать на Майкла это его мать стриптизерша, которая и тянет всю эту большую семейку.
В этом по робзомбивски жёстком фильме с тягой к эпатажным приемам мы увидим, как маленькие дети превращаются в страшных маньяков. Начинается все с истязания домашних любимцев. В случае Майкла это была ручная крыса, которую он с удовольствием раскромсал на маленькие кусочки. Эволюция маньяка продолжается склонностью к скрытности. Майкл обнаруживает в себе тягу носить маски. Вид его милого личика доставляет ему ужасные страдания. В десятилетнем Майкле уже давно нет маленького мальчика. Там в телесной тесноте пылает страшное чудовище, которое в будущем будет известно как Майкл Майерс – любитель потрошить молоденьких девушек и мальчиков в ночь тыкв.
Первое убийство Майкл совершает в десять лет. Начинает он, как полагается, со школьных хулиганов…
Collapse )

1309254009_hellouin.2007..bdrip.xvid.ac3.-hq-video09196512-20-17
кино

Дорога, дорога домой

Теплое доброе ласковое кино с подростком и летом. И с Сэмом Рокуэллом. Включайте его смело, если хотите вырваться на островок лета посреди морозного декабря. Бросайте все дела, залазьте на заднее багажное отделение семейного рыдвана и мчите, мчите прямо в лето, провожая бегущее из под колес шоссе, глядя на елки по сторонам и на синее небо вверху. Машина примчит вас в курортное местечко с деревянными домиками и песочным пляжем у изумительного озера. Люди приезжают сюда отдохнуть на неделю, месяц и даже на два. Наш герой Дункан. Ему только 14. Он вынужден приехать сюда с матушкой и с её хахалем, у которого есть стервочка-дочка. Вот такой вот колючей компашкой они будут пытаться воссоздать здесь новую семью. И следуя мотивам «Золушки» нашего пасынка всячески принижает отчим, а тот, отыскав розовый велик и налегая на педали, открывает для себя все прелести местного аквапарка и его чудаковато-добрых обывателей, среди которых он найдет настоящих новых друзей. Взрослых друзей, которые так разительно отличаются от гаденького маминого ухажера.

Collapse )

.

filmz.ru_b_167234

кино

Мёрзлая земля/The Frozen Ground( Скотт Уокер, 2013)

Драма-триллер про серийного убийцу, снятый по реальным фактам. В 80-х на Аляске жил один мужик в очках. Любил он охотиться на барашков и коз, завел семью с детьми, открыл кондитерскую и пекарню, стал уважаемым североамериканцем. Но а еще, в свободное от работы время, он вылавливал в Анкоридже молодых неопытных путан, чтобы потом их изнасиловать, помучить и убить. Все это продолжалось достаточно долго, пока одной из девушек не удалось сделать ноги. Её слезам, правда, никто не поверил. Слово шлюхи против авторитетного американца было слабой картой. Однако один полисмен, сыгранный Кейджем, не оставил этого дела и решил засадить ублюдка, ибо только так можно было остановить зло.

Collapse )



1375891326_merzlaya-zemlya-3

кино

Оз: Великий и Ужасный

Головокружительное приключение с Сэмом Рэйми в волшебную страну с ведьмами, летающими бабуинами и с очаровательно-ужасной Милой Кунис. Кинематографичное оживление персонажей культовых детских сказок Фрэнка Баума.
Жил-был в девятнадцатом веке бродячий фокусник по имени Оз. Выступления его имели провинциальный успех, но дальше дело не шло. Сокрушенный растрачивать таланты на деревенщину, Оз мечтает о лаврах Гудини или хотя бы Эдисона. Он знает, что никакой не волшебник, но главное ведь заставить поверить других, что чудеса возможны. Оз и сам так всегда думал, пока девочка- инвалид с сияющими наивными глазами, впечатленная его номером, не попросила страстно о том, чтобы он вернул ей возможность ходить. Но Оз не смог. И тут волею случая он улетает на воздушном шаре, куда не знаю, зачем не знаю. В Канзасе, как известно, на шарах лучше не летать. Там что ни день, то пыльная буря. В одну из них попадает и Оз. В отчаянии он убежден, что несется навстречу смерти. Ему ничего не остается, как молить Бога об еще одном шансе стать лучше. И - о чудо- черно-белый Канзас трансформируется в кричаще красочной мир. В этом мире одни только распускающие цветы могут свести с ума красотой, а уж о Миле Кунис в пурпурной шляпе и говорить не приходится. Там тропинка вымощена желтым кирпичом, а на горизонте блестит изумрудный город с целыми грудами золотых сокровищ.

Collapse )

20120713-oz-post2

Сейчас самое время

Хорошая  попытка снять фильм о настоящей смерти. Не о той обезличенной смерти, которая   брызгает кровью в боевиках и ужасах, а о той, неизбежность которой в одно прекрасное мгновение встает перед человеком и меняет его полностью. Встречи с вечностью не избежать и после осознания этого факта человек становится самим собой. Больше незачем надевать маски, играть чужие роли, скрывать свои страхи и прятать комплексы. Все это не имеет больше значения и на первый план выступают истинные стремления, ценности и мотивы. Осознание смерти меняет каждого, после этого пути назад не существует.


После  просмотра фильма внезапно раскрылась одна особенность менталитета западного человека. Причем, раскрылась не на рациональном уровне, а как-то глубоко внутри, словно вспышка какая-то. И сразу стало понятно, что это одно из тех самых фундаментальных отличий Запада от России.

Западный человек живет для себя, его личные интересы для него всегда на первом месте.  И даже совместное счастье, например, в любви или дружбе там достигается через взаимное удовлетворение личных интересов. В фильме это очень четко показано, любовь главных героев не проста и бескорыстна. Каждый из них  имеет вполне конкретные прагматические стремления и использует другого для их достижения. В этом нет ничего плохого, нет осуждения - это просто факт, особенность западного цивилизационного характера.

Запад смирился с этим, также как и главная героиня в фильме, для него это единственно верный общественный договор. Мы - другие, нам претит использование другого человека. И поэтому, не понимая природы русской души, оттуда смотрят на русских как на чужих. Запад все время выискивает подвох в русских. Ему по настоящему не понятно, как можно стремиться, например, к справедливости не ради собственных интересов, а как к идеалу.  Ему непонятно, как можно сознательно идти в ушерб самому себе  ради будущего потомков, как это делали советские люди в громадных лишениях после революции и войны. Запад же наооборот прожирает в кредитах будущее грядущих поколений.

Любить, чтобы спасти себя? Нет, это не по нашему, это неправильно. Мы любим не ради себя, а ради любимых. Руку помощи другу мы протянем без задних мыслей и не выставляя впоследствии счет. И умирать за идеалы,  что непостижимо для западного человека, мы тоже можем. Запад не может понять нас, в этом ключевая причина его многовековой вражды с нами.
киса

Трудно быть богом

)

А вот прекрасное кино про жизнь педикулястера в коровьем навозе. И всего 333 просмотра! Как же мало нас, интеллигентов! Я дон Румата благоуханный!