January 11th, 2014

Несколько слов о Тарковском и любительском кино.

Андрей Тарковский в своих заметках о режиссуре писал, о том, что кино как искусство родилось относительно недавно, по сравнению с той же живописью, когда человечество и 40 000 лет назад рисовало на скалах реалистичные сцены их древнего была. Также он говорил о том, что в средние века заниматься книгоизданием могли только крупные корпорации, такие как Церковь или Государство, в силу дороговизны сырья и малого количества специалистов, способных это делать. Однако с развитием технологии и распространением образования появляется феномен, который принято называть классической литературой. Именно с возможностью почти любого человека взять бумагу и перо или карандаш в руки, и начать творить связывал Тарковский развитие литературы. То же самое, по мнению Андрея Арсеньевича должно было произойти и в сфере кино. Покуда кино-процесс дорогостоящ, и им может заниматься только крупные корпорации такие как государство или кинокомпания, развитие кино будет идти медленно. По мнению Тарковского громадный скачек в развитии кинематографа наступит тогда, когда почти любой человек может взять камеру и начать снимать. Во времена Андрея Арсеньевича это было нечто из области фантастики, далекого будущего, однако мы с вами живем в ту эпоху, про которую говорил режиссер в своих записках. Одним из первых, кто провозгласил её в манифесте а затем попытался реализовать на практике был Ларс фон Триер в знаменитой своей Догме 95.
Напомню, что одним из главных условий этого манифеста был отказ от традиционных технологий киносъемки, любительская камера и всё, даже титры делались в основном в режиме онлайн. Итогом этого эксперимента стали несколько шедевральных картин, и несколько десятков картин менее сильных по своему содержанию, однако не менее интересных. Это было в 1995 году, современные технологии ушли значительно вперед, и сегодня практически любой сейчас может купить камеру типа фулХД и начать снимать свое кино. Собственно мы это с вами и наблюдаем, сегодня появляется огромное количество короткометражных фильмов, из которых смотреть практически нечего. Хочется выключить на 2-1 минуте просмотра и больше никогда не включать.
Лично у меня это связано с тем, что для меня важна история, или эмоция. Но 99 % любительских короткометражных фильмов это такое мудрствование от лукавого, экзистенциальная мастурбация, интеллектуальная импотенция, когда отсутствие мысли пытаются скрыть загадочностью. Есть еще другой разряд таких фильмов – стеб, стеб за которым люди прячут свое не умение говорить на серьезные вещи. Есть категория «закоса», когда начинающие или продолжающие режиссеры пытаются косить под своих западных коллег. В этом нет ничего страшного, кроме того, что поделки этих авторов выглядят вторично, если сделаны хорошо. И третично и глупо, если сделаны плохо. У таких авторов, как правило, за вычурной стилизацией прячется отсутствие мысли, которую они хотят донести до зрителя.
У нас и у маститых режиссеров есть некоторое презрение к зрителю, современное русское артхаусное кино, как правило, снимается не для зрителя, а для кинофестиваля. И в основном, западного, так как в отечественной киносфере все поделено, а там еще можно урвать какой-нибудь приз, главное поболе чернухи в кадр нагнать.
Вот и получается, что и профессионалы у нас снимают для кого угодно только не для зрителя, так и любители снимают кино, как часто они говорят «для себя».
promo drugoe_kino july 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
обычный

«Война» Алексея Балабанова

Это фильм о том, что война учит убивать. Парень воевал в Чечне, побывал в чеченском плену, правда, был в чуть лучшем положении, чем другие пленные — налаживал для бандитов Интернет, мог попросить, чтоб его не били по голове. И вот он освобождается, возвращается на родину, в Тобольск. Но скоро появляется повод в Чечню вернуться: освобождённый вместе с ним англичанин просит помочь освободить свою оставшуюся в плену девушку: он отчаялся собрать деньги на выкуп. И он неожиданно легко даёт себя уговорить: чувствуется, что ни деньги, которые предлагает англичанин, ни желание освободить раненого капитана, тоже пленного, ни проблемы с трудоустройством в родном городе не являются решающей причиной — причина в том, что его тянет обратно в Чечню, даже к девушке, которая его любит, он равнодушен. И вот начинается операция по освобождению. Нужно захватить машину, естественно, избавившись от тех, кто внутри. Кроме двух мужчин-чеченцев, бандитов по определению, в машине оказывается женщина. Парня это ничуть не смущает. Потом в горящем доме остаются старик и ребёнок – задохнуться в дыму. И через это он легко перешагнёт. Нужно взять в плен мирного, вроде, чеченца, чтобы он помогал, а, чтобы помогал, нужно вначале растоптать, унизить, опустить — парень справляется с задачей. Наконец, девушка-англичанка и капитан освобождены. И вот кажется, что их освобождение — цель, которая оправдывает средства: убийства женщины, старика, ребёнка. Но на самом деле, освобождение капитана — это средство для достижения другой, внутренней, открыто не провозглашаемой, может быть, и самому себе не названной цели: реализовать то единственное умение, которое получено на войне — умение убивать. Ну да, найди он работу в Тобольске, не позови его англичанин, удержи его девушка, ничего бы не было. Но потенциал убийцы у него был бы всё равно — это то, что он получил на войне.

Have you news of my boy Jack?

Безумие короля Георга // Madness of King George (1994)


Я - король Англии!
Нет, сэр! Вы - пациент!

Сильная картина в рамках экранизации пьесы плавно переходящая от эксцентричной комедии к серьезной драме о власти и безумии.  В основе случай первого временного помешательства британского короля Георга Третьего, произошедший в 1788 году.
Крепкий хозяйственник, гордящийся, что в народе его зовут "фермером", несмотря на свои зрелые годы обладает холерическим темпераментом. Вечно спешащий, общающийся сплошь скороговорками монарх прям живое воплощение народного выражения "шило в одном месте".  В лихорадочном темпе проходят церемониальные выходы, где попутно ругается принц Уэльский, за лень и необъятную талию, изрядно раздражающую подтянутого отца.
Затем также живо проходит встреча с премьер-министром Питтом-младшим, где Георг глядя на глобус огорченно вспоминает о бывших Тринадцати колониях в стиле, "широка страна моя уже неродная, много в ней лесов, полей и рек", недоумевая как же они ее, так сказать, официально "проспали" пять лет назад. И конечно скривиться от вежливого напоминания, что теперь сие образование называется Соединенные Штаты.
Потом лихо промчаться верхом на ближайшую ферму, порасспросить хозяина об урожае и и порадоваться приплоду у свиней.
Лишь вечером, в супружеской спальне Георга сменяет спокойствие и нежность по отношению к супруге Шарлотте, которую он ласково называет миссис Король.
Collapse )