September 27th, 2013

Фильм "Метрополис" (1927) Фрица Ланга

Фриц Ланг в «Метрополисе» (1927 год) нарисовал  образ, к которому цивилизация должна была придти в далёком будущем. Он сумел разглядеть наше настоящее из своего далёкого прошлого.
Это был первый режиссёр, который пытался добиться эффекта  3Д, то есть, как бы закинуть зрителя на экран и внутрь придуманного им фантастического мира. Именно Ланг  начал тратить на съёмки сумасшедшие деньги, которые совершенно не отбивались, потому что был абсолютным идеалистом  кино.
.
метрополис ух
Collapse )

.
promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

Клуб безбашенных \ The Bang Bang Club (2010)



Кино о реальных фотографах, часть из которых жива и по ныне. Причём те кто не жив, умерли не своей смертью. Такая уж профессия у этих репортажников, играющих со смертью.

Фильм не мокьюментари. Однако, используются реальные снимки, вероятно опубликованные в книге, которая послужила основой для фильма. По жанру, наверное можно отнести к политическому экшен-триллеру на байопической основе. По сути, это художественное отображение документальной действительности.

С одной стороны, эта художественность привнесла какую-то плавность, размах и красивость, с другой слишком уж гладкое и сладковатое ощущение получилось.

Мелодраматический акцент так же отвлекает и приглушает ощущение от философско-социальной составляющей. Эта составляющая, на мой взгляд, должна бы превалировать, так как является основой трагедии героев, но создатели почему-то решили её приглушить, очевидно руководствуясь какими-то коммерческими соображениями. Трагичность фильма в большей мере заключается в ситуационном и психологическом моменте. Причём это преподносится с неким пафосом, что наверняка кого-то может и покоробить. Личная трагедия выживших героев не раскрывается в полной мере.

Кевин Картер, получивший Пулитцеровскую премию за свою фотографию с умирающим мальчиком и стервятником, в последствии покончил с собой.

Жуану Сильва, о котором сказана, что он получил ещё несколько ранений и перестал фотографировать, на самом деле миной оторвало ноги и он не бросает надежды вернуться к съёмкам.

Политический аспект, так же немного раскрывается в фильме. Даже присутствует некая критика. Но опять же, она сильно затирается закрываясь личностным отношением героев к происходящему. Хотя это может и правильно в данной ситуации.

В общем фильм неплохой, хотя и без надрыва.

Collapse )

Операция "Арго": Бремя белых

kinopoisk.ru-Argo-1767215
Я очень долго не мог сформулировать своё мнение об этом фильме. Как впрочем и о "Цели номер один". В основном потому, что в данном  случае отделить кинематограф от политики действительно очень сложно. Рассматривать фильм вне исторического и политического контекста просто не получается. Ведь, если брать чисто кино, то тут-то ничего особенного как раз и не было предложено. "Арго" вполне себе рядовая картина, которая в фильмографии какого-нибудь Скорсезе уж точно не являлась бы ни творческой вехой, ни примером режиссёрского мастерства. Фильм на две трети состоит из различной Серьёзной Болтовни, затем следует Серьёзное Решение и всяческая клоунада непосредственно в Тегеране. Всё венчает сцена в аэропорту, где Аффлек высасывает напряжение, как Питер Джексон высасывал хронометраж из "Хоббита", а Стражи Исламской Революции работают в жанре не политического триллера, а, скорее, стэнд-ап камеди.
Однако, если рассматривать фильм в контексте, то картина вырисовывается прямо-таки неприглядная. Начать следовало бы с того, что реальность, в которой мы существуем, вообще противится всяческим упрощениям. Нити причинно-следственных связей тянутся от события к событию и найти точку, где всё началось задача практически невыполнимая. В то же время, кинематограф как искусство как раз и строится на разного рода упрощениях. Реальность скучна, реальность обыденна, разбираться в ней не всем хочется, да в общем-то и не особенно нужно. Люди хотят впечатлений и фильм (здесь я имею в виду прежде всего полный метр) дарит  им концентрированный заряд эмоций. Являясь, конечно же, отражением той же реальности но куда более насыщеннным, ярким, контрастным и интересным отражением. Поэтому конфликт, являющийся двигателем любого драмтического произведения, когда дело касается мало-мальски масштабных исторических событий, заставляет выкручивать ползунок контрастности на полную мощность. Здесь сразу же появляется черное и белое, хорошие и плохие, свои и чужие, а также напрашивающийся само собой конфликт цивилизация-варвары.
Конечно, иранская теократия - не самый лучший вариант государственного устройства. Однако, иранцы  не имели своего правительства с XIX века, а первая иранская революция вообще была раскурочена русскими пушками в 1911 году. Далее Иран "напраляли" британцы и американцы и все попытки того же Моссадыка выбить хоть какую-то самостоятельность натыкались на серьёзное противодействие США и Британии. Так что какое бы то ни было обличение от былых де-факто колонизаторов смотрится, мягко говоря, неубедительно.
Вообще, "Арго" кроме рассказа своей незамысловатой истории прекрасно вырисовывает образ врага. Население Ирана по Аффлеку -это толпа злобных фанатиков, которые громят посольства, вешают людей на кранах и чинять репрессии в отношении граждан свободного мира. Дипломаты и агент ЦРУ заперты в Мордоре, где их окружают орки-персы и око Саурона-Хомейни зловеще смотрит со всех плакатов. В случае возможного вторжения американским солдатам будет значительно легче убивать таких иранцев, чем помнить о том, что это великий  народ с тысячелетней культурой.
Набившее оскомину "основано на реальных событиях" в "Арго" меня не впечатляет совершенно. Если бы меня спросили про то, какие события 1979-80 являются знаковыми, то я бы назвал Олимпиаду 80, смерть Высоцкого и ввод советских войск в Афганистан. Про иранскую революцию я бы вообще не вспомнил. Это для американцев события в Иране - кровоточащая рана в ткани коллективного бессознательного, которую нужно непременно залатать невротическими движениями массовой культуры.
Что касается дипломатов, то тут нужно понимать, что посольство США в Тегеране выполняло не только, да и не столько дипломатические функции, сколько служило информационным центром для проведения американской  политики в шахском Иране. Можно, конечно, сказать, что дипломаты, которых спасают в фильме были не при делах. Однако то, что люди, работающие в организации, откуда ведётся контроль над политикой местного правительства, проморгали революционную ситуацию в стране, заметно снижает уровень сопереживания.  
Вообще же захват посольства и вся революция в Иране  - это пример эталонного американского фейла по всем фронтам. Сюда же следует добавить и военную операцию по спасению заложников "Орлиный коготь", которая была с треском провалена. Однако же волшебство кинематографа заставляет нас поверить, что никакого фейла не было, а прилетел Бен Аффлек и всех спас. За эту спасительную иллюзию и "Оскар".

что за фльм

Добрый день!

Подскажите пожалуста, что за фильм про чернокожего мальчика, которого забыли в метро и его взялся отвести в полицию парень и привязался к нему, мальчик хорошо рисовал.

Фильм снят в нью йорке.

Спасибо!

"На Англию прощальный взгляд" / "The Last of England" / 1988, реж. Дерек Джармен

Англия Дерека Джармена – мир расстрелянных образов и освежеванных чувств, задушившая в себе нежность и любовь, задохнувшаяся в дыму, боли и страданиях. Та, что выходила замуж в грязных доках и рвала на себе кружево платья на пристани. С этой Англией хочется распрощаться, но трудно простится. Название фильма позаимствовано у картины Мэдокса Брауна «The Last of England», на которой изображена супружеская пара, устремившаяся к Новому свету в смутной надежде на лучшую жизнь. Но Англия Дерека Джармена не оставляет ни шанса на бегство, ни надежды, ни места для свободы воли, направляя эту волю вонючими каналами по замкнутому кругу. Джармен – чужой в своей родной стране, стихийный анархист, гомосексуалист, последний из «проклятых поэтов», выступая, таким образом как травматик, умудрился сгустить символический смысл 80-х до бомбардирующих сознание образов.Collapse )