?

Log in

No account? Create an account

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


«Wrong place wrong time» / «Не в том месте, не в то время». «Артдокфест» 7-15 декабря
Алтай
rrrrrro wrote in drugoe_kino
Режиссер Джон Аппель, Нидерланды, 2012

article-2017709-0D1EADCC00000578-539_634x329

Теракт в Норвегии 22 июля 2011 года. Фильм посвящен жертвам – тем, кто погиб и тем, кто остался в живых. Убийца не удостоен упоминания в этой картине. Это фильм о людях и Случае.

Ты можешь плыть с друзьями на катере, торопясь попасть на остров к началу международного молодежного фестиваля. Можешь веселиться и шутить в предвкушении бурного уикенда, посмеиваться над сосредоточенным полицейским, нервно поправляющим на плече карабин. И ты не знаешь, что, спустя несколько часов этот же человек, вскинув карабин, начнет стрелять по толпе подростков. Единственным твоим укрытием станет туалет, а новыми друзьями – беременная негритянка и мусульманка с переполненным мочевым пузырем. Что бы ты сделал на месте Хакона, розовощекого парня из Осло?
Читать полностьюCollapse )

promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 10 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

«Шаманка» (1996 г., Польша, Франция, Швейцария), реж. Анджей Жулавски
mucca pazza
omnia wrote in drugoe_kino
Польский кинематограф не перестает изумлять. Обнаружила еще одного необычного и мощного польского режиссера - Анджея Жулавски. По первому образованию - философ. Затем учился киноискусству во Франции. Приехал в Польшу, работал с Вайдой. Снял первый фильм в 1971 г. Из-за проблем с цензурой и киновластями переехал во Францию, позже вернулся в Польшу. Потом опять работа во Франции, брак с Софи Марсо, снимавшейся в его фильмах.

Вчера посмотрела его "Шаманку" (1996 г.) - фильм о за- или доразумной женской хтонической стихии, дикой, темной, необузданной, голодной и разрушительной для мужчины, которого засасывает в этот смерч. Попав под власть женщины, он буквально теряет себя, шаг за шагом капитулируя перед ее притягательностью, хищной цепкостью, неодолимой прилипчивостью и способностью заполнять собой все его пространство. Он несколько раз пытается выйти из-под власти влечения ("от одной мысли о ней я покрываюсь спермой"), спастись бегством в "нормальную" жизнь, где у него есть есть любящая состоятельная невеста (круглолицая домоустроительница, воплощающая стихию земли опора мужчины на его пути), диссертация, радужные карьерные перспективы, общение с себе подобными, но всякий раз возвращается к той, что выбивает у него из-под ног почву и приносит смерть. Герой в середине фильма говорит о ней, - "она или святая, или одержимая". Конечно, одержимая. Она забирает всю его жизненную энергию. Страсть к ней, как раковая опухоль, замещает все прочие потребности нормального мужского естества - стремление исследовать и покорять мир, создавать новое. Мужская рациональность, воля, сила рушатся под напором безжалостного животного инстинкта женщины, которая в течение фильма почти не разговаривает. В одной из сцен, он просит ее поговорить с ним, но ему не удается толком добиться от нее ничего, кроме вопроса "о чем". Ей нечего сказать, зато есть что прорыдать, провыть, прокричать. Оба страдают и мятутся, но ей удается превратить его самого в топливо для адского пламени своей души. Она пожирает "любимого" и, выплюнув опустевшую оболочку, идет дальше.

Фильм безумный, больной и наполненный массой узнаваемого, но зачастую несформулированного. Он приносит не столько радость узнавания (радоваться особенно нечему), сколько исследовательское удовлетворение от того, что многие процессы, запертые в подвалах подсознательного или бессознательного, берутся за ушко и выводятся, если не на солнышко, то под прицел прожектора. Некоторые посчитали "Шаманку" порнографией. Оно не без того, но, мне кажется, обилие наготы и фрикций далеко не единственные и главные его составляющие. Эти формальные частности используются для проигрывания одного из самых пугающих ахретипических сценариев отношений между мужчиной и женщиной.

PS Ивоне Петри, сыгравшей главную роль, в момент съемок было восемнадцать. Редкой красоты женщина.

«4.44: Последний день на Земле». Жанр: фильмы о конце света.
кали
f_famar wrote in drugoe_kino

«Меланхолию» Триера и «Туринскую лошадь» Тарра я посмотрела одновременно, а с «4.44: Последний день на Земле» припозднилась.
Встретили его прохладно, критики – брезгливо, и записали в неудачи Абеля Феррары. Не соглашусь. Трое режиссёров сняли прекрасные фильмы: накликаете, ребята. Известно, что по-настоящему хорошая фантастика сбывается.
Бела Тарр своей «Лошадью», рафинированной от цвета, сделал удовольствие синефилам. Эффекта добавило прощание Тарра с кинематографом, что логично: человек покончил с миром в своём фильме, ему остаётся уйти в сумрак.
Ларс Фон Триер насладил множество кинолюбов визуально, Вагнером и отточенной режиссурой, нарисовав декадентскую картину умирающей Земли. Умирающей в роскоши природы и искусства, как порочная Клеопатра.
И тут появляется Абель Феррара и выдаёт фильм ни о чём. Наблюдает за богемной парой, бестолково тратящей последние полсуток жизни на секс и брожение по квартире. Герои ведут  типа глубокомысленные разговоры, слова обесцениваются ещё до произнесения – ввиду глобальной катастрофы.
В «4.44» - ни тебе саспенса, ни приключений, ни особой красоты картинки (поди, переплюнь «Меланхолию») И будут его сравнивать с «Меланхолией», и затаптывать, пока существует кинематограф.
Хотя бы, кто такой Фрэнсис Куйперс по сравнению с Рихардом Вагнером?
Фрэнсис Куйперс, любимец Феррары, джазовый композитор и гитарист, появляется в эпизоде. Его музыка, ненавязчивая, с горчинкой, пронизывает предсмертный Нью-Йорк.
Похоронный джазовый аккомпанемент до похорон, потому что хоронить будет некому.
(Ах, как они подстать друг другу – та музыка и тот город!)
Read more...Collapse )