ДРУГОЕ КИНО

"Гид извращенца по идеологии". THE PERVERT’S GUIDE TO IDEOLOGY со Славой Жижеком. Slavoj Žižek.

Фильм, снятый в 2012 году получил несколько премий на кинофестивалях и дополняет "Киногид извращенца" того же режиссера с тем же героем. Сначала кино мешает воспринимать совершенно ужасный акцент Жижека, который воспринимается, как очень плохой английский. Возможно, так оно и есть, но в середине фильма ощущение неудобства становится значительно меньше, и в конце почти исчезает. Интересная находка - Жижек, рассказывая о том или ином событии или фрагменте фильма, оказыватся в месте съемок - в любимом баре Алекса из "Заводного Апельсина", в самолете, в туалете, на кровати, где мучили героя другого фильма, в пустыне, где снимались "Искатели". Жижек постоянно сравнивает механизмы рекламы и потребления с политическими системами и законами искусства. Основные идеи, показанные через призму психоанализа: тоталитарному или близкому к нему властному режиму нужен мелкий элемент, фишка, имидж, на котором держится больше, чем мы думаем; тоталитарному режиму обязательно нужен "другой", "враг";  история повторяется, ничего нового в идеологических системах новейшего времени нет. Фрагментов из фильмов использовано много, Жижек - хороший рассказчик, способоный увлечь, в связи с чем возникает страстное желание посмотреть упоминавшиеся фильмы, которых не видел, и пересмотреть классику. Например, "Цельнометаллическую оболочку" Стенли Кубрика.

Оригинал взят у ribero в На дороге (On the Road, 2012)

Привет с Сандэнса от Теда Мосби. Инди-драмедия «Счастливы вместе» в оригинале называется «Happythankyoumoreplease» (одним-словом-с-маленьком-буквы) и является режиссёрским дебютом (и большим драматическим испытанием) умницы Джоша Раднора, человеческое в которым иногда проступало даже в таком ситкоме-мастодонте, как «Как я встретил вашу маму». Героя Раднора Сэма Уэкслера, литератора, пока безуспешно прокладывающего дорогу к своему первому роману, в первой сцене называю «голосом поколения». На этом заявленные отличия симпатяги Уэкслера и Теда Мосби, в общем-то, заканчиваются; для выяснений других особенностей характера протагониста понадобится время, которое герой проведёт рука об руку с забытым в метро мальчуганом. Тот отзывается на имя Рашин, говорит, что та женщина в метро не его мама, домой не хочет, просится остаться у Сэма, не знает, сколько ему лет и дату собственного дня рождения. Из-за Рашина Сэм проваливает интервью с издателем (великий Ричард Дженкинс здесь категорически небрит), знакомится с симпатичной официанткой (Кейт Мара) и вообще своим поведением наводит на мысль, что здорово, когда молодой мужчина поступает так, как поступает Уэкслер. В параллельных линиях (куда без них в «независимых» драмедиях) — парень, уговаривающий свою возлюбленную, кузину Сэма, сменить Нью-Йорк на Лос-Анджелес, и лучшая подруга Сэма Энни (лысая Малин Акерман), которая пускает в свою жизнь Тони Хейла, играющего здесь лучшую свою роль со времён «Задержки в развитии».

Непримечательная история, сделанная без лоска и элементарного желания понравится, но работающая в мелочах и симпатичная доверительным тоном, за который следует благодарить режиссёра Раднора. В кадре он не так растерян, как в родном ситкоме, потому непринуждён, раскован и даже более симпатичен, чем в «Как я встретил...». Если сценарий пропустить через мелкое сито, то обязательно появится сходство с ещё одним крепким, но не хватающим звёзд с неба «независимым» — Томом МакКарти («Посетитель» с тем же Дженкинсом, «Win Win» с Полом Джиаматти), но Раднор из другого поколения, которое только пускает в себя чувства, которых раньше избегало. Джош Раднор — режиссёр-приквел к режиссёру МакКарти, чьи герои сидят в рутине по самый кадык. Радноровские персонажи инфантильнее, чаще мелькают очаровательные девицы и пока могут себе позволить пропустить нужный поворот. В принципе, когда от заветного поворота они удалятся на безопасное и безнадежное расстояние, то обязательно станут клиентами режиссёра «Посетителя». Грустная перспектива, но светлая.

Сегодня я познакомилась с одним голландским режиссёром, а именно с Алексом ван Вармердамом, о котором я кстати говоря узнала из жж, когда просила подсказать мне каких - нибудь интересных, а главное любимых ваших режиссёров. И могу сказать, что со вкусом у моих жж - друзей всё в порядке. 

Алекс ван Вармердам — нидерландский кинорежиссёр, актёр, сценарист, продюсер и композитор. Был автором сценария и актёром практически во всех своих фильмах. Также он исполняет роли в большинстве своих фильмов и, как правило, главных героев. Когда открываешь для себя нового режиссёра из непривычной тебе страны, ведб мои познания Голладдия поверхностные и, думаю, в духе созданного образа этой страны, но через кинематограф можно познакомиться с культурой, нравами, темпераментом, видением мира, хотя взгляд у Вармердама весьма своеобразный, доведённый почти до абсурда, это скорее похоже на какую - то сказку для взрослых или сон.

Моей первой картиной этого режиссёра - "Абель". Кстати этот фильм является дебютом Вармердама, 1986 года. Сюжет заключается в том, что главный герой Абель последние лет десять на улицу не выходил ни разу, а между тем ему идёт 32 год. Он вместе со своими родителями обитает в полумраке своего дома, охотясь за мухами с ножницами в руках. Отец делает всё, чтобы вытащить его из дома. Психиатр, магнитизёр, девушка из театрального общества — ничто не помогает. Когда Абель и мать покупают телевизор, для отца это последняя капля. В результате семейного скандала Абель оказывается на улице…

Это трагикомедия, в одном месте ты смеёшься, в другом ужасаешься подобной жизни, сюжет развивается размеренно, никуда не спеша от мрачной квартиры родителей Абеля, до того как он попадает на улицу и всё окрашивается в яркие оранжевые тона. Я сразу заметила, что слишком много оранжевых деталей, плащи, рыбки на свитере Абеля, занавески и покрывала и даже дверь выкрашенна в оранжевый. Оказывается, исторически сложилось так, что оранжевый цвет считается национальным цветом Нидерландов, а правящая династия носит гордое имя "Дом Оранских-Нассау". Каждый житель королевства считает своим долгом иметь в своем гардеробе хотя бы одну одежку оранжевого цвета! 

Верно в этом фильме много символизма и скрытого, чего я ещё не могу увидеть, может ещё из - за малого знакомства именно с национальной культурой.


А вот мухам в конце фильма всё - таки досталось от Абеля. любителям арт - хауса и абсурда обязательно смотреть.