?

Log in

No account? Create an account

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


«Цезарь должен умереть» (братья Тавиани, 2012), или Украл, выпил - …в театр!
kinoumerlo wrote in drugoe_kino

Ни камни башен, ни литые стены,

Ни подземелья душные, ни цепи

Не могут силу духа удержать;

Жизнь, если ей тесны затворы мира,

Всегда себя освободить сумеет.

Уильям Шекспир. «Юлий Цезарь»

 

Кинематографическая карьера итальянцев Паоло и Витторио Тавиани длится уже без малого шестьдесят лет. Всё это время братья стабильно снимают хорошие картины, быть может, без революционных прорывов в форме, или исключительных откровений в содержании, но зато и без кризисов и провалов. «Уже не молодые ребята», как сами режиссёры себя называют, являются любимцами различных киносмотров и заслуженно обладают некоторым количеством наград. Последняя их лента, «Цезарь должен умереть» получила в этом году «Золотого медведя» Берлинского кинофестиваля. Надо полагать, жюри было подкуплено мастерским переплетением вечных вопросов и современных социальных проблем, сочетанием высокой поэзии Шекспира и сцены тюремного театра.
Цезарь должен умереть Тавиани

Read more...Collapse )

promo drugoe_kino april 21, 12:37 1
Buy for 100 tokens
Посмотрел вчера три шикарных картины, все три - криминальные, но совершенно непохожие друг на друга. Начну с наиболее зрительской. ПИРАНЬИ НЕАПОЛЯ - чистый праздник: лихо закрученный сюжет, динамичные съемки и, конечно, мега-харизматичный главный герой, 15-летний парень Нико. Мафия умирает,…

She wore blue velvet...и не только
na_shpilke wrote in drugoe_kino
Была-не была, рискну и, затаив дыхание, попробую прикоснуться сегодня к чему-то большому и...синему. 
Фильмы Дэвида Линча, наверное, мало кого оставляют равнодушными. Конечно, далеко не всех они захватывают, очаровывают и уволакивают в свою тревожную бездну. И многие еще долго остаются в недоумении с настойчивой мыслью в голове, что Дэвид этот мать его Линч is one piece of a very troubled individual. 
Не буду кичиться, что все линчевские кино-кульбиты мне понятны, и что все я схватываю налету - иногда приходится скрести мозг и спрашивать, что же все-таки автор имел в виду. Но одно меня определенно завораживает и восхищает во всех его фильмах - виртуозная манера раскрыть перед зрителем новые грани истории при помощи нескольких ярусов символов. В этом Дэвид Линч похож на гениального имидж-консультанта, способного настолько точно и тонко прочувствовать своего клиента, что весь его богатый и многогранный внутренний мир он умеет представить перед глазами восхищенной публики без слов - только одеждой. Или, как в случае с фильмом "Синий бархат" (Blue Velvet), рассказать историю целиком и по всем правилам - с завязкой кульминацией и развязкой, при помощи короткой череды нарядов:
Здесь в центре фильма история Дороти в исполнении блистательной Изабеллы Росселини. Дэвид Линч оказался здесь очень точен, выбрав на роль Дороти именно эту актрису. Её внешность обладает той драматичной, с надрывом, почти театральной энергетикой которую принято описывать как "зимнюю". Такие женщины особенно хорошо смотрятся в одежде драматчного и эпатажного или наоборот, ультра сдержанного и лаконичного стилей. Именно её глубинная (а не кукольно-рисованая, как, например, у Диты фон Тиз) чувственность рождает образ женщины-вамп, покоряющей одним взглядом. И именно эти качества обыгрывает в "Голубом бархате" Линч вместе с художниками по костюмам.
Впервые зритель встречает Дороти в её квартире - и даже в этой обстановке, казалось бы расслабленной и уютной, безошибочно понимаешь, что перед тобой femme fatale:
стилисты поработали здесь на славуCollapse )