?

Log in

No account? Create an account

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


«Марина Абрамович: В присутствии художника» /Marina Abramovic: The Artist Is Present (Мэттью Эйкерс)
d_desyateryk wrote in drugoe_kino
ИСКУССТВО ДЕЙСТВИЯ


На неигровой фильм «Марина Абрамович: В присутствии художника» следует обратить внимание потому, что его главная героиня – персона во многих отношениях незаурядная.
Read more...Collapse )

promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 10 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

«Артист» (The Artist) (2011)
orangegnedich wrote in drugoe_kino
Студия «Кинограф» переходит на производство звуковых фильмов, сделав ставку на недавнюю статистку Пеппи Миллер, а их недавняя «немая» звезда Джордж Валентайн оказывается не у дел. Жаждущий реванша, актёр решает своими силами снять великое немое кино «Слёзы любви», но снова терпит сокрушительное фиаско.

«Артист» нем и чёрно-бел. Действовать здесь возможно только через воспроизведение даже не заученных, а давно забытых клише, что авторов нисколько не пугают — те создают одну великую сцену за другой. Кое-где проступают черты постмодернизма самого высокого порядка, когда инструмент становится правдой и языком. Режиссёр Хазанавичюс знает все винтики этого механизма под названием «великий немой» и в какой-то момент понимаешь, что «Артист» — не пародия и не трюк, а побег или, говорим всё-таки о профессионалах, командировка. Но не исследовательская экспедиция, а рабочий визит в мир забытых и перепридуманных грёз, которые практически улетучились из подсознания цивилизации. Это чужая речь без акцента; как написать книгу на неродном языке. Безусловный и какой-то очень живой, в самом расцвете сил, талант.

С «Оскарами», пожалуй, случился перебор. Занимавшийся импортом «Артиста» в Америку, Харви Вайнштайн переусердствовал, убеждая отзывчивую и соскучившуюся по кино ручной выделки академическую публику. Великий американский продюсер выбрал очень точную модель поведения (и продвижения), признав, с одной стороны, абсолютную декоративность фильма, но предложив его любить, как любят антиквариат — вещь бестолковую, но крайне ценную. Голосование в таком случае сводится к самой бессовестной и необязательной раздаче «лайков». Почему-то все застряли на стадии оглушительного «нра», а большинство доводов, даже самых пламенных, адресованных, как кажется, духу и начинке «Артиста», на самом деле сводятся к высочайшему профессионализму всей съёмочной группы — от режиссёра, сценариста, оператора и композитора и до самой последней собаки. Выдающийся, но продукт с лучшей промо-кампанией, которой только может удостоится не летний блокбастер.

«Ханна. Совершенное оружие» (Hanna) (2011)
orangegnedich wrote in drugoe_kino
Где-то на заснеженном краю земли отец (Эрик Бана) натаскивает дочь-подростка (Сирша Ронан) для каких-то диверсионных целей: рукопашный бой, обращение со всевозможным оружием, языки, отскакивающая от зубов легенда. Потом девушка скажет, что готова, включит молчавшую радиоточку и за ними придут — с вертолетами и миллионов бегающих лазерных прицелов. Ханна окажется — здесь хочется сказать не в руках, а в лапах — ЦРУ, в их секретном марокканском бункере, откуда она сбежит и начнёт пробираться в Берлин. Злая, но, кажется, справедливая цээрушница Марисса Виглер (Кейт Бланшетт) пустит по её следу головорезов, которые, определённо, ловят кайф от процесса, но не от результата.

«Ханна» хоть и боевик, но о том же, о чём весь Джо Райт («Солист» выносим за скобки, по причинам его ненужности для статистики и сомнительных художественных достоинств) — про самопознание и обретение себя молодой, неиспорченной, но не вписывающейся в сложившиеся обстоятельства девушки. Об этом «Гордость и предубеждение», «Искупление» и, стоит надеяться, «Анна Каренина». «Ханна» идеально вписывается в возведённую выше смысловую конструкцию, но ещё она — и даже в большей мере — про режиссёра Райта, умницу, эрудита, интеллигента (в сумме трёх этих факторов получаем портрет практически любого хорошего английского постановщика) со звериным и абсолютно непробивным чувством прекрасного. Как бывают театры одного актёра, так «Ханна» — театр одного режиссёра, именно театр и только режиссёра. Всё, каждый кадр и актёрский жест подчинён воли режиссёра, задумавшего самое холодное из всех возможных жанровых блюд. Это холодный, даже ледяной, театрализированный арт-экшн, такой холодный, что в нём никогда бы не снялся молодой Мел Гибсон. Райту, как, впрочем, и молодому Гибсону, плевать на логику: стиль выше сюжета, а конструкция важнее андроидных актёров. Страшно подумать, что Джо Райт будет снимать лет через 25 — ведь это сейчас он вроде как молодой (для режиссёра) и горячий. Будет Содерберг европейцем и повёрнутым не на кино, а на театре, «Ханн» было бы в два раза больше.

"Идиоты" Ларс фон Триер
karbo_polina wrote in drugoe_kino
идиоты

«Идиоты» (1998) - все та же дрожащая камера, кадры как-будто череда случайных поворотов оператора из стороны в сторону, ощущение не документальности, а скорее домашних съемок - только что периодически проскальзывающий на экран подвешенный микрофон дает понять, что дело-таки мы имеем с кино, причем с кино очень своеобразным, сложным и неоднозначным.
Большую часть экранного времени герои фильма вытворяют разнообразные нелепости, на которые вряд ли способен обычный человек. Перевоплощаться в слабоумного, вживаться в такой образ и при этом получать удовольствие и чувствовать себя самим собой, "найти внутреннего идиота, не для других - для себя" - задача не из легких. Но кто эти люди - разве большие дети? Нет, скорее запутавшиеся, потерянные люди в поисках себя и радости, противостоящие догматам общества, которое "становится все богаче, но не счастливее". У каждого семья, работа, тот или иной социальный статус - но все это теряет значение в доме, где свой особенный мир и своя реальность помогают человеку раскрыть себя - как и произошло это с Карен: "Черт, Сюзанна, Карен придуривается!" Карен сложно назвать главной героиней, хоть на нее и делается акцент, но все же он не абсолютный. Она как-будто обособленна, но одновременно и часть этого мира. Мы еще не знаем, что случилось с этой женщиной, всего лишь чувствуем какой-то надлом и отрешенность. И только, когда в этом утопическом обществе "идиотов" случается кризис, Карен открывает все карты и тут уж становится понятно, что мы имеет дело не с комедией, а с глубочайшей драмой, причем не только матери, потерявшей ребенка, но и всех остальных персонажей, которые не могут до конца отказаться от своего "внешнего" мира, отпустить себя, а в результате сталкиваются с ним лицом к лицу и становятся так и вообще "изгнанными".
Оригинальный сценарий написан самим Ларсом фон Триером, что примечательно - в фильме перед нами не только история, но и своего рода комментарии в виде интервью, которое проводит сам режиссер, тем не менее не появляющийся в кадре.
Какие ассоциации приходят в голову в просмотре в первую очередь? Это, наверное, нашумевший фильм "Я тоже" про адаптацию человека с несколько другим набором хромосом, чем у нас - или попросту с синдромом Дауна, и съемки молодого российского режиссера Валерии Гай Германики, выдержанные в похожей документальной манере.
Фильм, как мне показалось, затрагивает не только тему духовного поиска, приведшего к моральному истощению, но и социальную проблематику современного общества - разве можно смело утверждать, что мы до той степени терпимы к инвалидам, что смело пускаем их в свой мир, как это показано на примере покупателей дома и владельца особняка на дороге, которые из последних сил соблюдая политкорректность, стараются как можно быстрее избавиться от "несовершенства мира", маячащего перед глазами: "нет никаких голодающих, вот и весь фокус". Для кого-то изображать инвалида - это игра, побег от реальности, вызов обществу, а кто-то не играет, а так живет, не потому что талантливо вжился в образ, а просто потому, что по-другому невозможно, потому что заложено в генах, потому что иначе нельзя. "Мне жаль тех людей, которые в отличие от нас лишены рассудка. Разве можно оправдать эту игру в идиотов? Нет, нельзя" - вот и я про то же.
Фильм, замаскированный под комедию, затрагивает разные темы, заставляет думать, сопереживать и анализировать - в чем, если не в этом и заключается смысл кино как искусства?