?

Log in

No account? Create an account

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


Вернер Херцог - "В бездну"/"Into the Abyss"
anarchistjester wrote in drugoe_kino


Смотревшие фильм «В бездну» наверняка помнят сцену, с которой этот фильм начинается: священник, в задачи которого входит присутствовать при исполнении смертных приговоров, долго и нудно излагает классическую американскую проповедь о милосердном Боге и о его прекрасных созданиях; о том, что всё, происходящее на Земле, является божественным промыслом и имеет смысл. Это длится в течение пары минут и уже начинает удивлять своей бессмысленностью, когда вдруг Херцог просит этого человека рассказать о встрече с белкой, и всё меняется: священник рассказывает о том, что действительно впечатлило его, меняется в лице, говорит о собственном бессилии и не может сдержать слёз.

Многие могут не знать, что вопрос про белку – вовсе не спланированный, заданный уже после того, как эта история была рассказана за кадром. Херцог, как и зритель, просто устал от шаблонных слов священника и по наитию задал абсурдный вопрос, попав им прямо в яблочко. В той или иной степени он занимается этим на протяжении всего фильма.


Читать дальше...Collapse )

promo drugoe_kino april 21, 12:37 1
Buy for 100 tokens
Посмотрел вчера три шикарных картины, все три - криминальные, но совершенно непохожие друг на друга. Начну с наиболее зрительской. ПИРАНЬИ НЕАПОЛЯ - чистый праздник: лихо закрученный сюжет, динамичные съемки и, конечно, мега-харизматичный главный герой, 15-летний парень Нико. Мафия умирает,…

Бассейн (1969)
sherlock
karma_po1ice wrote in drugoe_kino
Четыре угла ревности



Режиссер: Жак Дере
В ролях: Ален Делон, Роми Шнайдер, Морис Роне, Джейн Биркин

Есть такой жанр в кино, называется: «Любовь в хорошем доме с плохим концом». Так вот, «Бассейн» — он примерно об этом и есть. Изнеженные французы под палящим Солнцем предаются разложению и плетут между собой нехитрый любовный четырехугольник. В советское время их бы заклеймили развращенной буржуазией, праздно проводящей время, и думающей о всяких глупостях. Небось, после двух норм у станка любой Ален Делон ничем бы не отличался от Гоги, Гоши, Юры, словом, от идеала нормальной рабочей советской женщины. Которая втихаря все равно посматривала «Бассейн», где Роми Шнайдер в миниатюрном черном бикини и Ален Делон со своими нечеловечески голубыми глазами.

Итак, богатый особняк, хозяева которого укатили в неведомые дали, пустив пожить и предаться неге двух своих друзей Жан-Поля и Марианну. Естественно, те начали расслабляться, благополучно обрастая мхом, преимущественно с северной стороны, и тратя силы исключительно на то, чтобы добраться до бассейна и, поплавав, снова завалиться на шезлонг загорать. Так бы все, наверное, и продолжалось, если бы в гости к Жан-Полю и Марианне не заехал бы его давний друг и ее бывший любовник Гарри, захвативший с собой симпатичную дочь восемнадцати лет.

Фильм оказывается полон намеков, многозначительных взглядов, заигрываний и прочего флирта, который вроде бы ничего не значит, но этот легкий стук по нервам слово бесконечный надоедливый дождь. Сам не знаешь, когда сорвешься, и натворишь дел в припадке ревности. Бытовая драма плавно перетекает в ленивый, разомлевший на южном солнце детектив, но затем стремительно возвращается назад, потому что это не история о том, как один уставший инспектор расследовал дело о трупе в бассейне. Скорее, это история о том, что богатые тоже плачут, а за высокими заборами роскошных особняков не укрыться от жестокой, разъедающей душу ревности.

Моя оценка: 7|10

«Лучшая жизнь» (A Better Life) (2011)
orangegnedich wrote in drugoe_kino
В кадре два стереотипных мексиканских эмигранта-нелегала в Лос-Анджелесе — Карлос (Демиан Бишир) и Луис (Хосе Хулиан), папа и сын. Старший работает разнорабочим, пока не перекупает у работодателя на одолженные у сестры деньги грузовик и очень мелкий бизнес. Младший ходит вокруг местных криминалов из уличных банд. Машину украдут, герои её найдут, но попадутся на банальной проверке документов.

Во всех прилагательных, годящихся для описания «Лучшей жизни» странного режиссёра Криса Вайца (начинал с мультиков и через «Американский пирог», экранизацию Ника Хорнби и одну из частей «Сумерек» добрался до эмигрантской трагедии), немало слогов: патетическая, мелодраматическая, эксплуатационная, банальная, вторичная, предсказуемая. Технически Вайц вес взял, что зафиксировали киноакадемики, выдвинув харизматика Бишира на актёрский «Оскар» в прошлом году. Режиссёр действительно землю роет, чтобы актёру было, где продемонстрировать одну на весь фильм — правда, очень качественную — мину горькой досады за себя и своё окружение. Только вовлечь в драму зрителя, не знающего, что в разных районах «города ангелов» едва ли не разные диалекты, и не обладающего резервным запасом сопереживания, крайне тяжело. Конечно, честному и мягкому мексиканцу очень тяжело, особенно если он принимает такие дурацкие бизнес-решения.