?

Log in

No account? Create an account

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


"Джиа" (М.Кристофер)
nejnyi_demon wrote in drugoe_kino

У меня неоднозначное отношение в Анджелине Джоли. Она мне нравится просто как красивая женщина, хотя я понимаю, что ничего особенного в ней нет — по части актерского мастерства, и роли у нее в большинстве своем однотипные. Но есть несколько фильмов, которые заставляют меня думать, что возможно талант и есть, но не дают ей сыграть такие роли, которые засветят его по полной программе. На этот раз речь пойдет о фильме «Джиа».

Фильм-автобиография, судя по изученной матчасти, довольно близкий к реальным событиям. История модели, нестандартной красотой потеснившей царящих в мире моды блондинок, покорившей подиум своей неординарностью, преподнесшей дефиле как импровизированное представление и фото как искусство перевоплощения. История быстрого взлета, востребованности и признания, и затем — болезненного падения с трагическим финалом.


Read more...Collapse )


promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 10 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

«Дж. Эдгар» (J. Edgar) (2011)
orangegnedich wrote in drugoe_kino
Не развёрнутый, обстоятельный ЖЗЛ-биопик, но субъективный ракурс «оскароносца» Дастина Лэнса Блэка, сценариста «Харви Милка» и одного из лидеров политически активного ЛГБТ-сообщества США, на жизнь могучего Дж. Эдгара Гувера, человека, стоявшего у истоков ФБР, пережившего восьмерых президентов за рулём своей личной организации и имевшего их всех в виду. Довольно удивительно, что драматургия оказалась в руках режиссёра Иствуда, который, по-видимому, просто хотел сделать кино про Гувера и не обратил внимание на имя автора сценария. Так они и сражаются — мудрый и рассудительный старик Клинт работает в своей фирменной стилистике, которую отчего-то хочется охарактеризовать как «straight» (в любом смысле и по любому из его творческих аспектов), а Блэк бегло перелистывает многие важные страницы истории Штатов, чтобы внезапно замереть на очередной сцене, где сексуальность главы ФБР вылезает самым причудливым образом.

В «Дж. Эдгар» Клинт Иствуд (которого раньше хотелось назвать режиссёром строгим, а с некоторых пор на язык лезет характеристика «неповоротливый») удивляет не объектом своего исследования, непрямым, мелко нарезанным нарративом и плохим гримом, а какой-то непредвиденной недосказанностью и неумелым акцентированием, хворями с которыми в его возрасте проблем обычно не возникает. Единственный, кого Гувер, кажется, искренне интересует — это Леонардо ДиКаприо. Последний подошедший к своей миссии с фирменной серьёзностью и нудностью большого артиста, сконцентрированного на собственной актёрской форме. Для Лео изображение Джона Эдгара Гувера — спорт, марафонский забег, предприятие солидное, требующее хорошей физической формы и позволяющее подняться ещё на одну ступеньку в собственных глазах (остальным хочется, чтобы гений расслабился и снялся в чём-то, что имеет запах натурального продукта — тарантиновский «Джанго освобождённый» подоспеет к декабрю, на него и надежда).

Остальные решают свои задачи. Иствуд на манер Вуди Аллена загружает себя работой, борясь со старостью и не успевая пропустить историю через себя. Дастин Лэнс Блэк пишет параллельную, интересную ему по идеологическим соображениям активиста-белоленточника, историю США своими несколько скучными, но жутко мастеровитыми политическими портретами Харви Милка и мистера Гувера. Студия Warner Bros. успешно тащит далеко не выдающийся фильм в «оскаровские» номинации.

С другим сценаристом фильм мог и должен был быть монументальным — центральная фигура предполагает такой формат и тон — исследованием на тему создания и идеологии одного из самых влиятельных институтов американской власти, которое легко экстраполировать на любую географическую и общественно-социальную почву. Здесь же Гувер подан жирными мазками, через его магистральные идеи и планы, понять которые хватит и статьи в Википедии. В первой половине фильма назойливо, сильно чаще других звучат слова «коммунизм» и «коммунист». Во второй Иствуд лишь раз позволяет себе поднять голову от пыльных («пыльный» — главная характеристика всего фильма) архивных материалов, чтобы обвинить своего протагониста/антагониста в том, что он ненадёжный рассказчик, со всеми вытекающими, — и сам же за героя держит удар. Тот, как опытный политик, перепрыгивает в удобную ему тему, где он искренен и правдив, что для Гувера, Блэка и Иствуда, конечно, не больше, чем ловкий трюк.

P.S. «Дж. Эдгар» чисто проигрывает «Никсону» в ёмкости и выразительности образа Гувера. У Стоуна первый директор ФБР появляется, кажется, на минуту, имеет облик Боба Хоскинса и к чёртовой матери убирает весь иствудовский биопик.