«Потомки» (The Descendants) (2011)

«Потомки» — всё тот же фирменный Пэйн, про метаморфозы, про потерю и обретение — в самом широком смысле. Не скажешь, что колоссальный перерыв пошёл режиссёру на пользу или как-то его изменил. Александр ироничен, въедлив в создаваемые им самим детали, литературен, где-то старомоден. И без «Потомков» ясно, что это всё о нём. Фильм не хуже и не лучше того, что снял Пэйн в нулевые, но, если признаться, жутко хотелось от молчавшего семь лет человека эволюции. Может, смены оптики, может, ракурса или другого температурного режима. Он здорово — в Голливуде таких рассказчиков мало — умеет рассказывать о чувствах и, кажется, затянувшаяся пауза пошла на то, чтобы Пэйн окончательно утвердился, что будет продолжать делать то кино, которое у него лучше всего получается.
«Потомки» — это драматургический и режиссёрский hi-end, абсолют, если вы любите рассматривать актёров в увеличительное стекло и слушать самые целебные для ушей диалоги на свете. Это кино про хорошего мужчину, про Джорджа Клуни, в общем-то. Как он думает, нервничает и бегает. Для него — это видно — честь сниматься у Пэйна и оба эту коллаборацию очевидным образом ценят, создавая взрослую «straight story», опутанную по рукам и ногам житейскими якорями-обязательствами. Если герой Джека Николсона в «О Шмидте» того же Пэйна в определённый, довольно трагический, если задуматься, а не смотреть фильм Пэйна, момент начинает с удовольствием пИсать мимо унитаза, то Клуни расслабиться мешает всепоглощающее чувство ответственности, эмоция, доступная в определённый жизненный отрезок, которая одновременно и сила любого «взрослого» и его проклятие. Ответственность за дочерей, за бизнес, за профессию, за адюльтер жены.
Довольно неожиданно в «Потомках» видится негатив другой «straight story» про мужские поступки — «Мы купили зоопарк» Кэмерона Кроу. Только у Пэйна Клуни окружают некрасивые люди и обстоятельства, а взгляд Мэтта Дэймона устремлён в светлое, раскрашенное тёплыми цветами и озвученное тёплой музыкой, будущее, а руки и голова свободны для чистого и душевного порыва. Последний Кроу — про мечты и перспективу; последний Пэйн — про прошлое. Первый — абсолютно неамбициозен, тепло любим и вхож в любую компанию — хоть к детям его веди, хоть к суровому отцу семейства. Второму, как и большинству больших писателей, интересно копаться во второй половине жизненного цикла и формулировать его основные метки.