?

Log in

No account? Create an account

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


"Меланхолия" (2011), режиссёр: Ларс Фон Триер
hog_silver
xyznaetkto wrote in drugoe_kino
 

В то время как Ларс Фон Триер является, безусловно, одним из самых «других» режиссеров, в своей непохожести на остальных он всякий раз, по сути, одинаков. Другими словами, снимает маэстро – если присмотреться – одно и то же. Я видел пять его фильмов: «Рассекая волны», «Танцующая в темноте», «Догвиль», «Антихрист», «Меланхолия». Я не видел остальные двадцать, но почти уверен, что  в большинстве историй есть как минимум по одной героине, корчащейся под прессом каких-либо страшных жизненных обстоятельств. Показ женских душевных корчей, собственно, и есть режиссёрская стезя Л.Ф.Триера. Стезя эта – чего уж там – сродни половому извращению, и, видимо, несколько лет назад кто-то дал режиссёру дельный совет. А именно:  терзать в своих сюжетах не только тёток, но и мужичков, при этом сами сюжеты делать более, что ли, концептуальными  – чтобы сбить наметившийся шаблон восприятия и снискать благодатный имидж радетеля всякого «общечеловеческого» вместо сомнительных лавров талантливого маньяка. Датчанин, видимо, последовал совету, и результатом явились два его последних фильма.


Read more...Collapse )

promo drugoe_kino april 21, 12:37 1
Buy for 100 tokens
Посмотрел вчера три шикарных картины, все три - криминальные, но совершенно непохожие друг на друга. Начну с наиболее зрительской. ПИРАНЬИ НЕАПОЛЯ - чистый праздник: лихо закрученный сюжет, динамичные съемки и, конечно, мега-харизматичный главный герой, 15-летний парень Нико. Мафия умирает,…

"Мечта по-итальянски" (Il Grande Sogno) (2009)
orangegnedich wrote in drugoe_kino
Осень 1967 года. Протестное студенческое движение: марши мира, анти-вьетнамские, пацифистские. Поминают коммунистическую Россию, Че Гевару с Кастро. Солидарность. На улицах молодые «левые» римляне воюют с полицией и армией, дома — с родителями-буржуа. Полицейский Никола, агент под прикрытием, проникает в революционный альма-матер, чтобы слить лидеров бунта. Здесь влюбляется в Лауру, похожую на молодую Орнеллу Мути деву, с которой тянет целоваться всех парней. Стандартная для кино про диверсантов-инсайдеров моральная вилка — возобладает чувство долга или внутри проснётся человек — разрешается эволюционно. Во втором отрезке (фильм делится на две практические равные части) Никола, давно об этом мечтавший, уже учится на актёра в академии, имеет право на Лауру и подбирает хвосты своего неприличного для конца 60-х полицейского прошлого.

Романтическое, по-итальянски размашистое (я тут про жестикуляцию) и раскрепощенное полотно Микеле Плачидо о бурной молодости, встряхнувшей прогрессивную часть Европы. Про идеологическую подоплёку почти ни слова: в Рим стекаются кучерявые маргиналы, создающие народную прослойку для движения римской университетской интеллигенции. Все спят валетом, катаются на велосипедах, дерутся, бегают от полиции, вскипают на чинных семейных ужинах, чем-то постоянно жертвуют. То, что могло стать задокументированным подвигом или — наоборот — изображением эмоциональной напраслины, у Плачидо оказывается чудным и почти трезвым срезом той поры. Авторы пристрастны и, это очевидно, на стороне молодых, но надрыв чисто итальянский, южный, лёгкий, слегка инфантильный.

У авторов нет проблем с материалом — у сценария очень сильный нарратив, позволяющий не только без провисаний рассказать густонаселённую историю, но и здорово многое срифмовать.