?

Log in

No account? Create an account

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


«Моя маленькая принцесса»/ My Little Princess (2011)
Ловим-ловим
realjouir wrote in drugoe_kino


История взаимоотношений необычной художницы и знаменитого фотографа Ирины Ионеско и ее модели и дочери Евы (в фильме - Виолетты).

Став главным сюжетом эротических фоторабот матери в возрасте 10 лет, девочка быстро приносит ей известность, но постепенно теряется в запутанном мире современного искусства, где детская нагота обрамляется могильными венками, подчеркивается похотливыми позами и заигрывает с общественной моралью.
Эти фотографии и сейчас можно найти в сети, они издаются альбомами и вызывают любопытство, у многих переходящее в восхищение. И вот теперь принцесса выросла и сняла фильм о том, что чувствовала тогда сама.

Не улыбайся – это так глупо …Collapse )

promo drugoe_kino april 21, 12:37 1
Buy for 100 tokens
Посмотрел вчера три шикарных картины, все три - криминальные, но совершенно непохожие друг на друга. Начну с наиболее зрительской. ПИРАНЬИ НЕАПОЛЯ - чистый праздник: лихо закрученный сюжет, динамичные съемки и, конечно, мега-харизматичный главный герой, 15-летний парень Нико. Мафия умирает,…

Что показать подросткам?!
rastasestra wrote in drugoe_kino
Мне очень нужна помощь любителей кино, от просмотра которого остаются мысли, а не пустой стаканчик от поп-корна.
Ситуация: есть дети-подростки. есть совместный просмотр фильма и последующий анализ фильма.

Сложности: столкнулась с тем, что многие 13 летние детки (особенно мальчишки) плохо воспринимают кино, в которое нужно всматриваться и вчувствоваться. Они выросли на экшенах, ужастиках и прочей киножевачке. 
И переход от привычки к интеллектуальному кино провалился, увы, с треском.

Вопрос: Соответственно, нужно что-то среднее, чтобы постепенно прививать у них любовь к прекрасному. Чтобы и динамика была, чтобы экшен присутствовал, но, одновременно, давал духовную пищу, разививал бы их ум и чувства.

Цензура: желательно без взрослых элементов (поцелуи и скрытый секс допусткается), без чрезмерного насилия и жестокости.

Накидайте, пожалуйста, фильмов на рассмотрение. Вы же их много повидали! 

Минус на минус не дает плюс
ketevani wrote in drugoe_kino
Так получилось, что коммерческое кино в современной Росии традиционно копирует заокеанские зубодробительные боевики и приторные неправдоподобные комедии. Страдает сценарий, операторская работа, саундтрек, страдает сам зритель - но при этом снова и снова атакует какой-нибудь «каро-фильм» или «синема стар» в надежде увидеть достойно снятую ленту. Однако с подобного рода ожиданиями придется, увы, попрощаться и на «Высоцком». 

Кто же может снять великолепный фильм про советского Артиста? Американцы, французы, мордва, венгры, эскимосы, датчане, китайцы, чечены? Впрочем, какой смысл гадать, если даже единственно идеологически верная версия «русские»  - не подходит. В том то и дело, что пока ответа на этот вопрос нет. Даже после выхода на экраны многообещающей ленты с предваряющей её шумной рекламной компанией и основательной финансовой поддержкой Первого канала. Может, потому что творчество Высоцкого в силу своей относительной молодости для нас непостижимо. А может потому, что когда снимаешь фильм про творческого человека, надо обратить внимание непосредственно на творчество, а не на правдоподобие грима. 

Если режиссер фильма, Петр Буслов, решил элементарно прикрыться лейблом «Высоцкий», чтобы показать обычную драму необычного человека, у него это вышло - пусть и неправдоподобно. Если хотел снять «фильм о жизни и творчестве», пришло время пожалеть о неудаче. Абсолютное зло - или добро? - в жизни Высоцкого, Марина Влади, появляется в фильме в виде голоса из телефонной трубки, истерично кричащего через тысячи километров из Парижа. Того самого, кстати,  в котором Высоцкий плевал на головы беспечных персонажей, прогуливающихся под Эйфелевой башней. Всего одно упоминание о женщине, которая сыграла в жизни артиста роковую роль. Самое главное в жизни Высоцкого-музыканта - песни - разбавили наспех слепленной мелодией, более подходящей для ориенталистского боевика, знаменитым «Учкудуком» ВИА «Ялла» и дискотечной «Sumer Night City» шведского ансамбля Abba. Театр на Таганке, где Высоцкий проявил себя как яркий драматический актер, мелькает в одном из начальных эпизодов  - чирк спичкой, и нет всех этих пугачевых и гамлетов, теплых отношений с Любимовым и артистами.
Всё это в первую очередь фон для вылезающих на первый план тем - жестокости и непримиримости советского  шоу-бизнеса и благородства кровавой «гэбни», которая время от времени поставляет в страну настоящих офицеров. 

Ненавязчиво на экране Высоцкий приобретает контуры невинной жертвы. Возможно, это плод фантазии Никиты Высоцкого - сына артиста и по совместительству автора сценария к фильму. Создается впечатление, что всем постоянно что-то нужно от Высоцкого - директору филармонии (Дмитрий Астрахан), кгбисту (Андрей Смоляков), фанатичным зрителям. Высоцкий в ответ на всех их домогательства только театрально закатывает глаза, требует лекарства или продолжения банкета. Ой, простите, работы. Где здесь объективность, сказать трудно - слишком уж неоднозначная была личность. 

Зараженным псевдоромантикой киноманам наверняка понравится разрывающая и калечащая, как пули дум-дум, душу история о самоотверженной даме Татьяне Ивлевой (Оксана Акиньшина). Она носит джинсы почти такого же размера, как Высоцкий, ненавидит коммерческого директора Пашу (Максим Леонидов) и готова посередине ночи отправиться в далекую знойную Бухару с набитой наркотиками сумкой ради спасения певца. Это некрасовской женщине прекрасно удается ещё в одной ситуации: во время клинической смерти Высоцкого Таня отбивает личному врачу артиста Анатолию (Андрей Панин) щеки и заставляет прервать позорное бездействие. По сути же, ее деятельность никакая не жизнеутверждающая  - ей бы отправить Володю в Париж на лечение, а не делать его жертвой своей ревности. Но легче возить наркотики в Узбекистан и откладывать момент смерти -  таково самопожертвование с точки зрения режиссера и сценаристов.

В этом фильме так много бездарного и безвкусного, что нельзя не сказать о тех положительных мелочах, которые там все-таки есть. Всего два эпизода в фильме - клиническая смерть и поход на восточный базар - сняты добросовестно и даже с легкой претензией на искусство. В первом внимание притягивает поведение совершенно разных людей из близкого окружения артиста, столкнувшихся со смертью того, кто их объединял. Самое главное, что артисты не переборщили с драматическим пафосом. Второй яркий момент - это внезапное перевоплощение Высоцкого в торговца коврами. Дерзкая перепалка с жуликом-узбеком - настоящий спектакль, намного более живой и эмоциональный, чем выступление в душном концертном зале перед партийными бонзами. Тюбетейка и халат превращает Высоцкого из восковой наширявшейся куклы в белоснежном костюме в настоящего человека.  Именно в этот момент хочется сказать - »спасибо, что живой». Был когда-то.

Спасибо, что
гитарка
rich_albinos wrote in drugoe_kino

Для меня Высоцкий - это, прежде всего, мои родители. Молодые, смелые, современные. И гораздо позже - консервативные, седовласые, но такие же молодые, смелые и современные.
Для меня Высоцкий - это время, когда можно было всё по случаю детства и раннего юношества и практически ничего (осознание этого пришло намного позднее).
Для меня Высоцкий - это одно из первых знакомств с аппаратурой (катушечный магнитофон Комета 209, четырехдорожечный (!!!))
Для меня Высоцкий - это Глеб Жеглов, а это - наше всё. И навсегда.
Для меня Высоцкий - это театр на Таганке. Театр, как место, где что-то варится и делается для людей, место, куда попасть очень и очень сложно по причине того, что это нужно заслужить и суметь. Намного позже, когда пошел в Москве бум "на ломы в театр", я вспоминал и не раз Владимира Семеновича с горьким чувством, что не сумел (не успел) увидеть артиста на сцене.
Для меня Высоцкий - это лето 80-го, когда из Москвы постарались вывезти все население, дабы не смущать иностранные делегации, а тут неожиданный Высоцкий... Дай Бог ему нашей памяти навечно..
Для меня Высоцкий - это первые "запрещенные" самиздательские книжки и сшитые третьи-четвертые копии машинописных текстов.
Для меня Высоцкий - первое не школьное осознание рифм и смыслов в рифмованных строчках.
Для меня Высоцкий - некий образец образ человека, человека непонятного, не совсем понятного и тогда, и сейчас.
Это первое.
Второе. Создатели фильма "Высоцкий. Спасибо, что живой" просчитались и сделали грубейшую ошибкучитать далееCollapse )