November 11th, 2011

Олимп, вершина

"Борис Годунов" Владимир Мирзоев 2011

Фильм оказался настолько хорош, что полуподпольный характер показа вызывает недоумение. Это совсем не артхаус, а острый и актуальный мейнстрим, практически блокбастер. Просто для его продвижения необходимы некоторые усилия - обычный парень вроде меня не пойдет на трезвую голову смотреть фильм с названием "Борис Годунов", "Евгений Онегин" или "Тарас Бульба". Можно, например, запустить по ящику несколько коротких эффектных фрагментов - бояре в мерсах, Годунов на фоне флага, Курбский на бтр, Отрепьев с Мариной и т.д.. Сделать аналогичные баннеры для сети. А в контекстную рекламу гугла ставить строчки из пьесы - "Живая власть для черни ненавистна", "Да, жалок тот, в ком совесть нечиста" и т.п.. А эти ссылки должны вести на сайт фильма. Но у него нет сайта! И неудачный трейлер. Просто удивительно. Уж если у создателей фильма хватило денег на такой монументальный шедевр, стоило добавить еще немного для его распространения. Странно, что такие талантливые и амбициозные люди оказались пофигистами в практических вопросах - впрочем, это очень по русски.

Нельзя сказать, что Владимир Мирзоев осовременил пьесу. Современность - это атрибут масскульта, а искусство живет вне времени. Текущая политическая конъюнктура в фильме практически отсутствует - он гораздо шире. Пушкин не был ни философом, ни историком, ни, прости господи, политическим аналитиком. Зато Александр Сергеевич был блестящим психологом и великим поэтом, поэтому он обладал даром делать персонажей живыми и видеть историю и жизнь через призму человеческих отношений и страстей. Т.е. он паказывал общее через частное, а для успеха такого подхода необходим контекст. И здесь господин Мирзоев выступил равноправным соавтором гения - визуальный ряд и атмосфера фильма действуют как портал, поднимающий зрителя на авансцену мировой и отечественной истории. Через 100 лет мерседес станет таким же анахронизмом, как телега, но попкорн вечен, и пацаны с района будут не отрываясь смотреть историю далеких предков, временами узнавая себя.

Collapse )
promo drugoe_kino july 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

"Пина: Танец страсти в 3D" (режиссер Вим Вендерс, 2011)

«Пина» Вима Вендерса так же не похожа на привычные для среднестатистического зрителя фильмы, как творчество Пины Бауш – на классический танец. Впечатление от картины (которая являет собою нарезку поставленных хореографом номеров в сочетании с отрывками из интервью Бауш и ее учеников) зависит от индивидуальных особенностей восприятия зрителя и его расположения духа во время просмотра. Включит ли он разум или чувства, логику или интуицию. Второй вариант предпочтительней, так как творчество Пины умом не понять – его нужно прочувствовать. Но в первую очередь полностью абстрагироваться от привычного представления о танце.  
Collapse )
яя

"Человек с киноаппаратом" реж. Дзига Вертов, 1929г.

То, что двадцатые – время поисков новых форм в искусстве, говорить нет необходимости. Это факт известный. В то время и кинематограф стал площадкой для творческих экспериментов.

Фильм «Человек с киноаппаратом» имеет подзаголовок «Зрительная симфония». Москва узнаётся хотя бы тем же Большим театром, но часть фильма Вертов снимал в Одессе, отсюда пляж в кадре, ветер совсем не московский, так что город - синтетический. Фильм о жизни большого города. Один день. Зритель смотрит на происходящее через объектив камеры. Главный здесь - человек с киноаппаратом. Он как кинооператор в кадре, и он как автор идеи, как изобретатель всех тех приёмов, что начинает выносить на экран, вызывая удивление и восхищение. Кажется, современного зрителя так активно потчуют новыми технологиями, что уж там Вертов с его камерой, которая снимала-то, пока он ручку вращал. Но мне как-то хватает воображения увидеть это и из того времени, рукоплескать автору за все его режиссёрские, операторские и монтажные находки.
Открытия.
Приёмов столько, что их сложно охватить навскидку, причём он комбинирует в одном кадре, но в их использовании нет надуманного наворота, всё ради усиления впечатления от происходящего на экране.

Collapse )

Мираж 2001 года

Михаил Трофименков о фильме "2001. Космическая Одиссея"
Космическая Одиссея
  Когда в марте 1999 года Стэнли Кубрик умер, первой реакцией критиков и журналистов была, как ни странно, не печаль, а удивление: как, умер? Кубрик казался бессмертным, и эта вера в его сверхчеловеческие способности — прямое следствие самого его творчества, которое было абсолютно дискретным. Невозможно проследить «внутреннее развитие» Кубрика, назвать, к примеру, «Доктор Стрейнджлав» его «ранним фильмом», а «Широко закрытые глаза» — «зрелым». Только череда самодостаточных, отделенных друг от друга значительными паузами фильмов, каждый из которых решен в ином жанре. Все они безупречны, ни один из них не кажется смешным по прошествии времени, хотя поводов для насмешек при желании можно найти много.
Collapse )