July 21st, 2011

флойд дуглас

«Дискосвиньи» реж. Кирстен Шеридан

Дарен и Шенейд… Свин и Свинка родились, чтобы быть вместе, мечтать стать королём и королевой, найдя свой замок. Но для окружающих они – парочка опасных сумасшедших, регулярно грабят винный магазин, жестоко издеваются над сверстниками и никак не могут пережить половое созревание. Конец печален и предрешён. Он таки забивает на смерть мальчика, помыслившего о ней, она душит его на берегу океана. Прибой и «огромная сияющая штука»…
В поисках «The Scouting Book for Boys», наткнулась я на этот фильм совершенно случайно. Мальчик, девочка, гормоны и всё из них вытекающее. Начало вводит в заблуждение о том, что совершенно по ошибке схватила романтическую мелодраму про детей почти из Вероны. С минуты 20ой тире 30ой же начинаешь в невероятном напряжении ждать от героя Киллиана Мерфи кровавой развязки, в духе Хичкока. Чем-то тонко похоже, мне показалось, скажем, на «Психо». А главное! А главное совершенно отчётливо показано превращение чувств Шнейд к Дарену, от биения сердца в унисон до ужаса, когда она приходит к осознанию, кем в действительности является тот, что есть для неё один на целом свете и, наоборот, от ужаса к принятию любимого. Подростковые девиации показаны на столько правдоподобно, что Мерфи, кажется, не стоит играть никого кроме психопатов… ей богу.
Сцену убийства паренька в красном свитере я просвистела, глядя в потолок и фильм мне понравился.
promo drugoe_kino july 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
Deepster

Свежий Каурисмияки в своём репертуаре

На Одесском кинофестивале посмотрел новый фильм Каурисмияки.

«Гавр» (“Le Havre”), Финляндия-Франция-Германия. Режиссёр – Аки Каурисмияки.

Очередной шедевр мастера, закрепившего свой стиль настолько, что ходы уже стали предсказуемыми, но ещё не приелись и вызывают умиление, сохраняя нешуточную интригу. Как сказал мой товарищ Александр Ткаченко, «Каурисмияки – это просто очень медленный Тарантино».

Великолепный нищенский быт (и как получается показывать эти развалины настолько лаконичными и уютными?), морщинистые лица, верная умная собачка, траченые молью автомобили, жёлтые цвета – вот стилистика этого режиссёра, переходящая из фильма в фильм. Обязательный нелепейший, дурацкий и оттого гомерически смешной концерт на десерт (обычно зрители, не относящиеся к ценителям жанра, во время таких концертов уже спят, ведь действие действительно идёт довольно неспешно, на неподготовленных людей обычно действует усыпляюще). В общем, настроение картины это смех и слёзы: стократно оправдывая ожидания поклонников.

Ещё говорят, что «Гавр» это первая работа Аки Каурисмияки, адаптированная под широкий круг зрителей. Ну что же... Очень может быть, хотя даже сама трудновыговариваемая фамилия режиссёра обладает мощным «антивандальным» потенциалом и легко может отпугнуть тех, кому такие фильмы и смотреть-то не нужно.

Ночной показ «Гавра» собрал лишь половину зала, что на нынешнем аншлаговом одесском кинофестивале происходит редко. А полные залы премьера Аки Каурисмияки может собрать, похоже, только в Москве, но даже и в снобской столице половина зрителей ещё не дождавшись кульминации просто умиротворённо похрапывают. Кино-то хоть и очень классное, но слишком уж нишевое.

Комдив Котов как национальный лидер

Начать шизоанализ хотелось бы с фильмов Михалкова "Утомленные солнцем-2". Конкурс на лучшую рецензию давно завершился, поэтому я могу бескорыстно лизнуть автора. Критики, мотивация которых сводилась к "Михалков отстой, поэтому щас я найду гениальные аргументы чтоб опустить его фильмец" упустили из виду один важный момент.

Образ комдива Котова - это, если прилично так выражаться, новый нарратив. Прежних героев как западного так и российского кино отличало дуболомство и отсутствие эмоций. Апофеоз сего - блистательный айкидока Стивен Сигал. Культовый "Брат" - это абсолютно дуболомный персонаж, который ни в чем не сомневается, не рефлексирует, вряд ли вообще о чем-то думает, но лишь действует. Даже если взглянуть на обычных, несупергероев, все они дуболомны. Герой неплохого фильма "Изображая жертву" - герой нашего времени, яркий пример "небыдла" - также лишен эмоций. Он действует как машина, как Сигал, хоть и не столь эффектно.

Не таков комдив Котов. В нем нет терминаторской уверенности, он удивляется, недоумевает, ругается матом когда все плохо, по-нормальному общается с людьми, запинаясь, охая и ахая: "ну что-ну что-ну что-ну и все..." Ему снятся кошмары, он чуть не плачет, умоляя Меньшикова не отправлять его в тюрьму ("я страха своего боюсь"). И в этом его обаяние. Есть в нем что-то народное, не правда ли?

«Меланхолия» / Melancholia (Ларс фон Триер, 2011)

«Меланхолия» / Melancholia (Ларс фон Триер, 2011)
СКАЗКА О ВОЛШЕБНОЙ ПЕЩЕРЕ


Главной темой авторского кинематографа сегодня неожиданно стал конец света, что подтверждают высшие фестивальные инстанции. Апокалиптическая «Туринская лошадь» венгерского классика Беллы Тарра получает Гран-при в Берлине, «Древо жизни» американца Терренса Малика награждают «Золотой пальмовой ветвью» в Каннах. И, наконец, «Меланхолия» Ларса фон Триера (приз Кирстен Данст как наилучшей актрисе в тех же Каннах).
«Меланхолия» имеет славу скандального фильма из-за печально известных заявлений режиссера на фестивальной пресс-конференции. Collapse )

Феерия духа. "Амаркорд" Федерико Феллини.

В этом чудеснейшем фильме, безусловно, незримо присутствует частичка души автора, который нарисовал лирико-комичную картину собственных воспоминаний. В «Амаркорде» отражается гиперфантазийнный и непоседливый нрав обыкновенного люда из обыкновенного городка, его природное стремление вырваться из тугих оков быта и упорхнуть в призрачный мир иллюзий. Полуавтобиографическое кинопроизведение посланника кинобога Федерико Феллини как зеркало всех гуманистических ценностей находится на том недостижимом уровне кинематографа, куда вход оплачивается полной вовлеченностью и прочувствованностью.

 

Collapse )
dune

"Овсянки" на Первом.

Друзья, а помните, лет так эдак 10 назад мы не ложились спать до 3-4 ночи, потому что где-то там, глубоко заполночь, по ящику показывали редкое, интересное, умное, как правило не наше и, увы, и не очень новое. И мы думали тогда, что хоть так — и то, хорошо.

А вот завтра, в пятницу 21 июля, отнюдь не под утро, а в 23:45 в "Закрытом показе" мы сможем увидеть фильм Алексея Федорченко "Овсянки". Особенно радует, что показывают по Первому, то есть фактически на всю страну.

Фильм не видел. Отзывы про него разные. От "лучший российский фильм последнего времени" до "тягомотина а-ля рюс". Как обычно, на вкус и цвет...

Но у меня есть неплохие аргументы его всё-таки посмотреть. На 67-ом Венецианском кинофестивале "Овсянки" получили Приз «Озелла» за лучшее изобразительное решение (оператор-постановщик Михаил Кричман), Приз FIPRESCI (Международная федерация кинопрессы), Приз Экуменического Жюри (Жюри, состоящее из представителей различных конфессий), Приз «Золотая Мышка» (Международная Ассоциация OnLine Кинокритиков). И это ещё не все... Как картина прошла в прокате не знаю, но в Москве на фестивальные показы "Овсянок" было не попасть.

Премьера фильма состоялась в Венеции 4 сентября 2010 года. И года не прошло, как говорится.

Определённо радует.