July 5th, 2011

"Россия 88" (2009)

В объективе дрожащей камеры – скинхеды из группировки «Россия 88» и их вожак Штык (Петр Федоров): тренировки в оборудованном подвале, «стрелки» и налеты на «неверных» прохожих, ледяные посиделки с собственной семьей, «Коловрат» из динамиков. Идеология молодежной субкультуры подается с матом и кулаками и вряд ли способна привести героев на широкую прямую дорогу. 

Проблема «России 88» в том, что это манифест: кино яростно и агрессивное, но не способное выбраться из того подвала, где коротают вечера Штык и его соратники. Фильм очень сложно ругать: сам факт его существования в таком виде, в каком его видят зрители – демонстрация почти подвига Павла Бардина и Федорова, так сказать, «непобоявшихся». Пожалуй, цели и средства в этот раз идеально совпали – псевдодокументализм как художественный прием редко приводил к художественным откровениям (настоящие властители умов обходятся, как правило, более традиционными и проникновенными методами, хотя на наших территориях они голос давно не подают), хотя тем, кто за него взялся, гарантирует необходимые повествованию выпуклости и углы.

Совершенно не хотелось увидеть «русский ответ “Американской истории Икс” »,  где Эд Нортон, будь его воля, кажется, не тратил бы время на скин-фестивали, а сразу приступил к искуплению грехов. Но сценарного – не пушечного - «мяса» «России 88» не хватило. Да, это хлестко, смело, жестко, молодо, но вопрос, возможно, следовало рассмотреть с высоты то ли позиции, то ли возраста: там много чего в глубинах, куда команда «России 88», похоже, просто не знает дорогу.
promo drugoe_kino july 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
Я

33-й ММКФ: Viva, Italia!


2011 год объявлен годом Италии в России, и не случайно на Московском международном кинофестивале, помимо того, что итальянские фильмы по одному распиханы во все мыслимые номинации,  были организованы аж две специальных  итальянских программы   -   ретроспектива классики  «1675 километров итальянского кино»  (Феллини, Антониони, Пазолини,  де Сика, Бертолуччи, Росселлини, братья Тавиани, Дзурлини, Висконти, Моничелли),  о которой стоит написать отдельно, и презентация   «Итальянского кино сегодня»   с небесспорным, но крайне интересным подбором авторов.   Разумеется,  абсолютно ключевая и доминантная для итальянского кинематографа тема Рисорджименто, 100-летие которой Италия отметила в 1961 году фильмом Росселини "Viva, Italia!",  требовала сегодня, в дни полуторавекового юбилея, поистине эпохального кинополотна, панорамного и итогового.  И оно появилось.  




Думаю,  я сильно обижу неаполитанца Марио Мартоне, если назову его просто достойным продолжателем воспевших Рисорджименто итальянских киноклассиков, кинолетописцем, подхватившим эстафету от Росселини, Тавиани и Висконти.  Трехчасовая эпическая драма Noi credevamo ("Мы верили"), поставленная по роману Анны Банти, продемонстрировала вполне индивидуальный киностиль и почерк большого мастера, открывающего новую страницу в истории большого итальянского кино.  Реальный киношедевр, собравший ворох наград в Венеции и Каннах, ставший главным событием итальянского кинематографа последних лет, благодаря идиотизму администраторов ММКФ прошел у нас практически незамеченным     -   "Мы верили", показанный один раз (!) в зачуханном кинозальчике, практически никто не увидел и никто о нем не написал.  Диву даешься,  насколько невежественное жлобство и безвкусица проникает в поры нашего киноистеблишмента:  не ублюдочные Трансформеры  должны были открывать ММКФ и становиться его главным событием, а лента Мартоне, способная украсить любой кинофорум и обязанная занять место в каждой домашней фильмотеке.
Collapse )

Любовь юной Нак ( Нанг Нак ) / NANG-NAK

Страна: Таиланд
Год выпуска: 1999

Режиссер: Нонзи Нимибутр / Nonzee Nimibutr



Молодой крестьянин Мак уходит в армию и попадает на войну, где теряет лучшего друга, а сам чудом выживает после тяжелого ранения в грудь. В это время его юная жена Наг готовится родить ребёнка. После долго отсутствия Маг возвращается домой, в уединённый домишко на берегу реки, где его встречает счастливая жена и меленький сын. Наслаждаясь радостями семейной жизни, Маг не спешит уходить далеко от дома и общаться с жителями соседней деревни, но случайно встретив в лесу своего старого знакомого он узнает, что Наг умерла несколько месяцев назад во время родов…

Таиландский мистический триллер о том, как любовь может победить смерть. Но в буддийской традиции это скорее заслуживает осуждения, чем одобрения. Излишняя привязанность к чему-либо становится причиной многих страданий, а так же нарушает нормальный порядок вещей в мире, где смерть является такой же неотъемлемой частью, как и жизнь. Особенностью этой картины, как и многих других азиатских фильмов, является возможность лучше узнать другую культуру, её обычаи, быт, понаблюдать за поведением других людей. Актеры ведут себя на экране очень непринуждённо и свободно, почти как дети или дикие животные, отлично вписываются в окружающую тропическую природу, как будто прожили в лесу всю жизнь. В фильме много сцен из бытовой жизни тайских крестьян, их деревянные дома, кухня, почти первобытные орудия труда, странные медицинские обряды и религиозные ритуалы. Ну и конечно особое внимание уделяется мистике, в тайской культуре исключительные отношения с миром духов, к ним обращаются по любым вопросом через монаха или самостоятельно, почти каждый человек знает как обращаться с духом и что делать при встречи с ним, ну а если дух совсем разбушевался – то необходимо звать на помощь изгоняющего духов.

Короче говоря, фильм рекомендуется всем любителям экзотики в кино. К тому же, в фильме очень увлекательный сюжет и по-настоящему жуткая атмосфера, так что любители хороших триллеров тоже останутся довольны.

Жизнь совков на этом свете после конца того

"Громозека"
2010 год
режиссёр Владимира Котта
 
До выхода фильма писАли, что он про сорокалетних. Я, естесссно, захотел поглядеть, как там мои ровесники глазами кинематографа.
Так вот, персонажи фильма скорее пятидесятилетние, а это серьёзная разница.
Они неудачники. Один стал бюджетным таксистом на жёлтой "Волге", второй не поднялся до седых мудей выше капитана в милиции, третий заведует отделением из двух врачей в нищей городской больнице.
Неудачники же они, потому что совки. Советский союз закончился, как тягостный дурной сон, а дети его доживают до пенсии, до инвалидности, до финиша, до смерти. Они всю жизнь плывут по течению, прилагая усилия лишь чтобы держаться на воде. Отпрыски их делают то же самое, но с поправкой на нынешнии реалии. Карьера мелкого бандита или панель вместо попыток влезть в социальный лифт или выйти замуж заграницу — это современный заплыв по течению. В советское время такой стиль был вынужденным. Любые телодвижения заканчивались сумой в лучшем случае, и граждане развили в себе невиданную пассивность. Недаром все так уважали Дарвина.
Несамостоятельность героев даже в их любительском музицировании. Вместо любимого старшеклассниками тех времён "Rainbow" или чего-то в этом роде, постаревшие юноши идут по жизни, распевая уныло вторичную советскую песню.
Modus такой vivendi даёт ожидаемый результат.
Бедность, убогость быта, проблемы в личной жизни. Никакого просвета впереди, да герои и не хотят ничего. Даже наша грязная мучительная городская зима никак не кончается.
Впрочем , нет! Нельзя сказать, что герои совсем уж пассивны. Но это ничего не меняет: их попытки вмешательства в чужую жизнь лишь демонстрируют полное этой жизни непонимание и делают всё ещё хуже.
В техническом плане — фильм малобюджетный. Это, кстати, совсем не значит, что сделан он плохо.
То, что нет красивых кадров, что визуальный ряд почти не работает, вполне согласуется с сюжетом.
На мой взгляд, режиссёр мог бы поработать лучше. Присутствует некоторая бессвязность эпизодов, когда приходится склеивать сюжеты догадками; в то же время некоторые моменты разжёваны слишком тщательно, вызывая ощущение как от текста на экране, который слишком долго не меняется. Тот прикол, что сюжетные линии многократно пересекаются, как в фильме "Вавилон" или в вечном "Pulp Fiction", он вполне достоен. Актёры играют кто как и как когда, но в целом приемлемо.
Не могу молчать насчёт Полины Филоненко. Ненавижу этот организм. Он мне отвратителен. Его фенотип, его омерзительный акцент, его биография в части фильмы "Олимпус Инферно"(про то, как подлая Грузия напала на Россию и была разгромлена) — короче говоря, блядь ей играть совсем несложно.
А вот В.Г-Германика мне вполне симпатична, хотя ей исполнять роль оторвы тоже легче лёгкого.
Короче говоря, унылое говно. Смесь мелодрамы с драмой, при наличии элементов убого-жалкого юмора.
Но смотреть отеч. надо, потому что в навозной куче часто бывают закопаны жемчужины.