July 4th, 2011

Fuk sau che chi sei | Месть: История любви




Предваряя показ фильма в конкурсе Московского международного кинофестиваля, актер и автор литературной основы (рассказа) картины Джуно Мак смел выразить надежду, что находившимся в зале зрителям в нагромождении насилия всё-таки удастся рассмотреть придуманную им историю любви, любви, готовой на безмерные жертвы, любви, способной остановить смерть. Вышедший вместе с Маком на сцену «Октября» Чин-По Вонг, не догадываясь об ожидавшем его фестивальном призе за лучшую режиссуру, говорил о важности проделанной работы, своевременной для него, как никогда.Collapse )
promo drugoe_kino июль 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

Интервью с Джеральдиной Чаплин

ДЖЕРАЛЬДИНА ЧАПЛИН: «МОИ ГЕРОИНИ ПОСЕЛЯЮТСЯ ВНУТРИ МЕНЯ»



Главное жюри московского кинофестиваля в этом году возглавляла дочь Чарли Чаплина и внучка классика американской драматургии Юджина О’Нила — Джеральдина Чаплин. Collapse )
cinema-goer

"Меланхолия" Ларс фон Триер


Скорее шуточный отзыв, чем рецензия. Но вдруг кому будет интересно.
 


Триер ни разу не любимый режиссер: когда потрясал ("Рассекая волны", "Танцующая в темноте"), когда откровенно бесил ("Антихрист"), доброй половины фильмов на пару с "Королевством" вообще пока не видела, увы и ах мне. Ларс всегда больше брал своим каким-то очень милым безумием на пару с грамотным пиаром своего кино. Что до кино, то на предыдущем "Антихристе" хотелось плеваться не от крупных планов половых органов или говорящей лисы, но от общей топорности метода и постепенно исчезающей тонкости, которая раньше Триеру была как раз даже присуща. Все в лоб, все наружу, все просчитано, и как-то даже и не знаешь, чему сопереживать в таком вот совершенном кино.
  С "Меланхолией" ситуация получилась немного другая: это тоньше, лучше, возможно, и глубже, и (простите мой французский) без пиписек. Но опять то же почти болезненное совершенство формы, тот же расклад по полочкам. Подобно тому, как герония Данст распихивает репродукции по полкам - сюда Брейгеля, туда Босха, так и сам Триер разделяет все до мельчашей детали: вот у нас рацио и паника при любом нарушении заведенного порядка, здесь - эмоция плюс провидение и приятие судьбы. С точностью до секунды вступает Вагнер, и начинается танец двух планет.
  "Меланхолия" очень красива - своей выверенностью, выхолощенностью картинки, масштабом (планеты, угу) и одновременной камерностью (конфликт космического размаха низводится до одного особняка, одной богатой семьи, двух очень разных сестер) - и поэтому на неё можно и просто нужно идти в кино, лицезреть конец света на большом экране. Приветом из старого Триера появится холеный босс Стеллан Скарсгард; мимо, прикрыв рукой глаза, проплывет гордый Удо Кир - и только. Остальная часть трагикомедии также точно выверена, становясь если и не ожидаемой, то просто хорошей. Нет, кино отличное, но почему-то очень хочется покапризничать и упрекнуть Триера в рассудочности и предсказуемости. Возможно, именно поэтому кино так понравилось почти всем критикам, возможно, поэтому, по слухам, эта реакция так не понравилась самому Ларсу (про рефлексии на почве и нацистов умолчим, угу).
  Пожалуй, единственное "но" выбивающееся из Триеровской логической цепочки - это Александр Скарсгард. Не знаю, как там с "Меланхолией", но в нашей вселенной невеста с таким женихом не может и не имеет права депрессовать. И вообще не существует.

  • gary_l

За что был освистан фильм "Древо жизни" (реж. Терренс Малик, 2011)



Как известно, на премьере в Каннах фильм "Древо жизни" был освистан. Тот факт, что жюри присудило ему Золотую пальмовую ветвь, лишь подчеркивает важность первоначальной реакции зрителей.

Уже давно не было фильма высокого уровня со столь ясным религиозным посланием. Думаю, эта прозрачность и есть основная причина, отвращающая от «Древа жизни» тех, кто в силу своих интересов или профессиональной принадлежности мог бы оценить богатство визуального ряда или особенности киноязыка. Если судить по картине, Терренс Малик представляет собой чрезвычайно цельную личность. Он знает, во что верит и к чему стремится. В наше время, такая определенность «продвинутую» публику раздражает.

Collapse )