?

Log in

No account? Create an account

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


Сердцеед (L'arnacoeur), 2010, Франция, Монако
ratoncillo wrote in drugoe_kino


Сердцеед (L'arnacoeur), 2010, Франция, Монако

Режиссер: Паскаль Шомель
Ромен Дюри, Ванесса Паради, Эндрю Линкольн, Жюли Ферье, Франсуа Дамиенс

Что бывает, если сделать разбивание хрупких девичьих сердец источником дохода?
Правильно, тебя ожидает масса приключений и довольно насыщенная, эмоционально бурная жизнь.

Read more...Collapse )

promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 10 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

Овсянки.
malkisa wrote in drugoe_kino
Режиссер: Алексей Федорченко.

Картина получила нереальное количество премий и похвалу из уст самого Квентина Тарантино.
Когда идешь на такой фильм, то всегда думаешь: не подстава ли?

Нет. Не подстава.
Очень, очень, очень глубокое кино.
Тягучее. Медленное. Невероятно красивое.
Снимали его в российской глубинке. Обычные дома. Обычная река. Люди. Обстановка. Все просто.
И вот к обычно-привычному контексту подмешиваются языческие мотивы - песнопения, ожившие река и деревья. Щебечущие овсянки. И тогда происходит совершенно нереальный и невозможный прорыв сквозь время и пространство. И выясняется, что ничего не изменилось с тех языческих времен для тех, в ком этот огонечек веры когда-то зажегся.
И тогда все встает на свои места.

"Здравствуй, ночь", Марко Беллоккьо, 2003
dm_bondarenko wrote in drugoe_kino


Любовь моя, завтра на заре расстрельный взвод Фашисткой республиканской гвардии положит конец моей жизни.

Итальянский глоссарий

Красные бригады (К. Б.)

Марксистко-ленинские террористические группы, образованные в 1970 году.

Взяли на себя ответственность за похищение в 1978 году президента ХДС Альдо Моро, а также за его убийство через 55 дней.

(х/ф «Изумительный», реж. Паоло Соррентино).

Расстановка политических сил в Италии, которая просуществововала до 1994 года, сформировалась в первые послевоенные годы с установлением парламентской республики в 1946 году. Ее сутью было доминирование одной политической силы - Христианско-демократической партии, основанной Альчиде де Гаспери в 1943 году. Ее доминирование обеспечивалось поддержкой НАТО и США, потому что единственным противовесом ей была Итальянская коммунистическая партия. Но с 1972 года новым Национальным секретарем ИКП стал Энрико Берлингуэр, который начал обновлять партию, делая ставку на мирное сосуществование с иными политическими взглядами и Католической Церковью. Эта политика вскоре дала результаты, когда Коммунисты начали набирать вес на региональных выборах и «поезда ходили вовремя» (цитата Берлингуэра). И глава ХДП Альдо Моро выдвинул свою идею «Исторического компромисса» - альянса между двумя вышеназванными партиями, призванного покончить с нестабильностью в стране, но 16 марта он был похищен «Красными бригадами».

Фильм сосредотачивается на взаимоотношениях между Моро и террористами, и основное действие происходит в римской квартире, где держат пленника. Автор показывает действие через призму взгляда главной героини Кьяры, единственной девушки среди членов «Бригад». Если в начале фильме она выходец из коммунистической семьи и искренне верящая в идеи «Красных бригад», то со временем проникшись симпатией к пленнику она начинает разочаровываться в идеалах «Красных бригад».

И остальные террористы не показаны абстрактными нелюдьми в масках, здесь они обычные люди, которые ругаются между собой, не сходятся в своих взглядах, но вынуждены идти до конца, так как «слишком далеко зашли». И по мере того, как они начинают понимать, что население Италии, в основной массе, их не поддерживает, правительство их требования не удовлетворит, они пытаются «раскачать» общественное мнение вынесением смертного приговора Моро.

Образ Моро в данном фильме сильно отличается от образа Андреотти в «Изумительном». Если у Соррентино Андреотти «непотопляемый и многоликий» (взято из обзора Евгения Майзеля), то Беллоккьо изобразил Моро глубоко верующим стариком, пытающимся понять причины и мотивы его похищения. И через диалоги пленника с его тюремщиками показывают помпезность, бессмысленность и оторванность от реальности «Красных бригад»  («Вы постоянно говорите о пролетарских судах, о пролетарской справедливости, объясните мне, что такое пролетарское правосудие, какие законы его определяют?»).

Автор показывает, что в смерти Моро были заинтересованы «высшие силы». Это показано через телеэкран, где соратники Моро по ХДП объявляют его письма плодом давления, отказываются от всяких переговоров, даже когда Папа Римский Павел VI предложил себя в заложники. И это понимает даже Моро, говоря своему похитителю: «Неужели вы не понимаете, что из меня сделают мученика?».

И этим фильмом в какой-то степени режиссер подводит черту левым взглядам его ранних фильмов, как когда-то разочаровался в коммунистических идеалах Бернардо Бертолуччи

Подводя итог хочется сказать, что получился сильный и глубокий фильм, в котором отличная игра актеров, прекрасная музыка и отдельного слова достоин финал.

10 из 10.