?

Log in

No account? Create an account

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


Микмакс (2009)
vadosgados wrote in drugoe_kino
Совершеннейшее великолепие!!! 

Если Вы - любитель европейских кино-деликатесов как Амели или Город потерянных детей
то!!!
Жан-Пьер Жёне (режиссер вышеуказанных) бессспорно порадует Вас смоим новым шедевром Микмакс (2009)
Micmacs a tire-larigot



Сюжет вкратце таков: сказ о том, как коммуна чудаковатых маргиналов путем неимоверных выдумок и ухищрений рассорила две оружейные корпорации и привела их к краху.
Добрый, смешной фильм с очаровательными элементами стимпанка.

10 из 10


микмакс

Мировая премьера 15.09.09
премьера Роисся 1.07.2010 (но, попробуйте поискать)  ;)

promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 10 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

Jojo in the stars
silver_spoon_f wrote in drugoe_kino
замечательная корометражка с удивительной музыкой...



Created and directed by Marc Craste, 2004, it was inspired by "The Carny", a song by Nick Cave and the Bad Seeds featured on their 1986 album, Your Funeral... My Trial'.

enter the void.
ex_takoeneb wrote in drugoe_kino
 

"Вход в пустоту": внешняя империя Гаспара Ноэ
- Это фильм про смерть…Я хотел показать, как происходит выход из тела.

Говорят, новый фильм французского авангардиста сильно отличается от того, что год назад показали в Каннах. Говорят, вместо стробоскопа теперь цветёт цифровая органика, а ЛСД и ДМТ-эффекты так скрупулёзно отражены, что Ноэ может теперь как угодно открещиваться – он обречён на пожизненные понимающие ухмылки торчков.

Его фильмы при первом знакомстве стремятся, как гопник, вломившийся в апартаменты, проломать хозяину череп, побить вазы и учинить несусветную пакость – "натоптать, наплевать, начертить на стене хуй". В "Необратимости", которую все смотрели ради девяти минут анального изнасилования Моники Белуччи (четыре дубля!), атака на зрителя стала совсем уже неприличной, потом Ноэ ушёл из большого кино на 7 лет, пробавляясь безумными short-movies и порно-клипами для Placebo.

Теперь он вернулся с "Enter the void", почти трёхчасовой лентой, снятой по всем канонам кинематографа будущего, фильмом-трипом – сперва наркотическим, потом – посмертным (этот способ развязывать руки художникам, кажется, столь же стремительно устаревает, как хрестоматийная "сцена сна" в драматургии прошлого).

Да, полсотни видеогиков трудились, не покладая рук. Токио в кадре живёт как потеющий кровью Молох, у героя нет тела и потому плоскости и перспектива, точки обзора меняются и застывают льдом. Очевидно, что Гаспар Ноэ очень хотел снять свою "Внутреннюю империю" – но его подводит тот очевидный факт, что он не Дэвид Линч. Неспособность выдерживать ритм и незнание слова κάθαρσις трудно затушевать даже такой пост-аватарной графикой.

Фрактально не только изображение, фрактален в исконном своём, мандельбротовском смысле, сам фильм, гарантированно погружающий зрителя в изменённое состояние восприятия. Впрочем, каким бы "Вход в пустоту" не был загадочным и, возможно, великим творением, второй раз его смотреть нельзя, примерно как застрелиться – и точно так же почти никому не по зубам сделать это и в первый раз.

В мире этого фильма-голограммы нет той лампочки в зубах фантомного монстра (ключевая сцена "INLAND EMPIRE"), нет острия духа, нет даже логики действия – и сам Ноэ вряд ли прошёл бы посмертный тест. Слишком уж завороженно он следит изнутри за фрикциями крупным планом, слишком уж инфантильно его взгляд-камера кружит по городу, в алчном поиске жёлтого света совокупления.

Если для сексуальной революции 60-х и сопутствовавшего ей поколения в искусстве программным моментом было вбить клин Эроса в закостеневшую плоть бессознательного, то, кажется, "Enter the void" – последний звоночек, что давно уже пора начать застёгивать пуговицы обратно и вспомнить о другой свободе вне псевдосакральности ебли.

В этом смысле самая ценная и подытоживающая сцена - в условном начале фильма, когда волосатый хиппарь укоряет живущего последний день героя: "видок у тебя, вот опять обдолбался, дебил, почитал лучше бы Книгу мёртвых".

"Аэлита", 1924. Посвящается Дню космонавтики
vuho_bw
kinouho wrote in drugoe_kino

При подготовке к космическому вечеру в нашем клубе просмотрели 20 советских и российских фильмов на космическую тему. Впечатлением хочется поделиться.
Обозрение космических фильмов от 20 гг. прошлого века до наших дней, как и любое погружение в какую бы то ни было тему, открывает новые смыслы. Здесь – такой: космос был сердцевиной советского проекта, философия русского космизма – не меньшим первоисточником нашего научного коммунизма, чем марксизм, а уж в умах и сердцах простых людей, так и вообще – главным.

Чем он хорош, русский космизм, что не требует вообще никакой научной базы, знания имен отцов-основателей и чтения их научных трудов. Потому что это – научно-христианское обобщение вековых чаяний и устремлений обычных нормальных русских людей. Не зря Тарковский во первых кадрах "Андрея Рублева" показывает никакими видимыми связями с Рублевым не связанного мужика, который с колокольни сигает на крыльях. Рублев и мечты о полете – явления одного порядка.

А космос – это мечта о полете в ее предельном воплощении, до самого недоступного высока, туда, где, может быть, и сам Господь Бог живет! Так что стремлению к звездам людей учить не надо, как марксизму, скажем, люди и так по ночам на звезды смотрят и мечтают о них.
Космическая серия. Аэлита , 1924 - читать дальше...Collapse )


Как я провёл этим летом (реж. А.Попогребский, Россия, 2010)
Mzr
von_gartt wrote in drugoe_kino
В компании двух рыжих девушек сводил наконец самого себя на "Как я провел этим летом", который собрал кучу хорошей прессы, ну и серебряных медведей привез из Германии. На деле все получилось достаточно необычно для нашего кино - такой вот жанровый триллер с элементами артхауса. Причем называть фильм однозначно тем или иным совершенно неэтично. В масштабах нашего кинематографа Попогребский какой-то новый рецепт всем показал, ну хотя бы таким Хомерики и Ко, как снимать фестивальное кино не по лекалам прошлогодних лауреатов.

Многие почему-то вот на режиссерских честных медведей кидаются, объясняя их безумной любовью Херцога (он председательствовал в этом году) к северным широтам, мол, он сам "Встречи на краю света" среди льдов снимал, вот и подмигнул брату-полярнику. На самом деле там и помимо широт оператор искусно диагональную композицию строит почти в каждом кадре, и это все, на заметку фестивальным угодникам, весь фильм не слезая со штатива - всё статично, длинные планы (преимущественно дальние или средние) - казалось бы, что так уже снимать не модно, но видимо догма сама загнала себя в тупик. Ещё там конечно художник-декоратор работает очень умело: все интерьеры и экстерьеры правдивые, со всякими штуками приятными - полочки с советской символикой, журнал полярный, лампа времен "Великой страны" - всё как надо.

Дальше - больше...Collapse )

"Моя левая нога" / "My Left Foot: The Story of Christy Brown" (Jim Sheridan, 1989)
Картинка
without_a_body wrote in drugoe_kino


Это пиздец.
Драма, которых мало.Collapse )

Жажда/Bakjwi
oh fuck
essence07 wrote in drugoe_kino
Год: 2009
Жанр: ужасы, драма, мелодрама
Страна: США, Южная Корея
Режиссёр: Пак Чхан-ук
В ролях: Кан Сонг, Ок-бин Ким, Си-ха Гюн, Дал-су Ох, Ён Чан-сон, Мерседес Кебрал, Эрик Эбони.

Те, кто смотрел хоть одну картину знаменитого корейского режиссёра Пак Чхан-ука (“Олдбой”, “Сочувствие госпоже месть”, “Я киборг, но это нормально”), наверняка захотят ознакомиться с его новым творением - фильмом “Жажда”. Потому что авторский стиль этого режиссёра невероятно яркий, неподражаемый и запоминающийся.

Тем же, кто не знаком с творчеством Пак Чхан-ука, очень рекомендую посмотреть новую “Жажду” и (мой любимый фильм) “Сочувствие госпоже Месть”. Но только если вы нормально переносите насилие и кровь. Хотя в его фильмах это далеко не главное.

Читать и смотреть дальше...Collapse )