?

Log in

No account? Create an account

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


Психо / Psycho. 1960. Альфред Хичкок / Alfred Hitchcock
robson
kpynapu wrote in drugoe_kino
Когда старина Альфред устал снимать высокобюджетные фильмы, в его сознании проскользнула мысль: "а не снять ли мне экспериментальное кино, но которое будет в своем роде культовым?" И снял же! И удалось же!  Не стал приглашать звезд на главные роли. Потратить меньше миллиона долларов в бюджет, при этом получить сборы 40 раз больше - это просто фантастика. Про сюжет лучше вообще умолчать, поскольку в фильмах Хичкока его противопоказано знать заранее. Вкратце - девушка крадет большую сумму наличных у своего работодателя и уезжает из города, потом попадает в странный мотель...
Отмечу пару сцен для интриги - это сцена убийства главной героини в душе и сцена, когда сестра героини в конце фильма спускается в подвал. Многим режиссерам со всем своим современным оборудованием не удается добиться того, чего Хичкок добился подручными средствами. Все выглядит очень натурально. Действительно при просмотре испытываешь, если не ужас, то легкий дискомфорт.

несколько интересных фактов под катомCollapse )

promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 10 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

"Повелитель бури" / "The Hurt Locker" (Кетрин Бигелоу, 2009)
Картинка
without_a_body wrote in drugoe_kino


Чем же он берет? Откуда эти 72 награды, 46 номинаций, оскар за лучший фильм и плохой прокат (согласно Кинопоиску 22 млн при затратах в 15 млн)?
Со сборами все относительно понятно - цифровая, ручная, дергающаяся камера и отсутствие должного (в связке со словами "фильм о войне") экшена - выручке не способствуют.
А вот с объяснением наград дело несколько тяжелее обстоит. Кто-то фильм ругает и указывает на ляпы, кто-то хвалит и объясняет смысл фразы с постера ("война - это наркотик").
Мне же тяжело объяснить свои чувства. Скажу что фильм очень понравился. Причем не сразу. Взять хотя бы манеру съемки - мало кто подобное любит. Я тоже не фанат. И отнесся к данному факту несколько скептически. Но чем дальше - тем больше я понимал смысл этого хода, а главное - его успешную реализацию. Другими словами, чувствовал себя фактически 4 участником группы. Атмосфера не столько войны как таковой - людей, по разным причинам, оказавшимся в центре боевых действий. Их отношение к происходящему, к себе, к окружающим.
Слова и, пожалуй, спойлерыCollapse )

Жажда | Bakjwi
vuho_bw
kinouho wrote in drugoe_kino

Жажда | BakjwiЕще один фильм о вампирах.
На этот раз эстетский,  лауреат Каннского фестиваля - приз за лучший сценарий, а написал его корейский гений Пак Чхан-ук по мотивам романа Эмиля Золя "Тереза Ракен" - увенчанный, освидетельствованный и рекомендованный к просмотру главными знатоками кино на планете.
Вот как раз родство кроваво-отвратительной вампирской мелодрамы с романом Золя  никаких сомнений не вызывает: социальный реалист Золя умел в реальной жизни накопать столько мерзости, что добавка к ней вампиризма не изменит историю по существу. Сделает ее актуальнее и зрелищнее: реки крови, подвешенные над ванной жертвы – чтобы собирать драгоценную влагу в просторный, подходящий для этой цели резервуар. Ну, и прыжки и полеты. Все это на славу удались корейским вампирам.

Даже обидно как-то за европейских и американских становится, да и за наших редких: ну да, зависать над полом все умеют, может быть, спрыгивать с большой высоты. А эти – взлетают над землей, поднимают тяжеленные вещи – очень внушительно. И все это – на фоне отточено выстроенных интерьеров, графичных городских пейзажей и небольшого количества ярко поданной природы.

Ну и, выпускник же философского факультета! – Пак Чхан-Ук не мог обойтись без изысканной философской коллизии, для которой маловато просто переживаний обычного человека, ставшего вампиром и вынужденного пить людскую кровь.
Жажда | Bakjwi - читать дальше...Collapse )


«Кролик по-берлински» / Królik po berlinsku (Бартек Конопка, 2009)
d_desyateryk wrote in drugoe_kino
КАК ВЫЖИТЬ ВНУТРИ СТЕНЫ

49.14 КБ

Они были, наверное, чуть ли не единственными, кто получил пользу от разрушений, причиненных Второй мировой войной. Именно о них картина польского режиссера Бартека Конопки «Кролик по-берлински», номинированная в этом году «Оскар» как лучшая неигровая короткометражка. Read more...Collapse )

"Кошечка" Режиссер Григорий Константинопольский.Россия 2009.
gusakoff wrote in drugoe_kino
Кошечка
Режиссер Григорий Константинопольский
Актеры Михаил Ефремов, Александр Стриженов, Виктор Сухоруков, Евгений Стычкин, Светлана Иванова, Павел Деревянко, Юрий Колокольников
Оператор Владислав Опельянц, Андрей Макаров, Максим Осадчий, Сергей Мачильский, Леван Капанадзе
Композитор Валерий Разумовский
Продюсеры Григорий Константинопольский, Андрей Новиков
Год 2009



Бесспорно интересный фильм, и мне кажется, что его действительно можно называть другим кино. Четыре истории, рассказанные в фильме поражают на столько сюжетом сколько неординарной манерой изложения. Проникновенные острые монологи персонажей не оставят бе6зразлияными любого зрителя. Есть для меня и открытия в фильме. Михаил Ефремов предстал перед зрителями в новой и необыкновенной ипостаси – старой ,спившейся балерины, но сделал это настолько органично и классно что к концу его монолога уже просто не воспринимаешь его как мужчину. Блеск. Стриженову, как по мне не хватило глубины, а Третью историю в которой Виктор Сухоруков ( актер которому кстати под 60 лет) оказался грудным младенцем, я считаю лучшей из всего фильма. В очередной раз убедился, что Сухоруков просто блестящий актер, и может сыграть ВСЕ!!! Ну а последний монолог со Стычкиным был интересен как развязка всего фильма, хотя если говорить про актерскую роботу, мне лично чего то не хватило, чего сказать не могу. И еще одно, я могу ошибаться, но мне кажется что данный фильм полностью актерский, и режиссуры тут было минимум, хотя может если б было больше, все было гораздо хуже, не знаю. Знаю одно что посмотреть его однозначно стоит!!!

Неверная жена (La femme infidèle, 1968) реж. Клод Шаброль
bad_misha wrote in drugoe_kino
 

Буржуазная семья: муж — успешный человек, жена — прекрасная женщина, сын — отличник, загородный дом, дорогой автомобиль… Идилия. Но идилия эта нарушена странными взглядами, недомолвками, нервозностью, скрываемой холодными лицами героев, но прямо таки витающей в воздухе фильма.

Жена-домохозяйка несколько раз в неделю выбирается в Париж, дабы сходить за покупками, к парикмахеру, посмотреть кино… короче развеяться, как говорит она своему супругу. Любящий муж в принципе не против, вот только он знает, что перечисленным ее поездки не ограничиваются. Научившись, за многие годы совместной жизни, чувствовать, «читать» ее, он определенно уверен в том, что у жены есть любовник.

Супруга же действительно ему изменяет. И делает она это не потому что разлюбила мужа, и не потому что испытывает какие-то чувства к любовнику, а лишь для того чтобы добавить красок в свою серую и безмерно скучную жизнь. «Когда мы познакомились, она всей своей сущностью излучала доступность» — говорит любовник мужу во время их первой и последней встречи.

Однообразие и обыденность семейной жизни героев приводит к деградации моральных ориентиров и тогда измена или даже убийство становятся вполне обыденными делами, не вызывающими у персонажей хоть каких-нибудь сомнений или тревог.

Шаброль всеми доступными ему средствами создает мощнейшее исследование психологии человека и семейной жизни. Несомненно одним из полноценных соавторов картины является композитор Пьер Жансен, написавший для фильма таинственную, мистическую музыку, которая при взаимодействии с изображением создает абсолютно завораживающую атмосферу, поглощающую зрителя не хуже зыбучих песков. Не пасуют и актеры — утонченная Стефан Одран и харизматичный Мишель Буке.

Фильм повествует о невозможности длительных и в тоже время ярких и разнообразных семейных отношений. О проблеме приспособляемости и привыкания, хорошо помогающей человеку в экстремальных условиях, но при этом мешающей ему в обычных, комфортных условиях жизни.

Казалось бы все доступно, все есть, но почему так скучно жить?…

х/фильм "Вонг Фу, с благодарностью за всё! Джули Ньюмар"
кокетка
newgoodday wrote in drugoe_kino

«Ты для меня не мужчина, но и не женщина. Ты — АНГЕЛ».
Вы когда-нибудь видели Патрика Суэзи в женском платье? Хм, а Уэсли Снайпса на шпильках? Неееет?! Тогда этот фильм уникальная возможность сделать это и окунуться в добрую сказку про мир трансвеститов. Режиссеру  удалось снять  отличный фильм без какого -либо намека на клубничность.
Три героини фильма- травести, которые отправились покорять Голливуд, но в процессе поездки  потерялись и на пару дней застряли  в провинциальном городишке. Подруги для  города , оказались, как  глоток холодной воды и  оживили все вокруг.  Фильм добрый и жизнеутвержающий.
Музыкальное оформление выше всяких похвал.
В моей светлой головке не укладывается, как  удалось режиссеру заполучить такое трио в свой фильм, но получилось феерично!
P.S. Джон Легуизамо-это было нереально. Снимаю шляпу.
  • Страна: США
  • Год: 1995
  • Режиссер: Бибэн Кидрон
  • Сценарий: Дуглас Картер Бин
  • В ролях: Уэсли Снайпс, Патрик Суэйзи, Джон Легуизамо, Стокард Ченнинг, Блит Даннер, Арлисс Ховард, Джейсон Лондон, Мелинда Диллон, Бет Грант и др.
  • Продолжительность: 109 мин.
  • Премьера в США: 08 сентября 1995

Linha de Passe | Линия прохода
gordon_lachance wrote in drugoe_kino


Четыре брата, как четыре стороны света: один пытается жить праведником, другой впадает в иную крайность, остальные двое существуют в перпендикулярной плоскости к этим, уловками и ложным расчётом выскребая себе под солнцем свободный уголок. В раскладе судеб: туда пойдёшь – ничего не найдёшь, а здесь останешься – всё потеряешь.

Полная и непреодолимая безысходность, нагнетаемая тщетностью попыток каждого из парней вырваться из круга бед и неудач, которыми до отказа набито это кино, погружённое в трясину беспросветной нищеты и отчаяния, в которых тонут все вместе и каждый по отдельности, без яростных всплесков и болевой мглы. Просто вереница неудач, разложенная в бразильском быте, помноженном на национальный колорит, нет, не тот, что дарит туристам пляжная Копакабана, а трущобное зазеркалье карнавальной голытьбы. Вывернутая режиссёром наизнанку загибающаяся просточеловеческая жизнь, где куда ни кинь – всюду клин, который, бейся – ни бейся, клином и останется, и Бог – не в помощь, и зло – не зачёт.

Каждому из четырёх оставлено своё место и время, заполненное одинаково неспешным рассказом о муторности нелёгкого бытия, лишённого вызова и свежих нот, одно и то же нудное нытьё и нагнетание грусти, окрашивающие всё в чёрный, непрозрачный цвет печальных материнских глаз. Мрак действия и звука. Неоптимистическая драма без всякого намёка на спасение. На этот раз перебрал гуманист Саллес: ни Богу, ни черту, переливающаяся через край социальная разбалансированность беспробудного общества, глядя на мытарства которого в голову лезет только одно жуткое: «Как страшно жить!»