?

Log in

No account? Create an account

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


АНЬЕС ВАРДА-3: Маленькая энергичная старушка и переворот в истории мирового кино.
Ich
shaherezada wrote in drugoe_kino
АНЬЕС ВАРДА-3: Маленькая энергичная старушка и переворот в истории мирового кино.
(Продолжение. Начало см.:
http://community.livejournal.com/drugoe_kino/1943514.html
http://community.livejournal.com/drugoe_kino/1946955.html)

Аньес-документалистка не придерживается общепринятых правил этого жанра. У неё свой собственный способ документирования: вокруг документа Аньес воссоздает его дух и стиль; составление и фиксация документа происходят путём его включения в контекст авторской наррации. Зритель должен проделать дополнительную работу: рассортировать материал просмотра, отделить эстетику и эмоциональную составляющую от фактов. В итоге зритель узнаёт о предмете больше, чем при классических доку-методах. Но о стиле Аньес Варда всегда можно сказать, что это не документалистика, не фикшн, и вообще непонятно что.

Первым из условно-документальных фильмов в ретроспективе был показан DOCUMENTEUR (1981). Во французском названии наложены друг на друга два смысла: собственно “документатор” и “лжец”. Таким образом зритель предупреждён, что тут не будет настоящей документалистики, что автор создала псевдодокумент (fake documentary). В фильме есть сюжет: молодая француженка ищет себе и сыну квартиру в Лос Анжелесе. Она разошлась с мужем, приехала в чужой для неё город, она страдает от одиночества и утраты. Об этом её внутренние монологи, подкреплённые сюрреалистическим городским пейзажем – никаких пальм, никакого солнца. Никаких киностудийных офисов. Жилые кварталы, по которым бродят мать и сын, образованы безликими лабиринтами из кубических домиков-ящичков. Роль мальчика сыграл Матьё Деми, сын Аньес, которого родители с малых лет приобщили к работе в кино. Он постоянно появляется и в других фильмах своей матери, зритель может наблюдать, как он растёт и взрослеет, как меняется его поведение и актёрское мастерство. А героиня – Джейн Биркин, любимая актриса и любимая подруга Аньес. Их сотрудничество продолжалось в течение всей творческой жизни. В честь 40-летнего юбилея Джейн Биркин Аньес Варда создала ей кинопамятник – фильм JANE B. PAR AGNES V. (1987).
Возвращаясь к DOCUMENTEUR: это грустный фильм о человеческом одиночестве. И об изнанке культового кинограда LA. Почему такой фильм надо включать в рубрику документалистики? Критерий – оценка этой работы самой Аньес, а главное – так она определяет ВСЮ свою документалистику, противопоставляя её конвенциональным доку-фильмам.

К DOCUMENTEUR примыкает фильм MUR MURS (1980), который в моём личном рейтинге занимает второе первое место, рядом с LES GLANEURS ET LA GLANEUSE. Как и DOCUMENTEUR, он тоже посвящён Лос Анжелесу. Но это совсем другой город. Ничего общего с больничной известковой белизной DOCUMENTEUR'a. MUR MURS (“Картины на стенах”) весь пронизан светом, насыщен цветом, формами, движением. Его “герой” (а точнее документируемый материал) – настенные граффити. Это своеобразная визитная карточка LА. В них запечатлена альтернативная история города. Read more...Collapse )

promo drugoe_kino июль 15, 16:23 1
Buy for 10 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

Я соблазнила Энди Уорхола
raspberry_cloud wrote in drugoe_kino
Год - 2006
Режиссер - Джордж Хикенлупер
В ролях -
Сиена Миллер
Гай Пирс
Хейден Кристенсен



Этот фильм поражает в первую очередь своей красотой.
Красочные, революционные 60-ые годы двадцатого века. Времена тех самых Битлов,  Боба Дилана, Энди Уорхола и многих других.
Самое удивительное - невероятные сходства Сиены Миллер и Эди Седжвик, Гая Пирса и Уорхола.
Образы героев так хорошо продуманны! Каждая мелочь, деталь ( например : огромные серьги Эди Седжвик) , все это только на пользу.
Но ведь вся эта красота показана здесь не спроста. Постепенно краски смываются, и эта тусовка 60-ых, тусовка элиты, так называемой "золотой молодежи" - все это раскрывается с другой , не самой лучшей стороны. И вся внутренняя пустота, жестокость - все как то плавно выходит наружу.
Фильм красивый. Но все же фишка не в этом.
Здесь все те же человеческие чувства.
Кто любил бедняжку - Эди? Кто ей завидовал, кто ее предал, а кто был верен ей до последнего?
Именно на примере Эди Седжвик можно увидеть, как легко разрушить свою жизнь, довести до такого состояния, что вылезти из под обломков станет невозможным.

Актерский состав, режиссура, работа костюмеров - по моему , все отлично сделано.
Этот фильм - редкий случай сочетания красочности и глубины.
Главная мысль(так называемая мораль)  не потерялась, не забылась за красочными образами и пафосом. Истина сохранилась. Вот, что важно.
Фильм действительно высокого уровня, и , несмотря на печальный конец, осадок остался приятный.

Режиссер: Джим Джармуш
хитрая
arkh_ann wrote in drugoe_kino

Джармуш рассказывает про... "Но что такое рассказ, как не рисунок, полученный в результате соединения всех указанных точек и составляющих некую полную картину?"  Джармуш рисует чуткой и верной рукой линии, соединяющие людские сердца, и по ним, как по проводам, наделённое силой волны передаётся чувство от одного человека к другому. И в каком бы месте земного шара - в Лос-Анджелесе, Нью-Йроке, Риме или Хельсинки не зазвучало сердце, встревоженное сильным чувством, усиливаясь в резонансе, оно будет биться с той же частотой, что и миллионы других.
 

Земля как акустический резонатор. Акустический резонатор по Джиму Джармушу.

                                                                                      
              


    
  Отпуск без конца, 1980.                              Кофе и сигареты, 1986-2003.                        Ночь на Земле, 1991
 

Догвилль, Ларса фон Триера
V
visionarys wrote in drugoe_kino


Посмотрел я недавно фильм "Догвилль" датского режиссера Ларса фон Триера. Восполнил, значит, очередной пробел в познаниях.

Насчет режиссера фон Триера и его фильмов слышал самые разные оценки, от уверений в его совершенной гениальности, до мнений, что данный товарищ не вполне здоров психически. После просмотра фильма "Догвилль" могу заключить: и то, и другое, скорее всего, недалеко от истины.

Фильм "Догвилль" - очень, очень странный. Это видно с первого взгляда, и в процессе просмотра ощущение только усиливается. В немалой степени тому способствует фирменный фонтриеровский стиль с плавающей камерой. Все действие в фильме происходит в городке, который лишь условно обозначен линиями на асфальтовой площадке, и расставленными среди этих линий предметами мебели и другими декорациями. Все это подчеркивает вторичность формы и привлекает все внимание непосредственно к людям и их отношениям. С другой же стороны, это придает фильму неповторимость и своеобразную пикантность.

Хочется, однако, надеяться, что режиссер фон Триер владеет и другими приемами, и остальные фильмы сняты как-то иначе. Больше пары-тройки фильмов про нарисованные города выдержать тяжело.

Read more...Collapse )Read more...Collapse )

«Пианистка» Михаэля Ханеке: Не влюбляйтесь во власть
Книгочей-1
maa13 wrote in drugoe_kino
Некоторые мысли по поводу фильма Михаэля Ханеке «Пианистка» (2001г.) не дают покоя.

Предварительное замечание:

Жиль Делёз отмечал, что садизм и мазохизм не могут быть взаимодополняемы по отношению друг к другу (что противоречит общепринятому мнению, когда садизм и мазохизм рассматриваются как две части одного целого). Садист получает удовольствие от реальной боли, от реальных страданий и унижений своей жертвы. Мазохисту требуются определенные правила игры, определенный договор между ним и его повелителем, палачом. Мазохист должен знать, что боль и страдания, которые нужны ему для получения удовольствия, не превысят определенный уровень, не станут приносить реальную боль. «Палач» же должен контролировать себя, чтобы своими действиями не превысить определенный болевой порог мазохиста. Палач в мазохизме – уже не реальный садист, а как бы псевдо-садист, фантазм садиста, его пародийная копия. «Мазохизм есть искусство фантазма». Мазохист вряд ли выдержал бы встречу с подлинным садистским палачом.

Теперь перейдем непосредственно к фильму.
Read more...Collapse )