November 16th, 2009

  • ratiy

Павел Лунгин - "Царь"



В Германии, до версальского мира, молодых критиков воспитывали следующими образом - посылали на заведомо провальную постановку с заданием - написать положительную рецензию, найти в откровенно слабом произведении положительные стороны. Я тоже начну с хорошего.

Хорошо получилось:

1. Сцена с разрушением моста. Воевода, кинувшись в полной амуниции с моста, начинает неистово рубить опорную сваю. На мосту в это время его соратники отбивают атаку войск Сигизмунда, во главе с самим Сигизмундом. Проплывающая по реке православна икона толкает одну из опор моста и становится той самой соломинкой, сломавшей хребет слону. Не знаю - легенда ли, или режиссерская находка Лунгина, но смотрится неплохо.

2. Сцена с травлей "предателей"-воевод метлами. На общем фоне неплохо.

3. Одна из начальных сцен фильма - появление опричников. Лошади, поднимающие комья снега - эпично, хорошо.

4. Появление войск Сигизмунда перед мостом - хорошо.

Collapse )
promo drugoe_kino июль 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

скрытое

Прошло четыре годы после премьеры «Скрытого». И, как это часто случается со мной, я посмотрел картину только сейчас и был щедро вознагражден. «Скрытое» - авторское кино высочайшего класса, соединяющее философскую глубину и значимость послания с редким мастерством режиссера. Из всего, что я видел у Ханеке, «Скрытое» - лучшая картина.

Это фильм об инфернальном ужасе встречи со своей совестью. С тем, что прячется глубоко в тебе. О том, что и есть ты сам. Только настоящий, а не тот, каким представляешься другим. Твоих близких, жену и ребенка, если они видят тебя настоящего, начинает тошнить. Правда о себе самом оказывается страшной. Такой, что захочется напиться снотворного, зашторить окна, лечь в постель и с головой накрыться. Только от себя уйти нельзя. Иллюзия благополучной жизни рушится под ударами совести.

В прологе мы видим очень долгий статичный план тихого парижского переулка. Когда терпение зрителя подходит к концу, на экране появляются полоски-помехи, характерные для перемотки видео (Ханеке второй раз после «Забавных игр» выкидывает этот свой любимый трюк), и голоса за кадром –герои картины, успешный ведущий литературного теле-шоу Жорж (Даниэль Отой) и его жена (Жюльет Бинош) обсуждают проблему, возникшую в их внешне благополучной и размеренной жизни: кто-то невидимый снимает на видео их дом и подбрасывает кассеты на порог. Ясно, что за домом следят, и это нервирует героев.

Простодушному зрителю кажется, что сейчас начнется триллер с расследованием тайны. Но Ханеке, не был бы Ханеке, если бы не обманул стереотипных ожиданий. Кто присылал кассеты? Ясно, что не несчастный алжирец Маджид, перед которым Жорж испытывает комплекс вины. Ханеке снимает не триллер, а как бы «риэлити шоу» о триллере. Получается, что кассеты, пробуждающие уснувшую совесть и комплексы героя, подбрасывает ему сам Ханеке.

Режиссер ядовито иронизирует над телевизионным языком и приемами - декорация шоу, в котором работает Жорж – это пародия на его гостиную, всю заставленную книгами, которые никто не читает. Один из героев картины бросает фразу о книге популярного автора: «Надо бы почитать, но нет времени». Книги, которые не читают - символ показухи и лицемерия.

Враньем и лицемерием пронизано все. Жена героя вдруг невольно признается в супружеской измене. Телевизионный начальник Жоржа, зная, что собирается закрыть проект, врет, что "все хорошо", а сам прячет какие-то документы.

Игра с видео у Ханеке заставляет вспомнить о глобальной истерии слежения за всем и вся, камеры видео наблюдения установлены повсюду в европейских городах.

Но и это еще не все. Ханеке вытаскивает камерную историю, до уровня глобальных обощений. Лицемерие буржуазной жизни героя – это отражение общественного лицемерия, общеевропейской модели благополучия, построенной на грабеже третьего мира ради процветания «золотого миллиарда» и политике двойной морали.

Как известно, лицо произведения – это его финал. Вновь, как и в прологе, в финале «Скрытого» бесконечный статичный план. Только это уже не дом героя. Это школа, где учится его сын. На этом плане начинают ползти титры. Незадачливые любители триллеров оказались безжалостно обманутыми.

Дети, стоя на пороге, говорят о чем-то (знатоки утверждают, что массовка просто проговаривала реплики из сценария ), кто-то кого-то ждет, казалось бы обычная суета. Почему именно школа? Ханеке обращается мыслью к будущему. Если взрослые останутся такими же, что будет с детьми?

Птица с глазом

Бразилия

Бразилия - старый фильм 1984 года, который я обнаружила совсем недавно, и от которого я в полнейшем восторге. И не только я.

Вот что говорит википедия:
Харлан Эллисон объявил «Бразилию» «наиболее потрясающим научно-фантастическим фильмом из когда-либо снятых».

В 2004 году фильм «Бразилия» был включён журналом «Тотал Филм» в двадцатку величайших английских фильмов всех времён. В 2005 году кинообозреватели журнала «Тайм» Ричард Корлиш (Richard Corliss) и Ричард Шикель (Richard Schickel) назвали «Бразилию» в числе 100 лучших фильмов всех времён. В 2006 году «Channel 4» незадолго до показа по «BBC Four» признал «Бразилию» одним из «50 фильмов, которые нужно посмотреть, прежде чем умереть».

Критик Кэнс Тюрэн (Kenneth Turan) охарактеризовал фильм как «самое мощное произведение политической киносатиры со времени „Доктора Стрэйнджлава“„.

“Вайред Мэгезин» поставил «Бразилию» на 5 место в своём списке 20 лучших научно-фантастических фильмов.[1]"


Признаться, когда я посмотрела мельком несколько кадров, мне показалось, что это жуткая чушь. Но я все-таки решила начать его смотреть, и ни чуточки об этом не пожалела.

Collapse )

Репетиция Оркестра



год 1978
страна Италия, Германия (ФРГ)
слоган «The Decline of the West in C# Major»
режиссер Федерико Феллини
сценарий Федерико Феллини, Брунелло Ронди
продюсер Михаэль Фенглер, Ренцо Росселлини
оператор Джузеппе Ротунно
композитор Нино Рота
жанр драма, музыка
****************************************


Отношение к «Репетиции оркестра» у многих остаётся двойственным. Одни считают, что эта лента Федерико Феллини примыкает к его свободным фантазиям, которые особо не отягощены сюжетом, развиваются якобы импровизационно и похожи то ли на документальные ленты в стиле «синема-верите», то ли на своеобразные фильмы-концерты — «Блокнот режиссёра», «Клоуны», «Интервью». Да и в «Риме», а также в картине «И корабль плывёт» наличествует этот мотив будто бы документирования событий кинематографистами непосредственно в кадре. Другие же, напротив, определяют «Репетицию оркестра» в качестве «тяжеловесной аллегории», в которой всё излишне выстроено и задано, словно в музыкальной партитуре, строго и неукоснительно соблюдаемой дирижёром-диктатором.

-Kinopoisk.ru


В данной работе Феллини решил отойти от присущей ему месседжевой беллетристики и создать чистейшей воде метафоричное полотно. Каждый персонаж, каждое действие имеет аллюзию. Фильм о механизмах диктатуры, хаосе и разрушительной силе индивидуальности.

Бандит Пепе в исполнении Габена.

Пепе ле Моко. Режиссер Жюльен Дювивье.
Франция. 1937
В ролях:
Габриэль Габрио, Сатурни Фабр.

По-прежнему для меня необъяснимым шармом обладают старые французские фильмы. Возврат к такому кино происходит словно волнами. Сейас снова есть интерес к Габену и Дювивье. Причем именно молодому актеру, в его "криминальных" ролях.

Пепе ле Моко - реальный персонаж бандитского мира. Именно его короткая жизнь послужила основой для фильма. Награбив сколько ему нужн для жизни, герой фильма с окружением прячется в Алжире. Место его пребывание известно, но это своеобразное гетто, где дом к дому, человек к человеку - все это плотной массой закрывают бандита. А тот скучает. Выйти не может - его уже полицийские ждут за воротами его своеобразной тюрьмы-защиты. Карты, спиртное, доступные женщины - одно и тоже изо дня в день...

Широкая натура в чем-то благородного гангстера ищет выход. И как же по-другому: красивая, в жемчугах, парижанка оказалась в гетто. Кому не интересно найти легендарного бандита и поговорить с ним. Габи и Пепе влюбились. И он должен выйти на свободу, чтобы любой ценой снова пережить минуты радость в парижском метро... Это стоит герою жизни...
Да нет... Причем тут любовь? Габи - повод, а не причина. Он уже не может жить по-старому. И решает проверить свой один шанс из тысячи на выживание. Увы!

А грустно мне стало, видимо, вот почему. Молодой, умный и красивый... выбирает легкий путь наживы..И что же? Схваченный полицией, лишает себя надоевшей убогой жизни! Не сидеть же еще впридачу к двум годам в гетто следующие 20 лет в тюрьме. Но он сделал свой выбор сам. Мог стать кем-то еще! Не заставили же его быть грабителем...