November 2nd, 2009

mustache

Знатоки - ответы.

Итак, ответ к предыдущему посту http://community.livejournal.com/drugoe_kino/1877661.html?nc=163

Список фильмов -
1. Великобритания, Америка 1971 Clockwork Orange/ Заводной апельсин (Кубрик)
Photobucket
Collapse )
И вообще очень забавно было, что - Заводной апельсин смотрели и узнали почти все отгадывающие, а вот Кокаин - очень многие путали и называли другими фильмами.
Всем большое спасибо за участие и критику, косяк с названиями фоток и нетематическими для этого сообзества фильмами и также простотой отгадываемых филоьмов. Все пожелания будут учтены))

До встречи!


promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
man with movie camera

(no subject)

Zeitgeist: The Movie /Дух времени. Peter Joseph /Питер Джозеф. USA. 2007

Дух времени (нем. Zeitgeist) - развертывающийся в истории объективный дух, который действует во всех единичных явлениях некоторой эпохи; совокупность идей, характерных для какого-то периода (Гегель)

«Если какая-нибудь сторона выступает наиболее сильно, овладевая массой и торжествуя над ней, так что при этом противоположная сторона оттесняется на задний план и затеняется, то такой перевес называют духом времени, который определяет сущность данного промежутка времени» (Гете)


Collapse )


 
Terminator

Пророк / Un prophete (Жак Одиар / Zhac Odiar)

 
Год выпуска: 2009 
Страна: Франция 
Жанр: драма, криминал  
Режиссер: Жак Одиар / Zhac Odiar
В ролях: Алаа Омузун, Нильс Ареструп, Жилль Коэн, Адель Беншериф, Соня Хелл,Жан-Филипп Риччи

Описание: Приговоренный к шести годам тюрьмы, Малик Эль Джебена кажется на фоне других заключенных самым «зеленым» и самым уязвимым. Ему 19 лет. Он не умеет ни писать, ни читать. За стенами тюрьмы у него нет близких.
Все меняется, когда Лучано, лидер авторитетной банды корсиканцев, решает поручить Малику ряд опасных и рискованных миссий… Выполнение любой из этих «миссий» под прессингом корсиканцев могло бы сломить кого угодно, но не его. Каждое задание закаляет Малика. Он быстро учится жизни в новом для себя мире. Завоевывает доверие корсиканцев и мусульман. И вскоре начинает вынашивать собственные дерзкие планы…

Collapse )
 
 
вайнона боится

"Убийство" (The Killing, 1956 год), режиссёр: Стенли Кубрик



"Убийство" - казалось бы обычный криминальный фильм 50х (вроде Хичкока и всякого т.н. "нуара"), но есть пара очень интересно (да просто таки гениально!) снятых сцен. Особенно в конце: красиво разлетающиеся по взлётному полю доллары и два человека в штатском, одновременно выходящих из соседних дверей аэропорта, чтобы повязать главного бандита Дэнни Клэя (которого кстати играет Стерлинг Хейден - он же параноидальный генерал Риппер из "Доктора Стрейнджлава"). Собственно это первый полноценный фильм Стенли Кубрика, но рука гения уже чувствуется и новаторства всякие также имеются. Везде пишут о влиянии этой картины на фильмы Тарантино, в чём он признавался и сам. И оно на самом деле очень даже значительное, это правда: непоследовательный показ сюжета и несколько пересекающихся сценарных линий разных персонажей, встречающихся в кульминационный момент. А когда мы видим сцену перестрелки на "конспиративной" квартире, где собралась вся банда после дела и куда ВНЕЗАПНО нагрянула парочка левых мужиков с автоматами, мы понимаем, что Гай Ричи этот фильм тоже смотрел. Кстати, не перестаю удивляться потрясающему его чувству юмора. Гений велик во всём, о да. Самый конечно ржачный до безобразия - это даже не "Заводной Апельсин" и не "Цельнометаллическая оболочка", а конечно же безумный гомерический "Стрейнджлав", но и в "Тропах славы" и даже в "Убийстве" присутствуют места для хохотания.

Collapse )
гомер

"Антихрист" Ларса фон Триера



После этого фильма я окончательно уверился в том, что Ларс фон Триер сумасшедший, причем своеобразное безумие его прогрессирует. Черная депрессия пополам с несомненным талантом автора породили чудовище – восхищающее и ужасающее одновременно.
Пролог…
Черно-белый пролог, бесконечно, завораживающе красивый. Происходящая в нем трагедия не осознается как трагедия – уж больно эстетичен кадр, падающий снег, льющаяся вода, любовь и полет ребенка из окна, красивый полет… Так не бывает, смерть не должна быть такой красивой, понимаешь ты и через несколько минут фон Триер подтвердит – да, так не бывает.
Печаль. Страдание. Боль. Безумие.
… больше в этом фильме ничего нет. Все свои мысли, всю свою депрессию режиссер проявляет именно в этих эмоциях. Они обрушиваются на зрителя сразу – печаль, страдание, боль и безумие матери, потерявшей ребенка, давят так, что хочется выключить это кино. Несколько раз я и выключал, но потом все равно возвращался к просмотру.
Кто здесь Антихрист, которого с таким исступлением ищет фон Триер?
Природа? Нет, природа – это только храм Сатаны. Темная, мрачная природа, где каждый живет инстинктами. Режиссер не показывает нам ее красоту, вы смотрите не канал National Geographic. Здесь ежесекундно служится Черная месса, здесь все время насилие, смерть и страх. Нет, природа – не Дьявол, но лишь место и способ его проявления.
Женщина? Этот вариант лежит на поверхности, вроде бы. Героиня Шарлотта Гензбур является одержимой и в момент ее единения с природой ее одержимость вырывается наружу, уничтожая все вокруг. Но нет, одержимость – еще не сам Дьявол. Это тоже просто его проявление, способ его выражения.
Мужчина? Герой Уиллема Дэфо сам провоцирует этот взрыв у своей жены тем, что привозит ее в лес. Он искушает ее страданием, а Искуситель, если верить Библии, и есть сам Лукавый. Не зря Сатана в обличье Змея искушает женщину – Еву, доводя ее до грехопадения. И кто знает, возможно Антихрист в фильме именно мужчина, который сводит с ума женщину, и сам за это попадает под раздачу.
А может быть… Мир, показанный режиссером здесь сильно смахивает на Ад, и не является ли в таком случае Антихристом сам фон Триер, тщательно этот Ад выстраивающий?
Вряд ли возможен однозначный ответ на самом деле. Точно так же, как невозможно ответить, зачем режиссеру понадобилось показывать этот тошнотворный натурализм (иным сценам позавидовал бы и Элай Рот, режиссер небезызвестного «Хостела»), этот грязный секс на грани (а иногда и за гранью) порнографии. Видимо, потому, что в аду должно быть именно так.
На фоне всего этого посвящение великому режиссеру Андрею Тарковскому вызывает поначалу недоуменную улыбку. Но это поначалу… Вспомните «Солярис», отвратительный, ужасный Солярис, в корне отличающийся от трактовки Лема, Солярис, вызывающий призраки прошлого и сводящий с ума. Солярис как Антихрист, планета, которую, по воспоминаниям оператора фильма, должны были снимать… во внутренностях убитого животного.
Впрочем, у фон Триера все равно получилась, скорее, пародия на Тарковского. Извращенная, несмешная, но все-таки пародия. Эдакий недружеский шарж. Сеанс психоаналитического садизма для зрителей.
Я поставил высокую оценку фильму, но никогда не буду его пересматривать. Скорее, это отклик на те эмоции, которые у меня вызвал «Антихрист», но, видит Бог, никогда мне такие эмоции не захочется пережить еще раз.

Yi Yi (Один и два), Эдвард Янг, 2000

Стараюсь "бить себя" по губам, чтобы не рекомендовать друзьям настойчиво что-либо, что привело меня в восторг. Не всегда получается. Кажется, что человек, раз он друг, обязательно проникнется игрой черного и белого в "Тоске Вероники Фосс" или смыслом "Барри Линдона". Лишь кажется, поэтому стараюсь держать себя в руках. Раньше я был снобом и считал, что существует некий минимум знаний, который необходим человеку, чтобы общаться с ним на равных. Сам получил "по сопатке" от профессора, который пришел Collapse )