October 13th, 2009

"Северяне" (De Noorderlingen) Нидерланды, 1992



Режиссер: Алекс Ван Вармердам
Дата начала проката: 1992
Продолжительность: 102 минуты


Абсурдическая такая Санта Барбара. Этот фильм из тех, в которых все происходит медленно и тихо, и казалось бы, что должно вот-вот стать скучно, но не становится до конца фильма. Сюжет тут во всем, каждый персонаж и его каждое движение вызывают слегка растерянную улыбку и заставляют не отрываться от экрана. Во все можно вглядеться и сделать какой-то вывод. А почтальона, кстати, сам Вармердам играет.


Скачать тут* или тут

promo drugoe_kino июль 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
felbert, мозаика странностей, felbert's freak collection
  • felbert

"Кислород"



"Санек поцеловал обладательницу кислорода - «не в щеку, не в губы, не в лоб, не ухо, не в шею, не в плечо, не в грудь, не в живот, не в спину, не в бедро, не в ягодицы, не в ноги, не вовсе эти перечисленные места, а поцеловал ее, и прямо на улице, среди белого дня»" (из фильма "Кислород")

Фильм "Кислород" Ивана Вырыпаева разрывает тебя на куски. Тончайшей дрожью проносится кислород по венам и артериям, когда ты его смотришь. Искусство, как оно есть. Фильм, эта та сама лопата, он рубит тебя на части, он рубит весь внешний мир, но ты понимаешь, что такое "кислород". Ты просто осознаешь, что это и есть тот самый первый вздох. И хоть все это иллюзия фильма, но он перестраивает, убирает стены. Воздух. Ты дышишь. Возможно впервые в жизни, возможно в последний раз. Но нет, ты просыпаешься на следующий день, открываешь окно и ты чувствуешь Кислород. Все заново, все вновь. Осень, это огромные легкие, в которых ты танцуешь, пока они дышат. Падающая листва, это частица, того, что ты вдыхаешь. Каждая улыбка, это ощущение тепла. Фильм говорит о любви, о чистейшей любви, о понимании. После такого кино, в очередной раз осознаешь, что россияне, все-таки могут снимать на "Отлично!"
leo

Кристоф Оноре 2009 Non ma fille, tu n'iras pas danser

Последний фильм Кристофа Оноре «Нет, моя девочка, ты не пойдёшь тацевать» (Non ma fille, tu n'iras pas danser) вышел на большие экраны во Франции 2 сентября. Конкуренции было мало, и фильм занял первое место по количеству просмотров за первую неделю.

Предварительно его пред-премьеру можно было видеть на авиньонском фестивале, как часть ретроспективы Оноре. На фестивале я попал лишь на спектакль «Анджело - тиран из Падуи» по Гюго, поставленный Кристофом. Роли в этом спектали сыграли тоже знакомые по его творчеству актёры: Клотильда Эм (Clotilde Hesme) из «Все песни только о любви» (Les chansons d'amour), Марсиаль ди Фонцо Бо (Marcial di Fonzo Bo) из «Нет, моя девочка, ты не пойдёшь танцевать», Жульен Оноре (Julien Honoré) из «Нет, моя девочка, ты не пойдёшь танцевать».

А в сентябре я всё же посмотрел его новое кинематографическое творение Non ma fille, tu n'iras pas danser.Collapse )
Рекомедную всем.

Не хочу спать одна (I Don’t Want to Sleep Alone) реж.: Цай Мин-Лян. 2006 г.

В фильмах Цай Мин-Ляна герои обычно почти не разговаривают, они избегают прямого контакта, как бы изолированы друг от друга. Они почти всегда находятся наедине с собой, когда их никто не видит, либо в таких условиях, когда внешняя оценка поведения не имеет значения. В таких ситуациях поведение человека наиболее точно соответствует его внутреннему состоянию, его характеру, не искаженному оценкой себя и своих поступков со стороны. Герои Цай Мин-Ляна часто ведут себя неуклюже, смешно или даже глупо, это происходит потому, что они знают, что их никто не видит, им не нужно претворяться, они могут быть полностью собой. Слова, в передаче такого точного образа, почти бессильны.
Основная тема фильмов Цай Мин-Ляна – одиночество и самоотчуждение. Герои его картин избегают прямого контакта, даже тогда, когда им этого хочется. Так, например, в фильме "Не хочу спать одна" один из героев физически парализован, он не может ни двигаться, ни говорить, его присутствие в кадре подчёркивает жалкость и беспомощность других, физически полноценных персонажей. Или, ещё один, иностранный рабочий, дарит свою ласку и заботу старому матрасу, который он нашёл на помойке. Почти там же он находит и избитого бродягу Сяо-Кана, своего будущего друга. Сцены с матрасом как бы символизируют то, что даже самое жалкое создание нуждается в заботе. Да и дружить с бездушным матрасом куда проще, чем с живым человеком. Почему персонажи Цай Мин-Ляна избегают живого общения - сказать трудно, ведь никто из них почти не разговаривает. Судить можно только по их поступкам. Какая-то внутренняя замкнутость, чрезмерная тактичность, стыдливость самих себя не позволяет им сделать последний шаг, протянуть руку навстречу друг другу, даже тогда, когда они почти сталкиваются лбами. Погода и стихийные явления - так же играют в фильмах Мин-Ляна очень важную роль. В "Не хочу спать одна" в городе начинается наводнение, что становиться ещё одним поводом не выходить людям на улицу. А те, кто выходят, вынуждены носить респираторы, из-за сильного задымления, что общению так же не способствует. Так например, когда два главных героя, сняв респираторы, пытаются слиться в долгом поцелуе, у них это не получается из-за сильного кашля, раздирающего им лёгкие. В своих ранних картинах Цай Мин-Лян просто констатировал факт, что стены отчуждения есть и они непреодолимы. В своих поздних работах он пытается найти хоть какой-то выход, показать, что помощь возможна. Так, в финале "Не хочу спать одна" по затопленной улице, на старом матрасе, нежно обнявшись, плывут иностранный рабочий, бродяга Сяо-Кан и его подруга. На протяжении всего фильма они не произнесли друг другу ни слова.