July 27th, 2009

винки
  • golehm

"Пыль", реж. Сергей Лобан. Россия, 2005.

Кривое зеркало

  Толстый, близорукий и патологически замкнутый ребенок двадцати четырех лет от роду, великовозрастное дитя своей авторитарной бабушки - Алеша ходит зимой и летом в одной и той же линялой женской майке, кушает на завтрак "сосисочки с картошечкой", работает на фабрике игрушек и полностью абстрагирован от дурного влияния улицы. Однажды его приглашают для участия в научном эксперименте. Эксперимент проводит ФСБ, вследствие чего все, что с ним связано, – категорически засекречено. Платят за вклад в отечественную науку щедро, 10 тысяч рулей. Испытуемому не приходится делать ничего из ряда вон выходящего, всего-то – раздеться до трусов, пройти в темную комнату и посидеть минутку перед зеркалом. Лаборант включает какую-то штуковину, отражение подергивается, и испытуемый, слегка морщась от легкого шума в ушах, вдруг видит в зеркале не комковатую, рыхлую гору, увенчанную лысоватой головой, а знойного красавца, кокетливо поигрывающего мускулами… Через несколько секунд видение исчезает. Тут у здоровых-то людей с нормальной самооценкой помутится рассудок, что уж говорить о нашем герое, вся жизнь которого проходит в сумерках разума, в компании бабушки и Петросяна…
  В Алешином сознании что-то тяжело заворочалось. С этой минуты он думает только о том, как вернуть себе тело, которое он видел в зеркале. Ему везде мерещатся утраченные бицепсы и трицепсы, а маниакальность, с которой влюбленный в тело пытается попасть в вожделенный подвал, приводит Алешу то в тренажерный зал, откуда его со скандалом выгоняют, то в ночной клуб, где он первый раз в жизни пробует алкоголь и знакомится с кучкой кислотников. Алеша пытается доказать им, что он тоже был красивым, 1 раз, и у него было другое тело, а потом его забрали. Но даже торчки в состоянии эйфории рассуждают более адекватно: "Если это твое тело, то как его могли забрать?". Жизнь, которая и так проходила в самом низу, у подножия всех иерархических лестниц, стремительно летит под откос. Бабушку, взволнованную его поведением, вечно "подающий надежды" "золотой мальчик" посылает в жопу.
  После нескольких неудачных попыток Алеше все-таки удается проникнуть в лабораторию, где безумный доктор (Петр Мамонов) объясняет ему, что Алешины ощущения не что иное как побочный эффект от эксперимента и к сути исследования вообще не имеют никакого отношения. Ударившийся в религию и весь из себя такой инфернальный Мамонов, под которого, собственно, и писался сценарий, хоть и появляется в самом конце, но роль играет, можно сказать, центральную. Вот кому не откажешь в харизме и актерском мастерстве. Как пугающе убедительно звучит из его уст мизантропический спич о ничтожности человеческой жизни (подозрительно напоминающий монолог Смита из приснопамятной "Матрицы"). Но если Смит представлял человечество хотя бы вирусом, то доктор Пушкарь отводит человекам и вовсе неприглядную роль, они, видите ли, не более, чем атомная пыль, и, самое-то страшное, доктор может это научно доказать. И все бы ничего, если бы самое Лешино существование не подтверждало эту теорию во всей наглядности. Неслучайно фоном происходящему служит нескончаемая нарезка из выступлений Петросяна (даже несмотря на оскомину, вызванную уже самоей критикой юмориста). Просто это одна из главных примет сегодняшней российской действительности, наиболее точно характеризующая бытовую сторону самого беспросветного, бессмысленного, тупого существования. Ну, зайдет Алеша в заветную комнату и, вероятней всего, никогда из нее не выйдет, – Пушкарь доходчиво объяснил, что доза облучения, которую получит Алеша, просто уничтожит его. Ну, и куда, спрашивается, попадет этот несчастный, которого даже не жаль? Да к мерцающему в темноте телевизору, в котором обречен вечно корчиться идиотничающий урод.
  • Current Music
    Malvina Reynolds - Little Boxes
promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
Kassidy

Интервью/Interview (2007)

Фильмы и постановки, когда играют как можно меньше актеров, оказывается впечатляют меня больше всего. Какое-то непонятное помещение, по сути почти без декораций. Проженный мужчина средних лет. Красивая молодая истеричная девушка. Диалог. Игра. Бушеми снял его всего за 9 ночей и я не могла оторваться от него 1.5 часа, чтобы не пропустить все нюансы, взгляды, перемещения, слова и фразы, потому что по отдельности они значат не так много, а в целом представляют собой несколько уровней игры.. психологической, эмоциональной, физической.. которые могут переплетаться или выливаться в друг друга.
Сиенна Миллер согласилась на этот фильм из-за отстутствия другой работы, не читая сценария. Не уважаю таких актрис. Но именно в этом фильме она лучше, чем в каком-либо. А вот Бушеми, даже несмотря на то, что внешне он совершенно не мой типаж, как раз тот человек, который мне кажется очень глубоким. Вообще, со временем понимаю, что делю всех актеров и писателей на две категории: те, которые меня зацепили по одной работе в разрезе времени, и те, которые мне интересны как личности и их работы, как производные их опыта и внутреннего состояния. Вот как раз ко второй группе относится Бушеми. Таких людей и их развитие интересно наблюдать в разные временные промежутки.

Collapse )
На крыше

Потеряшки в стране сюрра

"ГОРОД ПОТЕРЯННЫХ ДЕТЕЙ"

Франция, Германия, Испания
1995 г.
Режиссура: Марк Коро, Жан-Пьер Жене
В ролях: Доминик Пиньон, Рон Перлман, Жюдит Витте
Музыка:
Анджело Бадаламенти
Костюмы: Жан-Поль Готье


Взрослые любят сказки ничуть не меньше детей - и никто меня в обратном не переубедит! Особенно страшноватые.
Жизнь хороша и тошнотворно-безмятежна? Хочу заглянуть за секратную дверцу (по мнению старины Хичкока ничего более жуткого в природе просто не существует ;-).
Жизнь хуже самой отвратительно фантазии? Что ж, дайте глянуть на то, которое бывает и хуже!
Между этими двумя крайностями присутствуем мы - рядовые искатели красивостей для глаза, уха и умностей для мозгов, а это значит, что от сказок никому не отвертеться :-)

На этом присказка заканчивается, и мы буквально упираемся лбами в ворота Города Потерянных Детей, ни с того, ни с сего построенного двумя гениальными выдумщиками - Марком Коро и Жаном-Пьером Жене.
Сюрреализм самого высокого полёта, насыщенный неповторимыми образами, оч-чень приличными для десятилетней давности спецэффектами, в то время, как за кадром (под кадром, как неотъемлимая часть кадра и т.д.) присутствует музыка Бадаламенти - вот что такое этот фильм в двух словах.
Более полно определить жанр картины...Collapse )
Мал
  • johaan

Мультфильм "Контакт", как психоделическая диверсия в советском кинематографе

"Контакт"

"Союзмультфильм" 1978 г., реж. Владимир Тарасов




В конце 60-х мир ослепила галлюциногенная вспышка. Разумеется, не без "маленькой помощи" группы "Тхе Беатлес" и тянущихся за ней вагончиков великих музыкальных коллективов. В Советском Союзе, в целом, эта вспышка замечена не была. Однако ее отражение неожиданным образом спроецировалось на экраны советских кинотеатров десять лет спустя после Лета Любви. Вот как это произошло: в одно прекрасное утро, пришедшие на сеанс мультфильмов нормальные советские родители с детьми вместо скучных кукольных мишек с неоткрывающимися ртами и засмотренных до дыр выпусков "Ну, погоди!", были ошарашены невиданным зрелищем. Им была продемонстрирована мультипликационная десятиминутка с режущими глаз яркими цветами и четкими контурами образов. Кроме того, в мультфильме отсутствовали слова. Музыкальное сопровождение –витиеватые обработки из Джорджа Гершвина и знаменитая, пронзительная тема Нино Рота из "Крестного отца" Копполы. Но самое главное,



самое поразительное заключалось в незамысловатом сюжете картины. Молодой художник, до боли в сердце похожий на Джона Леннона образца 67 года, беззаботно пошатавшись по кислотной расцветки полям-холмам, натыкается на амебообразного инопланетянина-хамелеона. Сначала он в ужасе бежит от пришельца, а потом обучает его мелодии Нино Рота. И все это происходит на фоне ярчайшей поп-артовской цветовой палитры. Вот и все! Но в этой гениальной простоте отразилась вся человечность, все самое лучшее, что дали миру хипповые 60-е. Да и вообще сама идея мультфильма запредельно добра, пусть и в психоделической обертке.

Но с другой стороны, непонятно, как власти просмотрели столь выпирающий "чужой" стиль картины, как они проглядели потрясающую схожесть "Контакта" с "Yellow Submarine". Короче говоря, психоделическая диверсия удалась.


Кинотерапия

Спроси себя, счастлив ли ты, и ты перестанешь быть счастлив.

(Джон Стюарт Милль)

 

Иногда и в солнечный полдень случается затмение. Депрессии подвержен каждый (или почти каждый) из нас.

Тогда берешь на работе отгул и смотришь кино. Настоящее, жизнеутверждающее кино.

Меня всегда спасали:

1) Фильмы Эмира Кустурицы  «Жизнь как чудо» и «Аризонская мечта»

(Маэстро в представлении не нуждается, если бы словам «жизнь» и «мечта» подбирали кинематографические синонимы, то выбрали бы именно эти картины)

2) «Достучаться до небес» (сценарист и режиссер - Томас Ян)

 (Двое, очутившись на самом краю жизни (смертельно больны),  начинают жить по-настоящему:  им не успеть воплотить все желания, поэтому нужно выбрать самые заветные: секс с двумя красотками, розовый Кадиллак, как у Элвиса Пресли, для мамы и самый первый и последний закат над морем)

3) «Куда приводят мечты» (Винсент Уорд)

(Спуститься за возлюбленной в Ад и спасти ее не каждому под силу)

4) Рискну поставить французские комедии:

ностальгия моего детства «Бум 1,2» (Клод Пиното) и «зазеркальная» история любви «Аромат любви Фанфан» (Александр Жарден)

 

А какова ваша «великолепная четверка» фильмов, которые помогают не существовать, а ЖИТЬ после просмотра?


ФАНАТИК (Believer)


Михаил Магид




"Странные плоды вызревают порой на древе иудейском"
Густав Майринк. Голем. 



Слово "еврей" звучит  в киноленте столь часто, что в конце концов начинает раздражать; кажется смысл, значение этого слова ускользают. Попробуйте повторить много раз подряд какое-нибудь слово - произойдет тоже самое.

В центре картины трагическая фигура Дениэла Балента, еврейского юноши, ставшего нацистом. Евреи, служившие в вермахте (по некоторым сведеньям таких насчитывалось несколько сотен или тысяч человек) делали это ради спасения жизни, по сути  они не были ни нацистами, ни немецкими национал-патриотами, а были они, как правило, обыкновенными конформистами. Не таков Дениэл, сделавшийся нацистом добровольно.

Collapse )