July 16th, 2009

Я

ММКФ - разочарования



Заканчивая серию репортажей с 31-го Московского международного кинофестиваля,  хочу поподробней остановиться на разочарованиях     -    фестивальная программа очень разнообразна, в том числе по уровню и качеству отобранного кино.  Я не профессиональный критик, а просто любитель, и мне можно смотреть исключительно то, что хочется, тем не менее избежать огорчений никогда не удается    -    тут не спасает ни киноэрудиция, ни знакомство с актуальным мировым кинематографом.  Если нет чутья, нюха на фильм, специфической интуиции,  то в бочке меда всегда попадется ложка чего-нибудь менее вкусного.  Справедливости ради следует сказать, что моя интуиция дала сбои всего несколько раз.



Фильм чеха Юлиуса Шевчика "Нормальный"  мог стать захватывающим психологическим триллером, восточноевропейской версией "Молчания ягнят", однако не становится, хотя материал благодарнейший:  Германия начала 30-х,   молодой и амбициозный юрист берется за свое первое дело   –   защищать в суде  знаменитого серийного чикатилу, известного как «Дюссельдорфский вампир».   Тут тебе могли быть и Фрейд, и природа сексуальности, и природа насилия, и погружение в хитросплетения юриспруденции, и психологическая дуэль адвоката и подзащитного, и однозначные социальные параллели и обобщения о погружении Европы в пучину фашизма, однако всё ограничивается каким-то сомнамбулическим, отрывочным показом провалов в сознании адвоката, снятых на неестественную сине-зеленую камеру,  и хотя дюссельдорфский вампир  (Милан Княжко)    -    просто копия Хопкинс-Лектер,  эта параллель совершенно не выстреливает.  Вместо саспенса и оголенных нервов      -     мутная, усыпляющая тягомотина. 



Аннотация к фильму австрийца Людвига Вюста "Кома", демонстрировавшегося в номинации "молодых кинодарований" "Перспективы",  неумолимо напоминала о датском фильме  Томаса Винтерберга "Торжество"      -    экспозиция и сюжет очень похожи.  Такой же праздничный сабантуй по случаю 50-летия героя    -   в отсутствие самого именинника,  такие же скелеты в шкафу, скрывающиеся  за иллюзорным фасадом благополучной семейной жизни.  Австрияки    -   поставщики фильмов о семейных неурядицах, детском насилии, суицидах на почве сексуальной либо социальной неудовлетворенности, в общем, здравствуй, дедушка Фрейд, избиратели дохлого Йорга Хайдера приветствуют тебя.   Но Вюст, к сожалению, не Ханеке и даже не Зайдль     -     претензия на home video, снятое домашней камерой или даже мобильным телефоном, больше смахивает на непрофессионализм оператора, чем на художественный приём,  многозначительные длинноты оказываются просто длиннотами, за которыми ничего не стоит, натуралистическая демонстрация тошнотворных перверсий не имеет ничего общего с реализмом фон Триера, больше напоминая скачанные куски с БДСМ-овских сайтов.  Единственный фильм, с первых кадров которого захотелось уйти.





Рискую навлечь на себя гнев киноманов, но и Ларс фон Триер своим "Антихристом" зачем-то в течение двух часов доказывал нам, что он не Ханеке:)))).  Посвящение фильма Тарковскому никого не должно ввести в заблуждение:  на самом деле, "Антихрист"     -    в чистом виде диалог с Ханеке, этакое  "парень, я тебя сделаю".  Ан вот "сделать"-то и не получилось.
На мой взгляд, фон Триер допустил увы, слишком распространенную в последнее время среди маститых кинематографистов ошибку     -    слишком уверовал в то, что он универсальный художник:).  Когда  режиссер, много лет снимающий роскошные любовные мелодрамы, вдруг начинает снимать фильмы о революции, обычно получается плохо    -  если, конечно, перед нами не абсолютный гений.  Так же и наоборот    -   когда один из лучших мировых авторов гражданского, социального кино Кен Лоуч привозит на ММКФ  в этом году ленту о семейной жизни и футбольных кумирах, ничего кроме недоумения это не вызывает.   То же и с фон Триером    -    лучший европейский киноисследователь психологии социума, толпы, малых групп зачем-то обратился к terra incognita    -   индивидуальной психологии, и оказался совершенно беспомощен.  Великолепная операторская работа, Гендель и Гайдн в качестве саундтрека, завораживающая картинка, актерский дуэт главных героев выше всяких похвал (Уиллем Дефо     -   как всегда, полнокровно,  Шарлотт Гейнсбур  -  просто гениально, на пределе человеческих возможностей), а в целом      -   ничего, кроме раздражения, недоумения и нервного истерического хохота в зале.  Фон Триер нарушает основополагающий жанровый закон:  зрителю должно быть либо смешно, либо страшно.   Если зрительный зал гогочет через каждые пять минут, значит, перед нами не леденящий кровь триллер, а картонная пугалка.  Сделав амбициозную попытку препарировать человеческий мозг, фон Триер не отвечает ни на один им же поставленный вопрос, сводя всё моралите к набору банальностей: всё зло в мире   -   от баб,  женщина    -   это инкарнация дьявола,  нельзя быть эгоистом, нельзя трахаться с собственным психоаналитиком.  Ну и что в этом оригинального?
Поскольку концептуально фон Триер терпит полный крах, увязнув в материале, который он не понимает и не может объяснить, остаётся оригинальничать, экспериментируя с визуальным рядом и нажимая на запретные кнопочки у зрителя.  Тут я не берусь давать рекомендации     -    если вам приятно понаблюдать, как озверевшая фемина раскраивает мужу яйца поленом,  просверливает ему ногу дрелью, чтобы вставить туда точильный камень, затем откусывает себе клитор ржавыми ножницами, не прекращая при этом мастурбировать любимого супруга     -    фильм "Антихрист" для вас.  Не знаю, как вам, а мне привычней и приятней видеть, как мужчина эякулирует спермой, а не кровью, но фон Триер считает, что кровью куртуазнее    -   не смею с ним спорить, в конце концов, это он Художник, а не я.
promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

Юрий Грымов «Чужие»

Сел смотреть с интересом, никаких негативных эмоций к фильму и автору не было.
Замечания и вопросы.
Негр размашисто трясёт головой под рэп и тупо сосёт чупа-чупс. Позже, на отдыхе негр врубает попсятину и начинает дрыгаться, все танцуют.
Водитель не смотрит на дорогу минут пять: то ржёт, то смотрит на карту.
Начало фильма – калька с «Забавных игр» Ханеке.
Американцы плещутся в реке, словно выросшие пионеры из «Посторонним вход запрещён».
Вдруг, неожиданно мужчина и женщина начинают диалог.
Он: «Настоящая американская команда», - про то, какие они крутые. (Когда русские пьют водку, они обязательно говорят: «Мы настоящие русские пьём настоящую русскую водку». Вы же точно знаете, что всё точно так и происходит?)
Зрителям надо рассказать об отношениях пары, о том, что это за американцы, где они, куда едут. Поэтому в стиле текстовых предисловий к «Звёздным войнам» мужик начинает превью, обращаясь к спутнице и любовнице (что ясно из предыдущей сцены), будто спутница ничего не знает о том, кто они такие, куда едут и зачем.
Она прикидывается, что у неё есть мозги и отвечает:
- Дорогой, без пафоса, ты не на ТВ.
Т.е. зрителю говорят, что этот американец по жизни ипанутый, а не у сценаристов руки растут не из того места. Допустим.
Он говорит об отношениях между ними:
- То, что я не могу иметь детей не значит, что я их не люблю.
(Конечно, каждый бесплодный мужик, тем более американец, при первой возможности говорит, что бесплоден.)
Дальше он утверждает зрителя в своей ипанутости, сыпля банальностями: «Дети наша надежда» и пр.
Она прикидывается, что у неё есть мозги и отвечает:
- Хватит. – И злобно смотрит в камеру.
Если её так раздражает этот мудак, чего она попёрлась с ним в Африку? Я же говорю: она прикидывается, что у неё есть мозги.
Ипанутый американец продолжает показывать свою натуру на радость зрителю, прикормленному юморыстом Задорновым.
При встрече с русскими вояками американец играет в стиле шоу джери спрингера (тнт, дом2 и пр.), русские мимикой демонстрируют сочувствие, отзывчивость, при этом никто не объясняет почему.
Пять американцев под начальством ипанутого игнорируют инстинкт самосохранения, при этом никто не объясняет почему, и прорываются в зону, где идут боевые действия.
Другой ипанутый американец приезжает в деревню посреди пустыни, видит хибару и начинает требовать дешёвый отель. Он не знал куда ехал? На вид ему под сорок, поэтому обдолбанность гормонами и подростковой тупостью исключаются. Почему он такой тупой? Ах, я забыл, что не смотрю Задорнова, иначе бы всё понял.
Русский солдат в казарме объясняет другому русскому солдату, что тут (в пустыне) сошлись три стороны: «местные, русские, америкосы». Конечно, русский солдат, успевший уже загореть, так и не понял где находится и что происходит вокруг.

Итог: честно посмотрел 15 мин. 56 сек. этого фильма. О многом писать было лень. Дальше раздражаться и отвлекаться на эту лажу жалко.
И никому не советую.
anni?

Антихрист. Триер


слова есть.
лестные за работу оператора. просто волшебно. снято. свет. цвет. черно-белые кадры.
картинка выше похвал. заслуга Триера, безусловно. Не зря я его давно люблю. Вернее будет сказать, уважаю.

Игра актёров заслуживает лестных слов. всего 2 актёра несут на себе всю тяжесть триеровских идей.

Идея, скажем, не нова. Женщина - подружка дьявола, исчадие ада. Лучше с ней далеко и надолго одному в лес не ходить-не ездить.
После просмотра этого фильма у Серхио аж ноги ватные стали. И девушек побаиваться теперь будет. Ну, или это он пошутил так.

хотя у кого нервы слабые, жесткие сцены расчленения будут не очень приятны. впрочем, мои нервы выдержали. 150 рублей в Авроре были отданы не зря.
за работу оператора - за картинку.