July 11th, 2009

black, sleep

Жизненная сила, Шинья Цукамото


Производство: Япония, 2004
Жанр: драма, мистика
Режиссер: Шинья Цукамото
В ролях: Таданобу Асано, Нами Цукамото, Кики

Сюжетные ходы, изработанные отдельными авторами современного синематографа до состояния штампа, Цукамото использует так, что любовная история обращается в царство красоты, немоты и доброты, дышит самостоятельным вторым дыханием, и, полная мрачной жизненной силы, становится свежей и тонкой (под стать прекрасным женским персонажам ленты). «Жизненная сила» - фильм, события которого трагичны только для второстепенных героев, но для главного героя они предлог для поиска действительно важного. Обретение утраченного навсегда, восстановление окончательно разрушенного, преодоление (боли, любви, боли и любви) – основные темы, рассматриваемые фильмом.

Collapse )
promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

«Чтец» / «The Reader» (Стивен Долдри, 2008)

НЕПРОЧИТАННОЕ ВРЕМЯ

20.14 КБ

На новый фильм Стивена Долдри «Чтец» критика и зрители обратили внимание из-за двух, как бывает в таких случаях, внехудожественных факторов: щекотливой темы ответственности за Холокост и присуждения «Оскара» за лучшее исполнение главной женской роли Кейт Уинслет. Анализировать именно эти моменты — значит перейти от кинематографии к политике; однако уже самого сюжета, основывающегося на книге Бернгарда Шлинка, вполне достаточно, чтобы, говоря об искусстве, высказываться и о политике.
Collapse )

Разомкнутые объятия

В прокат вышел новый фильм испанского режиссера Педро Альмодаваре "Разомкнутые Объятия".Этот режиссер снимает уже больше 30 лет фильмы о любви,причем о разной любви-мужчине к женщине,мужчины к мужчине,матери к детям,причем это выходит у него абсолютно не пошло и как на высоте.Фильм "Разомкнутые объятия" о классическом варианте любви,точнее о классическом любовном треугольнике.
Collapse )
Magritte

И.Бергман «Осенняя соната»

Дочки – матери. Два самых  близких человека, но порой такие  разные. Память ребенка удерживает в себе  каждую мелочь,  чтобы потом, будучи взрослым, оценить  себя самого, свою жизнь в детстве заново. Чтобы понять: кем был  и кем будет для тебя этот человек, вмещавший в себя когда-то весь мир. О фильме  «Осенняя соната» написано много и это понятно. Фильм отличает  абсолютная выписанность образов, удивительная четкость и ясность сюжетных линий,  почти не оставляющие, правда, места для интерпретаций. Да и И.Бергман в «Картинах» весьма однозначно пишет об отношениях трех людей: «... персонажи следуют собственной логике. Раньше я пытался их обуздать и наставить, но с годами поумнел и научился разрешать им вести себя, как им захочется. Это привело к тому, что ненависть сцементировалась: дочь не может простить мать. Мать не может простить дочь. Прощение — в руках больной девочки».   Любовь-ненависть-сострадание свились в один клубок противоречивых чувств. На их фоне уходит на задний план  мотив, о котором как-то мало было упомянуто в прочитанных мною рецензиях.  Это название фильма и значение сцены игры на фортепиано прелюдии Шопена сначала в исполнении дочери, а затем выборочно матери. Collapse )

очень "Разомкнутые объятья"

 
Кризис среднего возраста у мужчин-режиссёров вызывает, похоже, зудящее  желание снять фильм про себя, любимого, гениального, демократичного и просто самого человечного человека. Получается, как в песне: "Некоторые женятся, а некоторые - так". Альмодовару 57, если мне не изменяет память (хотя кто только мне не изменяет), так что кризис у него совсем не человеческий, а творческий, когда хочется доказать, что тебе 17 и ты можешь шесть раз подряд (уж извините, цитата из последнего фильма испанского почти-что-гения "Разомкнутые объятья").

Фильма вышла презабавная. Любовный четырёхугольник, испанские страсти, похищение любовницы и погоня за ней, липкие слёзы из неприлично накрашенных глаз, смерть, будто списанная у Фёдора Михайловича, и возрождение погибшей души, только не по-достоевски религиозное, а чисто эстетическое и только на киноплёнке, которую по приказу злодея-олигарха не успели растворить в ацетоне, а это значит только, что пляски теней на экране продолжатся - бесконечные, как мыльная опера.


Хотя фильм совсем не про это, как любят шутить кинокритики. Collapse )
  • Current Mood
    tired tired
Я

Третий день ММКФ



В кулуарах кинофестиваля слышала, как программный директор Кирилл Разлогов объяснял журналистке, что если отборочная комиссия отобрала фильмы на фестиваль, значит, это в высшей степени достойные картины:)  (читай: если мне нравится, значит, фильм хороший).
Как нарочно, весь мой третий фестивальный день послужил опровержением этого более чем спорного утверждения.



О фильме "Убийство в Кайфеке" немецкого режиссера Эстер Гроненборн сказать, в общем-то, нечего    -   рядовая мистическая хрень с претензией на ужастик.  Действие разворачивается (а точнее, так и не разворчивается)  на фоне темных, болотных баварских лесов.  В течение полутора часов нас пытаются пугать разными пугалками, при этом ровным счетом ничего не происходит. Я сбежала за 15 минут до конца фильма, так и не узнав развязки таинственной истории про убийство, а точнее, так и не дождавшись завязки этого леденящего кровь триллера:)).  Вывод: смотреть не стоит.



"Клиентка французского жиголо"  французской толстушечки Жозиан Баласко обещал быть пошленькой комедией о забавах неудовлетворенных дамочек постбальзаковского возраста,  а оказался прямо-таки социальной драмой из жизни французского миддл-класса, а также о том,  как легко из рядов этого самого миддл-класса вылететь.  Баласко представляет весьма своеобразную версию борьбы с кризисом   -   в общем,  основная идея картины, разумеется в том, что капитализм   -   дерьмо, а все бабские погремушки    -   художественное обрамление.  Замечательный, ставший уже традиционным дуэт Натали Бэй и самой Жозиан Баласко, сыгравшей сестру главной героини, обретшую в итоге семейное счастье за океаном:).   
Следует обратить внимание на тонкость перевода с языка оригинала:  в первоисточнике, разумеется, никакого куртуазно-игривого "жиголо" нет,  а есть универсальное внегендерное "pute"     -     шлюха.
Фильм симпатичный, но, разумеется, совершенно проходной,  не фестивального уровня.



Ну и главное событие дня     -     "Чудо "  Александра Прошкина.  Огромный зал был битком, зрители буквально свешивались с потолка.  Пресса характеризует показ  "Чуда" как центральное событие всего фестиваля...
Кому как, а для меня это действительно "Чудо" чудное.  Мне чудно читать восторженные рецензии людей, мнению которых я, в общем, доверяю.  Я, честно говоря, даже затрудняюсь охарактеризовать увиденное, напрашивается нечто очень лаконичное и не вполне цензурное.  Ничего более невразумительного и одновременно отталкивающе-отвратительного мне давно не приходилось видеть.
При этом, друзья, я по-прежнему признаю, что Прошкин    -   один из самых талантливых наших режиссеров.  Предполагаю, что в данном случае роковую роль сыграл сценарист:))     -   Прошкина,  в очередной раз связавшегося с Арабовым,  просто попутал бес.  По последним работам Арабова у меня сложилось устойчивое впечатление, что его психическое состояние уже давно и серьезно оставляет желать лучшего.  
Жанр картины определить затруднительно    -   реализмом это просто быть не может в силу криком кричащей фальши, пародийности происходящего.  Может, это претензия на гротеск, в арабовском исполнении выходящий абсолютным глумом? Тогда к чему душещипательные новеллы о семье священника, природе божественного и прочая псевдорелигиозная тряхомудия?  Несколько небрежно набросанных, но незавершенных сюжетных линий, полная потеря авторами чувства времени, места, языка,  выпадение из исторического контекста, граничащее с банальным враньём, обилие невнятных, одному сценаристу понятных моралите при полном отрицании присущих изображаемому времени общепринятых норм морали, над которыми автор вволю поиздевался, попытка приклеить псевдорелигиозную притчу к ёрническому капустнику (весь сюжет с Хрущёвым), в общем, единственный вопрос, оставшийся после просмотра     -    что это было?....
А ведь какой, на самом деле, благодарный сюжет!... Ведь "стояние Зои"    -  одна из самых таинственных  наших загадок, и для того, чтобы снять настоящую фантасмагорию, совершенно не требовался сценарист-извращенец. 
Объясните мне, авторы хвалебных рецензий,    -   вы это всё всерьёз пишете, или это тоже род глумления?...
Вывод, который я делаю после трех фестивальных дней    -    российское кино, которое, согласно высказыванию одного нашего мейнстримного режиссёра, "в жопе",  внезапно обрело  постоянного заказчика и богатейшего спонсора  в лице  ЗАО РПЦ.  В ближайшее время ожидаю обращения отечественной режиссуры к теме конца света,  хлыстов и скопцов.

В кулуарах понаблюдала вблизи за Арабовым.  Батюшки-светы, да он же упоротый!...    :((