March 12th, 2009

Эксперимент "Волна"


Эксперимент «Волна»/Die Welle

Германия, 2008

Актеры: Юрген Фогель, Фредерик Лау, Макс Римельт, Дженнифер Ульрих

Режиссер: Деннис Ганзель

  Старшеклассники обычной немецкой школы изучают дисциплину, посвященную власти.

Учитель решает наглядно показать ученикам, на чем держится власть в группе.

Collapse )
promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
red_one

Удушье.

Ужасная, бездарная, бесхарактерная, беззубая экранизация с играющими кое-как актерами. Вообще непонятно, чего все так рассыпаются в комплиментах этому фильму. Нужно иметь особый талант, чтобы проебать материал такого уровня. Ну ладно, то что фильм паршивый, становится ясно с первых же секунд, это фиг с ним. Но вот чего я не понимаю, так это за что его так хвалят-то? Просмотрел кучу рецензий и почти все - хвалебные. Чем нужно смотреть этот фильм, чтобы назвать его интересным?

Меня тут уже обвиняют в голословности, поэтому, разъясню, что я имел в виду.

Во-первых, фильму не хватает своего стиля, характера. И это странно, учитывая, что сценарист, по сути, был сам Чак Паланик. Вот уж кого сложно обвинить в отсутствии характерности. Хорошо, положим, режиссер не визионер, и не будем требовать стиля от картинки, но самая главная, как мне кажется особенность Паланика заключается в его умении раскапывать какие-то неизвестные широкому кругу лиц детали и тем самым делать историю еще более интересной.

Читателю и зрителю всегда нравится узнавать всякие интересные подробности, профессиональные секреты и тому подобные фишки, вроде того, что кнопку детонатора всегда нажимают три раза, а не один. Это заставляет читателя чувствовать себя причастным к некой профессиональной тайне: компоненты взрывчатки, способы мастурбации, способы самоистязания с помощью ядовитых насекомых. На этом можно было бы построить весь фильм. Открывать его перечислением кодов громкой связи, принятых в больницах, универмагах и тп. Это должна быть первая сцена.

Нет характерного для Паланика натурализма, нет озлобленности. Когда у персонажа нет четкой цели, персонаж должен быть интересным сам по себе, или то, что сним происходит, или то, что сделало его таким. В книге, черт побери, это есть! Спасти мать не было целью героя, как и излечиться от зависимости. Может, ею было разобраться в себе, чему способствовали всяческие флэшбеки и тп. Куда это все нахрен делось? В фильме флэшбеки воспринималиись как дань традиции. Это же ведь объезд, объезды всегда строят.

Фильм начисто лишен атмосферы. Которой в книге, кстати, в избытке. Еще одна характерная деталь его произведений - переплетение реальности и вымысла, рефлексии и галлюцинаций. Нужно говорить, что ее здесь нет? И все же, по каким-то неведомым мне причинам, этот фильм окрестили арт-хаусным. Да, Searchlight — Это отделение XX Century Fox, которое занимается независимым авторским кино. Только, что в этом фильме авторского?

Я сейчас забуду о том, что меня бесит сам этот термин, но, черт возьми, какой нахрен арт-хаус? Где он тут? Все очень полит корректно и мило. Как будто режиссер думал о том, как бы не получить рейтинг R и остаться в рамках, хотя бы, рейтинга PR-13. Думаю, Паланик теперь не скоро продаст права на экранизацию еще какого-нибудь своего произведения. 

Может я чего-то не понимаю? Только давайте договоримся. Со всякими уперками типа «Кто ты такой, чтобы так рассуждать?», лучше сразу идти мимо. Кинокритики вообще ничего не снимают, однако, критикуют все подряд. В общем, нужны мнения.
в сторону

"Holy Man" - "Святой"

Этот фильм, полюбившийся мне ещё лет 10 назад, на англ. называется ‘Holy man - «Святой», и прокатное изменение  названия в ‘Святоша’, думаю, совершенно не оправдано. Судите сами.

Странствует себе с миром по Миру светлый такой человек, у которого нет ничего кроме белых одежд, ни денег, ни даже карманов, в которых он бы мог что-то хранить, ни документов, ни даже фамилии - просто G. Путем своим шествует, благославляя Жизнь, и ничего ему не нужно.

Встретился ему на Пути несчастный -запутавшийся в жизни и в себе менеджер рекламного ТВ - и G входит в его жизнь и , благодаря его присутствию, она - налаживается.  G становится зведой телеэкрана, но не привязывается к этому, даже денег не берёт - он просто помогает другу. И затем, в конце фильма, уходит    так же легко, как пришёл. Уходит, продолжая свой Путь .

 (177x511, 12Kb)И очень приятно и чётко видно, как когда G, «человек вне Игры», входит в  неё, в обычную суетность их жизни , входит , сохраняя Себя, то по контрасту очень заметно насколько остальные погружены в неё, и как они замирают, немея, когда он поступает легко и правильно. Правила рушатся, Игра рушится , и в них раскрывается...... И это так приятно видеть...
Или , как в его присутствии и взгляде люди просто не могут , физически не могут, лгать или сделать подлость, это  становится - невозможным.
И они поступают так , как должны, по-светлому, хотя может и «себе в ущерб».
Это так приятно видеть...

И хотя фильм этот голивудский, и бывают заметны некоторые духовные ... неточности ( на что так и хочется сказать по-задорновски: «Ну, что можно взять с американцев?! Ну, не догонят они...»),но фильм все-таки светлый и он о том, что хочется смотреть. Так что - рекомендую.

В прокате - «Святоша», в гл. роли  - Эдди Мерфи.

  • Current Mood
    accomplished
oh no!... cale.

Дино Ризи "Profumo Di Donna / Запах женщины" - 1974


Давно, очень давно хотел посмотреть этот итальянский фильм, по которому был снят известный римейк, очень мною любимый. В очередной раз должен сказать, что слова "голливуд" и "римейк" далеко не всегда оказываются ругательными, и в данном случае оригинальный фильм имеет ряд слабых сторон. Но сначала о сильных - к ним относится Витторио Гассман, играющий главную роль. У него ни капли обаяния и шарма Аль Пачино, он практически лишен сентиментальных черт. Он груб, циничен и безжалостен. Что-то в нем есть демоническое. Из-за этого фасада лишь изредка проглядывают страдания человека, горящего в собственном пекле. Если бы картина (а также ее финал) равнялись на этот стандарт, наверно, получилось бы действительно убедительное и режущее кино. Даже общественно-патетическая риторика американского финала смотрелась бы здесь совершенно неуместно.

К сожалению, все остальные персонажи в итальянском фильме выглядят бледно и тупо - и сопливый вьюноша-деньщик Чико, и неизбежно-карамельная красавица Сара и остальной женский состав весьма шлюшного типа. Режиссер Мартин Брест в американском фильме ненужную дамочку убрал, а денщика сделал полноценным человеком, в результате чего тандем полковник-юноша работает гораздо более эффективно и убедительно - молодой человек играет не просто роль бестолковой куклы, а партнера/оппонента, действительно пытающегося вытащить полковника с края пропасти.