March 11th, 2009

"Кремень" (Алексей Мизгирев, 2007). Жесткое кино о Москве и "новых москвичах".

И снова бесы точат лясы, и весь Арбат горит, как факел,
и даже дети из колясок показывают факи, факи, факи!
Она сожрет тебя на ужин, как драконья голова,
но, может, в этом-то и фенька, в этом и приманка?
Ты попал, дядя - это Москва!..

"Несчастный случай"

Посмотрел недавно фильм Алексея Мизгирева "Кремень" (2007 г.).
У кого-то из поэтов Серебряного века - кажется, у Зинаиды Гиппиус, - было стихотворение, написанное с помощью одних только наречий. Хочется для начала высказаться в подобном стиле.
Итак:
Жестко. Сильно. Честно. Утрированно. Спорно. Неоднозначно. Тенденциозно. Грустно.
"Кремень" - фильм о современной Москве и людях, ее населяющих. Главный герой - Антон Ремезов, двадцатилетний парень из Альметьевска, приехавший в столицу сразу после демобилизации и обнаруживший, что приезжему в Москве приходится не столько жить, сколько выживать. Город предстает перед зрителем с изнанки, с самой что ни на есть неприглядной стороны...
Пересказывать содержание во всех подробностях не вижу смысла - как говорится, лучше один раз увидеть... Важно другое - в какой стране, в какой столице, в каком обществе мы живем. И здесь хочется сказать, что, с одной стороны, Алексей Мизгирев (автор сценария и режиссер картины) очень сильно сгущает краски и утрирует образ Москвы как современных джунглей, а с другой - утрировать можно только то, что существует в действительности.
Постоянным рефреном в "Кремне" звучат слова "это Москва!" Эта короткая фраза должна объяснить - и объясняет - недавним жителям столицы те явления и события, которых коренные москвичи не замечают, ибо привыкли воспринимать их как неотъемлемую часть повседневной жизни. По сути, это такой универсальный ответ на все вопросы.

Collapse )
promo drugoe_kino июль 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
Оля основной

Гас Ван Сент "Умница Уилл Хантинг" (Good Will Hunting), 1997 и др.


Гас Ван Сент "Умница Уилл Хантинг" (Good Will Hunting), 1997
Чудесный фильм - сюжетные линии, многоплановость, характерность героев, чувственность, если хотите. Фильм  - чудо!  Фильм сочится искренностью, простотой, "обычностью" и одновременно повествование идет о незаурядном таланте. Но он не о нем, а он жизненных перипетиях, о выборе, о том как не растерять и приумножить таланты, о том, что выбрать  - обиду на прошлое в котором ты не виноват или "свое" будущее.
Если бы я могла (с красным сопливым носом) станцевать на столе в три часа ночи от эмоций, которые меня переполняют -  я бы это сделала!!! Кажется я нашла!!!! 
Мне предстоит составить полный портрет о режессере, за те несколько дней, которые я наслаждаюсь его произведениями ( поверьте, не все они такие радужные), но безусловно!! каждое достойно того, чтобы быть увиденным. 

Когда-то я смотрела его фильм - "Паранойд парк" (Paranoid Park), 2007 г.. Он о жизни подростков, кстати, режиссер последние годы очень любит эту тему и раскрывает ее очень хорошо. Фильм замечательный, но страшный, тем, что в какой-то степени это уже было и это реально, если кратко - чем засорен мозг 13-17 летних подростков - стрелялками! и как они не различают виртуальное и реальное. Речь идет о перестрелке в школе. Фильм-трагедия  - "Слон" (Elephant), 2003 г. 
 
Мне очень интересна подача, с точки зрения "как снято" - непревзойденный мастер, новые приемы, интресные ракурсы, запутано-простое изложение и покадровость! Последнее - фильм-наблюдение. 
Гас Ван Сент - мастер,  безусловно!
Смотреть!

йа
  • zub4ik

Постоянные любовники / Les Amants Reguliers


Постоянные любовники / Les Amants Reguliers
Год выпуска: 2005
Страна: Франция
Режиссер: Филипп Гаррель
В ролях: Луи Гаррель, Клотильда Эсме, Жюльен Лука, Эрик Рюйя и другие
"Серебряный лев" "лучшему режиссеру" Мостра 2005
Приз братьев Люмьер "лучшему режиссеру" 2006
"Сезар" за "лучший дебют" Луи Гаррелю 2006
На днях посмотрела очень хороший фильм. Хотелось бы обменяться впечатлениями. Сюжет таков. Париж, май 1968 года. Сотни тысяч молодых людей выходят с протестом на улицы. Главному герою, Франсуа недавно исполнилось двадцать, и, как и большей части его поколения, ему нечего терять. Во время бунта Франсуа встречает Лили, и между ними вспыхивает безумная страсть. Этот фильм ответ Филиппа Гарреля на фильм Бертолуччи «Мечтатели» (кстати, офигенный фильм), где действия происходят во время тех же событий.

Collapse )

(no subject)


2-АССА-2


реж. Сергей Соловьев, Россия, 2007г.

Не знаю насколько этот фильм можно назвать "другим", но определенную необычность и инаковость, пожалуй, он из себя представляет, это точно! перед показом фильма С.Соловьев, в рамках "премьеры" на кинофестивале "Дух Огня ", 2009 сказал, что этот фильм был снят как "мой личный дурдом, в котором я живу ежедневно".

Боюсь что поклонников первой "Ассы", фильм немного разочарует - атмосфера не та, стиль не тот, хотя главная героиня та же, и даже "полувоскресший"  Сергей Бугаев  присутствует, с добавлениями Сергея Шнурова Кати Волковой, и даже Ю. А.Башмета, для контраста с колоритной фигурой Шнура, я полагаю. 


Честно говоря этот фильм напомнил мне другой "личный бред"  - Такеши Китано, и его последнюю работу  "Такешиз", шиза их объединяет. 
Если характеризовать сюжетную линию фильма, то она очень сложная, ну представьте себе Соловьев снял фильм-продолжение, как некий  режиссер (Сергей Маковецкий) снимает "Анну Каренину", Соловьевский же фильм, с  Аликой (Т.Друбич) в главной роли и какие на пути у режиссера возникают трудности. Такое ощущение, Соловьев представил нам картину о "наболевшем", как трудно в наше время снять фильм. Однако эта тема проходит в фильме фоновым режимом, центральная - это новая жизнь Алики, ее переживания, взаимоотношения с дочерью, и разрешение гордеева узла героев из " Ассы" первой. Дожлна сказать что развязать этот клубок оказывается довольно трудно -  дочь Крымова пытается мстить за папу, перекупив и замораживая съемки, его жена чуть не убивает Алику в психиатрической клинике, а "Мальчик Банан" оказывается жив, но в чужом теле, и все в том же плащике, продает семечки на рынке.  выход для героини один - смерть, и она, в финале, снимая финальную сцену Анны Карениной, бросается под поезд, но уже по-настоящему. 
Я  понимаю, что осознать читая, это затруднительно, однако когда смотришь все в общем-то понятно и никаких затруднений нет. 
Что мне понравилось в фильме так это музыкальное оформление, и вообще звукооператорская работа, там конечно уже нет того стебного "и-го-го", которое присутствовало в первой "Ассе", зато много действительно хороших текстов, и Сергей Шнуров вкупе с Катей Волковой выглядит очень органично и вписывается в это мафиозно-творческое сообщество.
Что также хорошо, это то что даже если Вы не смотрели "Ассу" первую, то это никак не скажется на вашем впечатлении от продолжения, все объясняется, а забывшим напоминается, по ходу сюжета.  После  просмотра  мне подумалось: "Асса" - самый известный фильм С.Соловьева, "Ассой" начал и  "Ассой" заканчивает, хотя как знать.

   











 

meadow

Happy Go Lucky

Воздушная Поппи, слишком хорошо относящаяся к окружающим, дарящая всем свою улыбку и энергию, вывихивает себе бедро, прыгая на батуте. Поппи действительно определяет счастливая невесомость и смех во всех ситуациях. Многих это раздражает, она ведет себя так всегда, и часто, что называется, "мечет бисет перед свиньями". Фильм начинается с того, как она пытается общаться с угрюмым работником книжного магазина, у которого "не подходи-убьет" вид, и тем не менее Поппи несколько раз заговаривает с ним, пытаясь придать более оптимистичный вид его мрачной физиономии. Зачем? Зачем расходовать свою позитивную энергию на такие вот "черные дыры", скажите вы мне? Ну на то она и Поппи, которая, увидев толстенную книгу "Дорога к реальности", задвигает ее подальше и радостно рассматривает волшебные детскиe книги про солнечное королевство. Поппи сохранила в себе радость детства, ожидание счастья от каждого дня, интерес к миру.

Уроки фламенко - это нечто, учительница-испанка с очаровательным акцентом прививающая ученикам чувство собственного достоинства, гордости, страсти и "своей территории" (This is my space!).

Диалог с бездомным на улице происходит во дворе какой-то свалки, на непонятном языке, вырастает из песни в какое-то лепетание, потом речь становится чуть более членораздельной, и даже-таки на английском языке, разговор перерастает во что-то общечеловечески-понятное, в сострадание душевной боли. Бездомный гордо говорит, что спать будет на собственной кровати (возможно, тут отголосок гордости из урока фламенко, который он не посещал, выкрик: my space!).

У Поппи удивительная способность вляпываться во всякие истории, потому что она видит во всех окружающих детей, и их детские внутренние проблемы. Она их чувствует. В психованно-закомплексованном учителе вождения она тоже пытается нащупать человечность забитого мальчика, которого когда-то давно террироризировали в школе.

В фильме много моментов не-управления своим гневом. В конце концов у Поппи вырабатывается умение сказать "нет", когда ситуация совершенно выходит из под контроля, и ясно, что учитель вождения просто болен. Весь мир видится ему злобно настроенной проeкцией самого себя. В конце концов, кому были нужны эти уроки вождения, учителю или ученице?

Поппи в душе ребенок. А рядом - "взрослые" занудливые люди, пытающиеся учить ее жизни, той самой "Дороге к реальности". Брызжущий слюной психованный учитель вождения, беременная родственница, запрещающая собственному мужу по-мальчишески резаться в игры на компьютерной приставке и поучающая Поппи начать думать о пенсии и ипотеке, ответственности перед собой и будущим поколением.

Поппи говорит: "Я счастлива, я свободна, у меня есть любимые друзья и любимая работа, что еще надо?". Может, это и самозаклинание. Разве что добавить в этот коктейль немножечко любви? Что и волшебным образом происходит. Поппи готова оказаться в сильных мужских руках, она хохочет в руках хиропрактора, вправляющего вывихнутую мышцу. Она супер-чувствительна и как будто немного на наркотиках весь фильм.

Я знаю одну девушку, чем-то похожую на Поппи. Она не наркотиках, она просто невообразимо жизнерадостна. Она социальный работник, и мне совершенно непонятно, как можно под конец рабочего дня так светиться. Видимо, подобные люди компенсируют всю ту тяжесть мира своим свечением и добротой.

Мне кажется, этот фильм еще и про взаимодействие с "черными дырами", заведомо мрачными и злобными людьми, переполненными проблемами. Про столкновение энергий. Эти энергии притягиваются, и в какой-то момент становится страшно...

Может, это про одиночество учителей? Они находят какое-то утешение в своем предмете. Колоритная учительница фламенко в своем танце заглушает семейную драму. Учитель вождения как попугай утверждает "я - хороший учитель", наверное, потому, что он не может про себя сказать, что он хороший человек. И только Поппи всех подспудно учит жизни и радости жизни - видимо, это и есть ее предмет. Ведь как здорово раскрасить собственный мир, пусть он и сделан из бумажного пакета из-под покупок.

Как важно войти в эту игру... И самое ее свидание с социальным работником проходит как игра. Ролевая игра, которая раскрепощает, и вызывает улыбку и смех. Игра, которая нравится им обоим..

Сам фильм немного обрывочный, незаконченный, но сцена с бездомным была поистине сильной, да и роман с социальным работником порадовал. В целом "previews" этого фильма создают о нем совершенно неправильное, радостное, легкое по жизни ощущение, тогда как в самом фильме неожиданно много тревоги, злобы и стресса. Но Поппи все равно остается на высоте...
я в Каннах

самый странный фильм Финчера "Зодиак"

Я слышала об этом фильме давно и вот вчера посмотрела. Говорят, это не лучший фильм Финчера, но для меня он стал некоторым открытием.
Расследование убийств затягивает как головоломка, которую хочется разгадать вместе с персонажами. Ненавязчивая по истории, по драматизму картина повседневного исследования деталей, загадки, в которых всегда два конца - и "да", и "нет", разные персонажи, в которых в общем-то нет ничего особенного и какой-то играющий в свою игру Зодиак. Смысл игры до конца не ясен, пафос преступника не подчеркивается... Но в целом, по-моему, в этой картине больше странного на уровне ощущений, чем в каком-нибудь откровенно мистическом блок-бастере, который пытается создать впечатление этой странности.
Зодиак действительно остался загадкой.
"Игру" Финчера можно смотреть много раз, "Бойцовский клуб" в нашем рейтинге дискуссионных фильмов занял первое место http://www.danais.ru/doc/Analytical%20review.open%20source.rus.doc
Но "Зодиак" - высший пилотаж!
black, sleep

Маргаритки, Вера Хитилова

Производство: Чехословакия, 1966
Жанр: Комедия, драма
Режиссёр: Вера Хитилова
Вглавных ролях: Житка Черхова, Ивана Карбанова

Хорош или плох наш мир? Над этим вопросом бьются сонмы мыслителей, и вот две свеженьких маргаритки с библейскими именами из фильма Хитиловой, «Маргаритки», решают вплестись в этот венок, путем опытных изысканий доказав, что ложка дегтя таки портит бочку меда полностью и бесповоротно. Если ты родился чуть сумасшедшим, если ты сходишь с ума, что остается окружающей тебя реальности, если, при этом, ты силен, молод, красив, и жаждешь сумасшествия искренне и истово? – она трансформируется, отвечая требованиям, она поддается, она манит, открывая личико. Полубезумные, радужные, опасные корпускулы, выпущенные в него, как ртуть, пропитывая металл, меняют его цвет. Но рано или поздно реальность перемалывает тебя. Дай бог, до времени, когда ты становишься слаб, стар и уродлив.

Кто они – девушки из фильма Веры Хитиловой? Сего ли мира их юная плоть и кровь? Так непохожие внешне, так похожие внутренне… Сестры они или любовницы? Их игра в испорченность действительно игра, или эта игра всего лишь прикрытие для действительной аномалии? Их нельзя назвать полностью безбашенными – для этого у них слишком хорошие шмотки, для этого у них слишком хороший аппетит, их шалости слишком напоминают детские, в их походках слишком много танца, их легкость – легка. Грязь к ним не липнет – они смоют ее в ванной Клеопатры, тут же, лакая как кошки, запив смесью молока, яиц и грязи, черствый коржик. Они правы – эти причудливые бабочки, заигрывающие со своим огнем буквально и фигурально – лучше гореть, лучше чувствовать, как жизнь пожирает тебя, такую испорченную (раз – пожрала, но и тебе перепало), чем под старость лет мыть полы в уборных.

И тут возникает главный вопрос? – а горят ли они? Да нет же, чадят, пачкая сажей окружающее пространство, постепенно сводя его с ума, как бы он ни сопротивлялся. Их квартира напоминает нору, уютную норку двух зверят. Пьяные выкрутасы у всех на виду? – милое хулиганство. Встречи с престарелыми ловеласами? – чудесный, оплачиваемый из чужого кармана, аттракцион хитрости и чревоугодия. Очередной встречный, кажется, влюбился? – хи-хи-хи. Воруй, грабь, убивай? – достаточно ли ты для этого испорчен?
Почему этот фильм считается феминистским? Если это и феминизм, то с приставкой «анти», иронически осмеянный и конформный. Женщина здесь автономна и инициирует действие, но является ли она, грубо говоря, человеком?… В связи с «Маргаритками» приходит на ум высказывание: «женщина не глубока, и даже не мелка…», но вот парадокс - эти две девушки и глубоки, и мелки одновременно.

Одна из финальных сцен «Маргариток»: голодные девочки, блуждающие там и сям, такие яркие, но почему-то незаметные для большинства, обнаруживают сервированный стол. Какая метафорическая точность сцены – Хитилова великолепна! Как легко, и с каким удовольствием можно уничтожить абсолютно невосстановимое. Резюмирующий титр-посвящение: «тем, кто огорчается только из-за растоптанного салата» красноречив и четок, - «маргариткам» не стоит лить слез из-за пролитого вина и размазанного торта (разве салат они топчут?) – они сыты жизнью по горло, и она с перемалывает их с тем же гаденьким хихиканьем, с тем же колюще-режущим цинизмом нимфетки-забавницы.

Так хорош или плох наш мир? Да ведь он ни хорош, и не плох, он – никакой. Он, как послушное и услужливое зеркало, готов состроить любую гримасу.