March 8th, 2009

чайка

"Порок на экспорт" и Ко

Русский в Голливуде

Русский язык, как известно, является одним из 6 мировых языков. Т. е. говорит на нем определенное, значимое в планетарном масштабе, количество людей, жизнь которого нередко попадает в поле зрения творцов с фабрики грез. А поскольку жизнь эта с «великим и могучим» связана неразрывно, творцам волей-неволей приходится русский язык использовать. И результаты, надо сказать, впечатляют.
Я очень люблю, когда в американских фильмах говорят по-русски. Во-первых, как переводчик, я всегда радовалась, что хоть что-то не нужно переводить. А во-вторых, говорят по-русски, как правило, настолько замечательно, что я всегда радовалась вдвойне. А уж если кто-то вдруг заговорит по-украински, счастью моему вообще нет предела.

Collapse )
Оригинал заметки здесь
promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

Токсичный мститель 4 / Citizen Toxie: The Toxic Avenger IV - Ллойд Кауфман (2000)


Год: 2000
Жанр: ужасы, пародия, драма, мелодрама
Режиссер: Ллойд Кауфман
В ролях: Дэвид Мэтти,Клайд Льюис,Heidi Sjursen,Paul Kyrmse,Joe Fleishaker,Michael Budinger,Lisa Terezakis
Collapse )
Frisch

Интертекстуальные связи "Персоны" И. Бергмана

О  великих произведениях писать есть дело трудное и неблагодарное: слишком велика вероятность, что излагаемое на письме  будет выглядеть банальностью или страдать примитивизмом по сравнению с невербализованными идеями  гениального режиссера. Избегая общих мест и повторов, интересно было бы остановиться в обсуждении лишь на двух моментах в фильме: значении фотографии и двух литературных произведений, не получивших, как  мне видится, интерпретаций в прочтенных мною рецензиях самого разного уровня.

Напомню.  Сцена на берегу моря после главной ссоры. Альма в порыве ярости кричит:   «Ты не хочешь меня прощать! Не хочешь. Ты выше. Не желаешь снизойти, тебе это совсем не нужно! Не буду больше, нет, больше не буду!» И далее:  сумерки, Элисабет идет к кровати и открывает книгу, рассматривая с интересом фотографию, на которой изображен на первом плане мальчик с поднятыми руками.  Лицо его побледнело от ужаса, руки высоко подняты над головой. За ним с одной стороны видны мужчины и женщины с огромными узлами, смотрящие в объектив. Сбоку лицо девочки; камера поочередно показывает всех  крупным планом. С другой стороны  — солдаты в касках и военной форме. Тот, что ближе к мальчику, целится автоматом ему в спину. Зачем эта фотография  в фильме? Кто эти люди, кто этот мальчик?  Какова связь между ролью Электры и вот этой фотографией? Почему в заключительной сцене Альма говорит: «А теперь слушай и повторяй за мной. Ничего, ничего, нет ничего». Чего нет? И далее: Альма смотрит в зеркало  и убирает волосы со лба. Наложение кадров и вот уже повтор того же движения Элисабет (при этом важно заметить, что Альма в этом кадре одета в мужского покроя жакет).  Альма выходит из домика и на первом плане зритель видит запрокинутую голову древнегреческой статуи, она повреждена,  нос ее сколот, трещина по щеке, нет глаз  и небольшая дырка во лбу.  И тут же  следующий кадр: резкий поворот головы  Элисабет в  платке и гриме Электры. Ужас в глазах.

 

Для ответа на эти вопросы необходимо вспомнить сюжет трагедии Софокла «Электра». А он таков. При убиении Агамемнона Эгистом Клитемнестра хотела погубить и малолетнего Ореста, брата Электры, но Электра спасла его и передала старому дядьке, который увёл мальчика к царю Крисы, Строфию. Электра осталась в отцовском доме. Клитемнестра не могла простить Электре того, что последняя спасла Ореста, который впоследствии мог явиться мстителем за Агамемнона. На 8-й год после убиения Агамемнона, в Микены вернулся Орест, чтобы отмстить за убитого отца. Электра, обладая твёрдым и сильным характером, побудила нерешительного Ореста отомстить за отца, и тот убил сперва Клитемнестру, а затем и Эгиста.

Кто брат Элисабет-Электры? Есть ли он?  Может, это тот мальчик на фотографии  с поднятыми руками? А та девочка и есть  сама  Элисабет? В сценарии для фильма  эту же фотографию находит Альма  в письменном столе Элисабет.  Если принять это допущение, то оказывается возможным, что  Элисабет потеряла своего брата, он мертв.  Значит, некое отмщение не осуществлено. Основанием правдоподобности сего допущения служит параллель с другим мальчиком, который также теоретически мертв, поскольку  лежит в морге. Но фактически он жив: он надевает очки, открывает книгу... Знаете какую? «Vår tids hjälte» , что переводится  как «Герой  нашего времени» М. Лермонтова...  Герой мертв... И знаковое, как известно, произведение, в котором ставятся созвучные фильму вопросы о роли судьбы  и  двух Я, один из которых проживает жизнь, а другой судит о первом, наблюдая за ним. Это, похоже, сын Элисабет, сквозь матовое стекло пытающийся  увидеть лицо матери.  Возникают две параллельные Я-реализации: Элизабет-Альма  (об этом подробно писали, поэтому на этом я не останавливаюсь), и нематериализованный Орест - сын.  Первого не смогла спасти Элисабет, а второго она не желала, поскольку рассматривала беременность не как цель, а как средство. Ведь комплекс Электры, как известно, заключается в суждении, что «беременность компенсирует отсутствие полового члена и позволит обрести равный с отцом статус» (см. Википедия). Кстати, один из визуальных маркеров этой немаловажной метафоры был практически полностью убран из фильма, поскольку из-за проблем с цензурой И. Бергман вырезал три кадра с изображением пениса в начале фильма, оставив лишь один кадр на 46-й сек в заставках. Сама же Электра мертва, она есть уже  лишь статуя, разбитая статуя.

Чего же тогда нет? Нет вины и потому нет прощения, вернее, и не нужно прощения, о котором просит Альма. Какая, правда., Альма..  В мужского покроя жакете?

Безусловно, это не единственное прочтение, поэтому хотелось бы услышать другие, с опорой на текст мнения по интерпретации  описанных выше сцен.