March 7th, 2009

/некоторые измышления о природе актерства/

ЗА СТЕНОЙ СНОВ,
или
ЕЩЕ ОДИН ПАРАДОКС ОБ АКТЕРЕ
25.39 КБ
Недавно в одном неправдоподобно популярном сериале показали эпизод, оказавшийся галлюцинацией главного героя. Там был целостный сюжет, много реалистических подробностей, эмоций, конфликтов, разговоров с коллегами. Причем окружающие действовали так, словно внезапно поумнели: опережали решения героя, абсолютно всё знали заранее, и он, в конце концов, начал догадываться, что находится внутри собственного бреда. Collapse )
promo drugoe_kino июль 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
Мистер Гро

Впусти меня / Låt den rätte komma in (2008)

Название: Впусти меня
Оригинальное название: Låt den rätte komma in
Год выхода: 2008
Жанр: Ужасы, мелодрама, драма
Режиссер: Томас Альфредсон
В ролях: Каре Хедебрант, Лина Леандерссон, Пер Рагнар, Хенрик Даль, Карин Бергкуист, Питер Карлберг, Ика Норд, Микаэль Рахм, Карл-Роберт Линдгрен

В первую очередь картина шведского режиссёра Томаса Альфредсона «Впусти меня» привлекает своей необычностью. Необычностью сюжета и подачи раскрывающейся на экране истории. Дружба малохольного школьника с древним вампиром в теле юной девушки – до такой любви даже Шекспир не додумался. Вторая отличительная черта – мрачная атмосфера фильма. Не готичная, как могло бы быть, учитывая сценарную завязку, а именно мрачная – от большинства тонов и красок на экране до талантливого создания атмосферы какой то затхлости, неуверенности, депрессивности. Весь фильм нагнетается атмосфера неясной тревоги, которая по идее должна вылиться в некий ужасный конец, прибив мозг зрителя к полу суровым действом на экране. В той или иной степени это и произойдёт.
Несмотря на очевидную неординарность и добротное качество работы творческого коллектива, отличную и искреннюю игру подростков, исполнивших главные роли, «Впусти меня» имеет и свои минусы. Самый очевидный из них – затянутость повествования. Пару раз ощутимо ловишь себя на мысли, что всё что хотел режиссёр уже сказал, но за каким то лядом ему потребовалось выдать на гора на 15 минут экранного времени больше, чем у него было дыхалки и таланта. Это не портит общей картины, но смазывает впечатление о ней весьма существенно. К остальным минусам можно отнести, причём довольно условно, очень тягучий темп повествования, этакую меланхоличность европейской глубинки. Ужасов и экшена вы тут не найдете. Скорее картину можно сравнить с творениями незабвенного Джорджа А. Ромеро, у которого его знаменитые зомби не главные герои, но не более чем умелая декорация очередной порции отповеди нашему обществу. Так и здесь – вампир и мальчик лишь оболочка, а сущность – неспешная и драматическая история о двух изгоях, двух одиночествах, вышедших за рамки принятого стандарта, отвергнутых миром и нашедших друг друга. Но может ли у двух изгоев быть совместное будущее? Этот вопрос в финале остаётся открытым.

официальное инфо:
Двенадцатилетний Оскар живет в небольшой деревушке неподалеку от Стокгольма. Днем он подвергается насмешкам и терпеливо сносит унизительные пинки и затрещины, зато ночью он мечтает о мести. Воспитываемый без отца Оскар, ускользнув от присмотра матери, в красках описывает в тетрадке изобретательные и безжалостные убийства его обидчиков. На бумаге он связывает людей, ломает им шеи и высасывает из них кровь. Еще он тренируется метать ножи на заднем дворе. Но однажды ночью он знакомится с девушкой по имени Эли. Она его новая соседка. Два изгоя мгновенно становятся друзьями, Эли учит Оскара храбрости, а Оскар пробуждает в ней жажду любви. Но Эли, увы, этого недостаточно - ее мучает жажда крови.
jules

Barton Fink (1991)


photo © www.massimilianogriner.it

Писать о фильмах братьев Коэнов лично для меня обуза непомерно тяжелая. Но не менее приятная. Сравнить это можно со следующим - ты вынимаешь из себя пулю, всаженную глубоко внутрь. Это доставляет тебе некоторое страдание - вместе с пулей наружу выходят куски тела, живой плоти, сгустки черной крови - но одновременно ты получаешь неизмеримое удовольствие оттого, что освобождаешься от этого "инородного предмета," запущенного в твои недра неким злым гением.

Как и Бартон Финк - как и сами братья Коэны, которые застряли в написании сценария для "Перекрестка Миллера" и задумали и написали "Бартона Финка" - я долго не мог начать писать этот пост. Я чувствовал - да, именно чувствовал - что завяз в этом фильме, что мне нужно время, чтобы отойти - освободиться от лос-анджелесской жары, дешевых, отклеивающихся от стен обоев, от жужжания комара в гостиничном номере, от монотонного стука печатной машинки - прародителя современных средств самовыражения, от бумаги в этой самой машинке - таким крупным планом, что можно различать волокна. От больших эго и простецких, но наполненных смысла диалогов. Вызвать это чувство у зрителя получается не у всех и каждого кинотворца, но именитому "двуглавому режиссеру" это удается чуть ли не лучше всех. Бартон Финк будет меня преследовать еще долго, хоть и не дольше их машины для убийства с шевелюрой "под горшок" и кислородным баллоном для убоя скота...

Можно ли писать о борце, никогда в жизни не поборовшись на ковре? Можно, считают голливудские продюсеры, настолько велик талант Бартона Финка. Настолько ли проницателен на самом деле Бартон Финк, так ли хорошо он знает людей? Нет, как выясняется к концу фильма. Но каким бы проницательным ни был главный герой - и зритель, следящий за каждым его шагом - загадка остается загадкой. Возможно потому, что загадки не было вовсе?

Золотая пальмовая ветвь, Приз за лучшую режиссуру (Джоэлю Коэну), Приз за лучшую мужскую роль (Лучший актер - Джону Туртурро) на Каннском кинофестивале 1991 года.

Вердикт: Несомненно, один из лучших фильмов, которые я когда-либо смотрел.
Оценка: 8 с половиной из 10.
  • gobzev

Загадочная история Бенджамина Баттона

Но­вый фильм Дэ­ви­да Фин­че­ра «За­га­доч­ная ис­то­рия Бен­д­жа­ми­на Бат­то­на» ока­зал­ся до­воль­но не­о­жи­дан­ным хо­дом с его сто­ро­ны. Пре­ды­ду­щие ра­бо­ты зна­ме­ни­то­го ре­жис­сё­ра, на­при­мер «Семь», «Иг­ра», «Бой­цов­ский клуб» или «Зо­ди­ак», ни­как не ука­зы­ва­ли, что Фин­чер спо­со­бен снять ме­ло­дра­му. А «Бен­д­жа­мин Бат­тон» имен­но ме­ло­дра­ма, хо­тя и за­яв­ле­на в дру­гом жа­н­ре. При­чём ме­ло­дра­ма эпи­че­с­кая, её по­ве­ст­во­ва­ние ох­ва­ты­ва­ет про­ме­жу­ток вре­ме­ни дли­ной в жизнь и длит­ся три бес­ко­неч­ных ча­са.
Что­бы по­нять се­к­рет ус­пе­ха «Бен­д­жа­ми­на Бат­то­на» и его ме­ло­дра­ма­ти­че­с­кую со­став­ля­ю­щую, не­об­хо­ди­мо про­смо­т­реть его в мно­го­люд­ном ки­но­за­ле. Вер­нее, да­же не его – сам фильм мож­но и не смо­т­реть – вни­ма­ние сле­ду­ет об­ра­тить в пер­вую оче­редь на зри­те­лей. И тог­да гла­зам от­кры­ва­ет­ся уди­ви­тель­ная кар­ти­на – поч­ти вся жен­ская по­ло­ви­на за­ла, от на­ча­ла до кон­ца дей­ст­вия, горь­ко об­ли­ва­ет­ся сле­за­ми. Collapse )