January 14th, 2009

"Время цыган" Эмир Кустурица, 1988


Как говорили древние римляне,

кризисы приходят и уходят — искусство вечно!

Напишу немного о вечном.

Мой любимый фильм - "Время цыган" (в оригинале "Дом на повешенье") Эмира Кустурицы. Притом, что снят в 1988, а посмотрел я его лет пять назад. Но как только посмотрел, сразу пришел к выводу, что лучше снять просто невозможно.


 

Collapse )

 

Collapse )

 

promo drugoe_kino july 15, 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

Подмена / Changeling, режиссер Клинт Иствуд, 2009

Думаю, фильм станет еще одним кинособытием января. Для мне лично три привлекательных фактора в этом фильме: Анжелина Джоли (яркая, нашумевшая персона, культ которой многократно превосходит саму фигуру: интересно посмотреть, как она справится со сложной ролью матери, потерявшей ребенка), режиссер Клинт Иствуд (начиная с первого знакомства с ним в «Мостах округа Мэдисон», по крайней мере, мой киновкус он ни разу не подводил) и интересный сюжет, основанный на реальных событиях (похищения детей во второй половине 20-х годов прошлого века в Лос-Анжелесе). Да, кстати, трейлер обещает добротную работу кинооператора.

И потом, кажется, попахивает от «Подмены» перевернутым миром, когда знаете, ты доказываешь, что ты не дурак, а вокруг все дураки, и это норма, а потому ты из этой нормы выпадаешь. В любом случае, посмотреть, точно надо, хотя бы потому что это Клинт Иствуд, последний оплот добропорядочной Америки.

"Повар, Вор, его Жена и ее Любовник"/"The Cook the Thief His Wife & Her Lover"



«Обратно к Неолиту»

Название: Повар, Вор, его Жена и ее Любовник

Оригинальное название: The Cook the Thief His Wife & Her Lover

Год выпуска: 1989

Жанр: Артхаус / Драма / Черная комедия

Выпущено: Miramax Films

Режиссер: Питер Гринуэй

В ролях: Хелен Миррен, Майкл Гэмбон, Тим Рот, Ришар Боренже, Элан Хауард, Лиз Смит, Сайэрэн Хайндз, Гэри Олсен, Ивэн Стюарт, Роджер Эштон Гриффитс, Рон Кук

 

«Общество, проповедующее потребление как главную ценность жизни, превращается в объект потребления. Таким образом, общество растрачивает свои накопленные веками ценности».

Николай Суворов «Элитарное и массовое сознание в культуре постмодернизма».

 

Питер Гринуэй, пожалуй, один из немногочисленных режиссеров. Которые развивают киноязык. К тому же его авторский язык, мягко говоря, весьма острый, а творческое плодородие не оставляет завистников в покое. Думается что и на свет божий Гринуэй появился особенно: пока все другие матери в схватках вытуживали роды, маленький Гринуэй вылетел из материнского Лоно со свистом, налету перегрыз пуповину, оторвал плаценту (ссылка на «Дитя Макконы») и врезавшись в дверь коридора, сразу же из плаценты сотворил у входа арт-шок. Малыш так сказать торопился снимать, писать и создавать другие шедевры – был прав.

Его картина уже далеко не первой свежести, но это шедевр, это пиршество образов, тончайшее мастерство художника – режиссера. И народная тропа к этой картине не зарастет. Режиссер создал величественное, зрелищное кино – настолько пышное и бурлящее выразительностью, что его можно отнести к веку Барокко в своей изобразительности. Красивейшие натюрморты экзотической еды и сюжет настолько жесткий и многомерный, что пробивает до дрожи – натуральный вызов восприятию зрителя. Среди беспорядка всего этого банкетного Колизея в картине сплетена интрига из темы модернистов-сюрреалистов, которые черпали свое вдохновение в трудах Фрейда. Но Гринуэй пожалуй ближе всех к великому Дали – и сам его фильм прямо-таки перекликается с полотном «Осенний каннибализм», где мужчина и женщина поедают друг друга и весьма завуалировано. У Гринуэя они поедают друг друга под видом страсти. Впрочем, как и на картине Дали – все абстрактно. Операторская работа передает не только масштабность, но общечеловеческий контекст размашистыми панорамами. В кадре присутствует не столько отдельный человек, а скорее толпа или масса, что несомненно отражает авторский замысел режиссера: фильм о массовом сознании и тех плодах, которые оно пожинает.

 

Collapse )

Рецензия Екатерины Лоно

Обзор политической кинодокументалистики 2006-2008

КИНЕМАТОГРАФ СОПРОТИВЛЕНИЯ

Так сложилось, что все нижеописанные фильмы мне довелось посмотреть еще осенью, на киевском фестивале “Молодость”.
Для «Молодости» политика была занятием преимущественно внешним, пусть и весьма важным: так, осенью 2004-го, в преддверии самых драматичных выборов в истории Украины, в антураже Дома кино безраздельно царил оранжевый цвет; на репертуаре это, впрочем, не сказалось. Тематическая подборка кинопублицистики появилась только сейчас, не в последнюю очередь по неблагоприятному стечению обстоятельств: как подчеркнул художественный руководитель “Молодости” Андрей Халпахчи, в этом году был закрыт параллельный форум неигрового кино “Контакт”, и часть отобранных ранее фильмов составила программу “Кино против тоталитаризма”.
Сюда вошли работы последних двух лет: “Бунт. Дело Литвиненко” (режиссер — Андрей Некрасов, Россия), “Светлана о Светлане” (Светлана Паршина, США — Россия, о Светлане Аллилуевой), “Письмо Анне” (Эрик Бергкраут, Швейцария — Германия, об убийстве Политковской), “Площадь” (Юрий Хащеватский, Эстония, о событиях после последних президентских выборов в Беларуси), “Тень священной книги” (Арто Халонен, Финляндия), “Система Путина” (Жан-Мишель Карре, Франция — Германия — Литва). Перечень мог бы быть шире; но, в любом случае, можно говорить об определенных тенденциях.
Collapse )