π (Даррен Аронофски)
π – пример режиссерского подвига. Фильм сделан на деньги, собранные друзьями и родными Аронофски (бюджет картины – 60 000 $). Рассказывают, что друзья скинулись по сотне, а потом, когда прокатчик купил картину, Даррен вернул всем по 150.
Фильм снимался на реальных площадках: в квартире режиссера, прямо на улицах и в станциях метро Нью-Йорка, без оцепления и согласования с властями, так что кому-то из помощников режиссера все время приходилось стоять «на стреме». Когда-то мне пришлось участвовать в подобном эксперименте, решать довольно прихотливую кинематографическую задачу (стилизацию под кино 20-х годов) при отсутствии денег. Это почти невыносимо, требует невероятных усилий, на грани возможностей психики и организма.
Я смотрю этот «отчаянный» фильм и меня преследует почти мистическое ощущение, что где-то рядом мелькают тени Эзенштейна, Вертова, раннего Бунюэля (когда он делал фильмы с Дали). Черно-белая картина, сделанная режиссером-дебютантом в конце 90-х, словно является иллюстрацией к теории «монтажа аттракционов».
Сюжет? Он вовсе не выглядит оригинальным – полным-полно фильмов о безумных математиках. Герой картины Макс ищет цифровой код для разгадки системы колебания стоимости биржевых акций. Эти исследования сталкивают его то с финансовые спекулянтами с Уолл-Стрит, то с фанатиками хасидами, и, в конце концов, приводят к безумию… за которым следует перемена взгляда на мироздание и на самого себя.
Фокус в том, что при отсутствии бюджета, Аронофски сделал картину, которая не выглядит художественно беспомощной, типично «студенческой», более того, фильм стал своего рода эмблемой американского независимого кино на рубеже веков.
Фильм снимался на реальных площадках: в квартире режиссера, прямо на улицах и в станциях метро Нью-Йорка, без оцепления и согласования с властями, так что кому-то из помощников режиссера все время приходилось стоять «на стреме». Когда-то мне пришлось участвовать в подобном эксперименте, решать довольно прихотливую кинематографическую задачу (стилизацию под кино 20-х годов) при отсутствии денег. Это почти невыносимо, требует невероятных усилий, на грани возможностей психики и организма.
Я смотрю этот «отчаянный» фильм и меня преследует почти мистическое ощущение, что где-то рядом мелькают тени Эзенштейна, Вертова, раннего Бунюэля (когда он делал фильмы с Дали). Черно-белая картина, сделанная режиссером-дебютантом в конце 90-х, словно является иллюстрацией к теории «монтажа аттракционов».
Сюжет? Он вовсе не выглядит оригинальным – полным-полно фильмов о безумных математиках. Герой картины Макс ищет цифровой код для разгадки системы колебания стоимости биржевых акций. Эти исследования сталкивают его то с финансовые спекулянтами с Уолл-Стрит, то с фанатиками хасидами, и, в конце концов, приводят к безумию… за которым следует перемена взгляда на мироздание и на самого себя.
Фокус в том, что при отсутствии бюджета, Аронофски сделал картину, которая не выглядит художественно беспомощной, типично «студенческой», более того, фильм стал своего рода эмблемой американского независимого кино на рубеже веков.