August 14th, 2007

Зодиак (Zodiac) 8.4

ЗОДИАК: КАК Я ПОУБИЛА.

Поскольку совершенно не представляется возможным, что Финчер всерьёз снимал кино про маньяка из 60-х, взглянем на это по-иному.

История Зодиака, как и режиссёра Ф., начинается с убийства красивой молодой женщины. Понятно, что каждый режиссёр сам в некоторой степени живодёр — каждый труп на экране автоматически зачисляется и на его личный счёт тоже. И с этого ракурса, Финчер выбрал лучший сюжет для экранизации своей творческой биографии.

Улики, расследования, шумиха — из всего вороха газет и лишних трупов лишь одно можно понять наверняка — Зодиак (как и Финчер) любит (и способен) намертво приковывать внимание публики. И в сущности, это определяющая черта обоих. А кто на деле убил Тайлера Дёрдена - Финчер или Паланик – не так уж и важно, покуда это колет нервишки.

Кино же, собственно, не про Финчера, он там не появляется (хаха, сложно поймать в объектив убийцу, если он сидит позади и кричит на тебя в рупор); кино про культурный феномен. И в нём вторая из главных ролей, как ни крути, принадлежит аудитории, зрителю.

Здесь нужно отдать должное финчеровской самоиронии: предчувствуя реакцию народных масс на снимаемую картину, он отдаёт роль Джеку Гилленхаалу, чьё мастерство не понимать порой достигает высот, которым позавидует саус-парковская корова.

Запечатлённая документально проекция нас с вами два часа смиренно не понимает происходящее примерно на генном уровне, так что не остаётся недовольства или попыток всё-таки понять. При этом покорно грызёт подкинутые кости (в которых – и тут Финчер опять откровенен – нет никакого смысла), а в нужные моменты (показано инсценированные) – пугается собственной тени.

В неизбежные же, так или иначе, приходы отчаяния наше отражение пытается найти виновных по делу своей незавидной судьбы, что в некотором роде опирается на отношения человека с богом и особенно понятно в контексте мысли, что режиссёр (а тем более, Финчер), по сути, и есть миниатюрный божок. И вот когда, настучав лбом положенные писанием шишки, «мини-мы» подбирается к тому, кто, в его сознании, должен дать ответ, из всех вертящихся в горле вопросов (а поскольку участвует в этом всё-таки живой артист Гилленхаал, а Зодиак в обратной проекции – действующий режиссёр, громче всех вертится: «почему я третий по счёту фильм не интересуюсь красивыми женщинами») на волю он не выпускает ни одного. И не потому, что так написано в сценарии, а потому, видимо, что понимает – на некоторые вопросы каждый должен себе ответить сам.

promo drugoe_kino июль 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
1
  • vbv

Франкенштейн (1910)

На днях мне удалось нарыть раритетный фильм — вероятно, самую раннюю экранизацию истории о Франкенштейне и его монстре. Это короткометражка. Разумеется, камерная (кстати, фильм был снят на киностудии, принадлежащей знаменитому Томасу Эдисону). Интерес вызывает неожиданный подход к материалу. Роман Мэри Шелли был написан в разгар индустриальной эпохи. Барышня-писательница — даже при всей своей готичности — была человеком новой формации. Поэтому ее Виктор Франкенштейн не столько является идеалистом, сколько материалистом. А вот что касается создателей фильма, живущих на закате индустриальной эпохи (через сто лет после выхода романа в свет), то, похоже, мимо них проскочил даже век просвещения. Их Франкенштейн — тоже идеалист, но при этом типичный алхимик. Он усаживает в лаборатории немого свидетеля (человеческий скелет) и начинает кашеварить в чане, надеясь выварить гомункулуса. Соответственно, эксперимент удается, гомункулус появляется на свет, но оказывается настолько уродливым, что Франкенштейн считает опыт неудачным (он-то рассчитывал получить идеального человека). Финальная сцена окончательно отправляет нас в средневековье, прекрасно отражая склонность постановщика фильма к мистицизму, которым в начале ХХ века был охвачен как западный мир, так и Россия. Collapse )

Другие рецензии читайте в интернет-журнале ЭКРАНКА.РУ
  • aigak

"ДАЙТЕ МНЕ ТОПОР!" Симпатичная срамотень демократии ("Вся королевская рать", 2006)


Одноименный роман Роберта Уоррена удостаивался экранизации несколько раз, в 1949-м, в США, и в 1971-м в Советском Союзе. Обе работы были сравнительно удачными, советский вариант, телевизионный фильм в 3-х сериях, смотрелся неплохо благодаря игре Льва Дурова, Ростислава Плятта и Михаила Козакова… Еще одна попытка была предпринята Стивеном Зэйллианом в прошлом году с привлечением не менее звездного состава: Энтони Хопкинса, Шона Пенна и Кейт Уинслетт. Иронично, что и советский каст, и нынешний «голливудский» не обошлись без скандала: директора советского телефильма осудили на 6 лет за расточительство на съемках после разоблачительной статьи в «Правде», американская же премьера прошла куда более скандально, после того как Шон Пенн в прямом эфире у Ларри Кинга осенью 2006 г. обругал Буша-младшего, навесив на него клеймо приверженца фашизма.

Мне очень понравилась работа Зэйллианна. Во многом благодаря тому, что фильм не получился тенденциозно одножанровым по определению – режиссер, к счастью, отказался от задумки снять еще один римейк политической сатиры с «в-о-о-т такой бородой», да еще и а ля «post-September 11». В результате зрителю преподносится не масштабное политическое кино с душком морализма, а скорее, его антипод – микроистрия, прописанная в жанре групповой экзистенциальной трагедии, отдаленно напомнившая мне формановский киношедевр «Пролетая над гнездом кукушки».
Collapse )

Мое сердце биться перестало (2005)



Продолжительность: 107 мин.
Режиссёр: Жак Одиар
В ролях: Ромен Дюри, Оре Атика, Эмманюэль Дево, Нильс Ареструп, Джонатан Заккаи, Лин Дан Пам, Мелани Лоран

"Тому 28 лет и ему уготовано продолжать дело своего отца: заниматься недвижимостью, этим подлым и порою жестоким бизнесом. Но случайная встреча внушает ему надежду, что он может, как его мать, стать концертирующим пианистом. Он начинает серьезно готовиться к прослушиванию и занимается с китайской пианисткой-виртуозом. Она ни слова не говорит по-французски, музыка единственное их средство общения. Но вскоре ему становится трудно совладать с давлением отвратительного и опасного мира его повседневной работы..."

Это то что я знал и слышал о фильме до. Так как было много положительных отзывов решил всетаки как нибуть глянуть при случае. И вот такой случай представился. Решили в нашем кинотеатре местном устроить фестиваль французского кино, как всегда это оказалась отмываловка денег. Так они билеты продают по 10-15 со скидками для студентов льготными для пенсионеров и прочими дискаунтами. А тут железный фактор - ФЕСТИВАЛЬ, все билетоны минимум двацарик. Халтурность фестиваля я заметил по перечню фильмов, при чем тут "трио из Бельвиля" и так далее...
Значит сели мы, пошел фильм. Обычно такие фильмы крутят с субтитрами, этот не был исключением. Но субтитры были ниже кадра и приходилось догадываться ,что там говорят по хфранцузки и что там пишут в переводе по русски. Все это продолжалось пару минут пока из зала не начали кричать, к чему я тоже приложился выкрикнув ,что есть мочи - "СЦУКА!!!"-, в операторскую кабинку. Субтитры подправили и все в зале начали с воодушевлением читать и вникать в сюжет.
О фильме можно сказать следующее:
Все выглядит довольно таки гармонично. До конца трудно понять чем занимается главный герой, то ли он мафия-крыша, то ли просто какие то аферы. Но это не главное ,что ему это не совсем по душе и появляется чувство того что его призвание в другом. Скорее всего тема та идея фильма на мой взгляд в том ,-что сколько бы тебе не было лет и кем бы ты ни был, ты всегда можешь изменить свою жизнь к лучшему. К чему у тебя есть призвание и главное желание заниматься.
Ромен Дюри в своей роли выглядит безукоризненно, его игра выше всяческих похвал. Особенно когда он видит своего отца в последний раз и в конце фильма. Да что там говорить весь фильм он на высоте.
Не смотрел раньше фильмы Одиара, и не видел Дюри, теперь надо обратить на них внимание.
Все же лучше поздно чем никогда.