July 15th, 2007

в полёте

Уважаемые любители кино и кинематографисты!

кто знаком с системой западных фестов, подскажите, пожалуйста, каким образом можно отправить свой фильм на фестиваль типа the International Film Festival Rotterdam или the Sundance Film Festival. Надо ли платить за предоставление фильма для отбора, если да, то как это делать. Можно ли в наглую отправить фильм по адресу с вложенной заявкой, или необходимо искать отборщиков фестиваля в России. Плиз, помогите, весь инэт облазила, так ничего и не поняла, а фильм готов.
promo drugoe_kino июль 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

"Свадьба", 1999(Россия, Франция, Германия, реж. П, Лунгин)


Выходные данные.  Фотоскрины взяты у Алекса Экслера.

   Фильм Павла Лунгина «Свадьба» завоевал в Каннах в 2000 году  приз «За лучший актерский ансамбль»?- а надо бы за лучшую  показанную в фильме страну.   Россию, которую, оказывается, теряли, теряли, да так и не потеряли, ну может быть только слегка поколотили, как сверх-обаятельный бандит Гаркуша (см .ниже) свою преданную и любящую жену.  Приз фильму надо бы также  дать   за лучший в мире (среди отображенных в кино)  городок Липки, в который немедленно сразу после просмотра фильма хочется приехать, и беспробудно там пить и рубить уголь вместе с его жителями. Рядом с этим чудом перехода жизненной правды в художественную, стоят только маленькие людские планеты, порожденные Эмиром Кустурицей. 


 


Ну что ж, так и начнем,-  с актерского ансамбля. Да и, пожалуй,  закончим им.

 


О главном герое мне сказать почти нечего: хороший парень, хороший мужик, молодой еще. Ну, это ничего.  Марат Башаров создал идеальный образ главного героя, который не заслоняет собой прелесть всех остальных  обитателей фильма, а лишь подчеркивает ее.  



А вот об ОТЦЕ главного героя,  можно слагать песни. 

Collapse )



soul
  • buches

"Груз 200" (2007)

Я смотрел этот фильм после "Планеты страха", в один и тот же день. Особого отвращения к картинке я не испытывал, было такое смешанное ощущение гротескности и в то же время реальности показанного. Вспомните первые выпуски "Криминальной России" по НТВ - есть что-то общее.
Теперь песни "В краю магнолий", "На маленьком плоту" и "Ha-fa-na-na" вызывают у меня только одни ассоциации.

Среди кучи постов про этот фильм, по-моему не было ссылок (или я проглядел) на интервью самого создателя - Балабанова. Вот интервью журналу The New Times, и рецензия его предваряющая.

Предлагаю выпустить a la "Russian Grindhouse": "Остров"/"Груз 200", а?
 
ash

Типа крутые легавые (Hot Fuzz)


В славном городе Лондоне, несмотря на терракты и брошенные автомобили с горючим и гвоздями, граждане могут спать спокойно, потому что за порядком следит отважный и преданный своему делу полицейский Николас Эйнджел (Саймон Пегг). А вот все его коллеги и даже начальство уснуть не могут, так их жаба давит, что этот выскочка прилежно исполняет свой долг, и ставит очень неприятный для них вопрос: а чем, черт возьми, занимаются все остальные блюстители порядка. «Белую ворону» решают сплавить куда подальше, а именно в самый тихий сельский городок Сэндфорд. В условиях умиротворенной жизни и окружении тупого напарника Дэнни Баттермана (Ник Фрост), у Николаса начинается ломка и он видит убийства, хотя ему все заботливо объясняют, что это несчастные случаи. Подумаешь, с кем не бывает: отрубило голову в ДТП, подорвал дом, готовя бобы, неудачно встал под падающий шпиль, или упал горлом на собственный секатор…

Итак, "Типа крутые легавые"... Сложной задачей было определить жанр этого фильма. Массовая общественность (и промоутеры) сошлись в решении подбросить это дитя кинематографа на крыльцо комедийного жанра, но там оно выглядит самым гадким утенком из-за своих разноцветных перьев. А тут все цвета: и угарный боевик, и мистический триллер, и классический детектив, и даже (не поверите) драматические нотки.

Collapse )
стюви
  • chakie

1408 реж. Микаэль Хафстрём

Страна: США
Год: 2007
Режиссер: Микаэль Хафстрём
В ролях: Джон Кьюсак, Джоан Урб, Тони Шалуб, Эндрю Ли Поттс, Сэмюэль Л. Джексон, Дрю Пауэлл, Уильям Арстромнг, Ким Томсон, Мэри МакКормак, Рэй Николас и др.

Герой Кьюсака мотается по миру и посещает места, в которых якобы водятся привидения.
Ничего не найдя, разоблачает очередной слух, и пишет очередную книгу.
Как-то его заносит в отель Дельфин с "жутким" номером 1408. Он не верит ни в привидения, ни в потусторонние миры, ни в жизнь после смерти.
Но в этом номере его вера должна будет пройти серьезную проверку....
Collapse )
  • Current Mood
    amused amused

«Герман, машину времени!»

     "Хрусталев, машину!"( Россия-Франция, 1998. реж. А. Герман)
 Выходные данные.

   Фамилия или имя Герман видимо,  все – таки,  выводят его обладателя, равно в жизни и равно в ноосфере искусства, на какой-то  иной, - особый  уровень. Да, мне очень хочется провести совершенно излишнюю параллель с пушкинским Германом и подмигивающей ему с карты старухой. Потому, что  фильм «Хрусталев, машину!» созданный режиссером А .Германом иначе как мистикой не назовешь. Такое впечатление, будто  режиссер на время  раздобыл где-то старенькую машину времени, и пользуется ею, по ходу рискуя быть обнаруженным  и арестованным  отдельными персонажами фильма.

     Это один из редких художественных фильмов,  где вообще не важен сюжет

   .

Collapse )
микрофон

персонаж, Марк Форстер.

Персонаж
Stranger than fiction
Марк Форстер

Налоговый инспектор Гарольд Крик(Феррелл) обнаруживает себя персонажем книги белой американской писательницы и заядлой курильщицы Кэтрин Айфел(Эмма Томпсон). А тем временем Анна Паскаль(Джилленхол) ходит с татуировкой на плече, печет кексы и отказывается платить налоги.
От режиссера Форстера вряд ли можно было ожидать чего-то великого после отвратительного во всех отношениях "Бала монстров", но он не оправдал ожидааний и снял совершенно замечательный фильм. Каждый может решить для себя, когда он заканчивается и, в зависимости от этого, про что он. Мне ужасно хотелось во время просмотра, чтобы все прекратилось на отметке 1:34 и, соответсвенно, фильм был бы про то, что большая литература важнее человека. Но, как и следовало ожидать, фильм длится еще 10 минут и иллюстрирует тоже в общем-то важную мысль, что обыватели губят большую литературу.
Кстати, теперь стало хорошим тоном среди режиссеров вставлять в хорошее кино каверы на моих любимых музыкантов. Здесь это - that's entertainment
main

Мудрость крокодилов (The Wisdom of Crocodiles)

Мудрость крокодилов (The Wisdom of Crocodiles)
Великобритания, 1998
Режиссер: По-Чи Леонг
В ролях: Джуд Лоу, Эллина Ловенсон, Тимоти Сполл

Неоднозначность трактовки событий – верный признак эстетства в мистическом кино. И хотя режиссеры, подобные Линчу, давно уже возвели эту неоднозначность в превосходную степень, существуют фильмы, вполне перевариваемые без постмодернистского багажа знаний. «The Wisdom of Crocodiles» содержит неоднозначность уже в названии – хотя «мудрость», безусловно, звучит лучше, чем «здравый смысл». Заметим, что принципиальное отличие от традиционного символизма здесь состоит в том, что и режиссер, и зрители допускают существование нескольких непротиворечивых интерпретаций. А мистика просто необходима как средство построения этой неоднозначности.

Любой разговор о фильме «Мудрость крокодилов» начинается с упоминания самого известного эстетского фильма про вампиров – «Голод» Тони Скота. Я не буду отступать от традиций, но добавлю к сравнению еще один не менее эстетский фильм (с тем же Боуи) – «Человек, который упал на Землю» Николаса Роега. «Мудрость крокодилов» сильно проигрывает «Голоду» по актерам, но выгодно отличается отсутствием четко обозначенной вампирской атрибутики, которая, так или иначе, создает атмосферу сказки. Хотя слово «вампир» написано в каждом отзыве, в фильме оно не прозвучало ни разу. Таким образом, «Мудрость крокодилов» допускает более высокий уровень абстракции интерпретаций, однако остающийся в рамках разумного, в отличие от упомянутого «Человека…», где общее количество толкований происходящего на экране совершенно не поддается исчислению.
Collapse )