May 12th, 2007

Призраки Гойи. Милош Форман, 2006

В редком подарке Формана на первый взгляд почти нет призраков, и куда меньше - самого Гойи. Привычная для стареющего художника картина о творчестве - здесь это не что иное, как набор зарисовок, деталей, ярких карточек; художник-наблюдатель не участвует, он просто рядом. Когда святого отца подвергают пытке, Гойю выбрасывают за дверь, когда безутешную мать отправляют в лечебницу, Гойя об этом не знает; и даже в финальных кадрах он остается не у дел. Более того, и само его творчество с самого начала фильма не может прижиться в этом лоскуте испанской истории: гравюры попирают, портрет сжигают, и даже сама королева, отсидев на деревянном коне добрый десяток часов, возмущена работой художника.

Манера уже не нонконформиста Формана - кадры-зарисовки, пестрое покрывало моментов эпохи - безусловно, лишает фильм драматизма. И Портман, то голая и измученная в катакомбах, то безумная Грета со свернутой челюстью, то клыкастая куртизанка, наравне с этой манерой взбудоражит воображение критиков, и те вооружатся перьями в порыве саркастичеких плевков желчью - хотя перья эти зачастую не мешало бы вернуть туда, откуда они были выдернуты. Хотя, прямо сказать, Форман и меня смутил этой необычной сиюминутностью - когда король вроде бы только исполнил свою музыкальную издевку, и ты еще не вполне насладился услужливым польщением Гойи (прекрасно сыгранным шведским актером Стелланом Скарсгардом), - и тут же сцена резко обрывается, очередная картинка отбывает в стопочку.

Но и среди стопочек есть главная фигура - выбивающийся из пестроты отец Лоренцо (Хавьер Бардем), выросший до осознания французской революции и закладывания ладони за пазуху а-ля Бонапарт некогда апологет инквизиции. Грузный, мрачный и совсем по канонам католического духовенства склизкий и тошный, во второй части действа он расцветает в бодрого властителя дум и отца семейства, притом не расплескав своей подлой натуры - и с детьми, и с любовницами, и с друзьями.

Именно при нем брат Наполеона и отбирает картины в королевском дворце - решая отсылать императору не "Сад наслаждений" Босха, а изображение семьи Карла VI. А ведь "Призраки Гойи" - это и есть правое крыло фламандского полотна, на котором акцентировано внимание камеры. На нем изображен Ад. Мрачные и нарочито уродливые, то хищные, как заправские проститутки, то беспощадные, как солдаты-завоеватели - полулюди-полузвери, а с ними пороки и насилие - вот те призраки, что отнимали слух, те призраки, что насиловали юных дев в темницах, те, что сажали на дыбы. Те призраки, что ходили и по улицам Гойи, и по бульварам нидерландского живописца. Кто в рясе, кто в кринолине, а кто в царском камзоле.
promo drugoe_kino июль 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
ingrid thulin

Victim / "Жертва" (1961)

Мелвилл Фарр (Дирк Богард - это была его первая серьезная роль) - преуспевающий адвокат средних лет, с блистательным будущим. Он женат на дочери уважаемого человека (Сильвия Симс). Однажды его вызывают в полицию, где инспектор показывает ему папку с фотографиями. На них Фарр запечатлен с человеком по имени Джек Баррет, давно известным полиции за многочисленные задолженности и кражи у своего работодателя, владельца книжного магазина. Баррета поймали в тот момент, когда он, кажется, наконец нашел человека, который даст ему достаточно денег, чтобы бежать из страны. Баррет неоднократно звонил самому Фарру, но тот дал понять, что не хочет иметь с ним дела. Инспектору интересно, что именно связывает Фарра с Барретом, и наш герой объясняет, что несколько раз подвозил Баррета домой, потому что тот упускал последний автобус, а потом решил положить конец этому общению, хотя Баррет неоднократно звонил и писал ему.

Доставленного чуть раньше в участок Баррета допрашивают на предмет украденных денег - полиция хочет знать, на что он их потратил, но этот несчастный, затравленный человек отказывается отвечать. Инспектор знает, что Баррет живет более чем скромно (даже бедно), а ряд других нюансов наводят его на мысль, что человек стал жертвой вымогателя. Больше того, инспектор признается Фарру, что догадывается о мотивах шантажиста.

Collapse )
  • bulat_

Два дня бесплатно показываем Параджанова и Гринуэя в ГУ-ВШЭ

«Popul’ация»

Государственный университет – Высшая школа экономики
Культурный центр, малый конференц-зал (ул. Воронцово Поле, 5а).

Collapse )


ВЕРНОЕ Расписание показов:
16 мая, 18-00 – «Тени забытых предков», реж. С. Параджанов;
16 мая, 19-45 – «Контракт рисовальщика», реж. П. Гринуэй;
17 мая, 17-20 – «Легенда о Сурамской крепости», реж. С. Параджанов;
17 мая, 18-50– «Чемоданы Тульса Люпера. Часть вторая», реж. П. Гринуэй.

17 мая, 20.40 – дискуссия, посвященная картинам Сергея Параджанова и Питера Гринуэя
Благодарим за поддержку клуб «Арткино».
Записываться (гостям не из ГУ-ВШЭ) - в комментах к посту http://users.livejournal.com/bulat_/72171.html
Показ бесплатный.

Пи (Pi), 1998



Режиссер: Даррен Аронофски
В ролях: Шон Джуллетт, Марк Маргулис, Бен Шенкман
_________________

Не смотрите на Солнце!

— Макс, Макс, давай!
— Джена...
— 322 умножить на 491?
— 158102.
— Верно!

"Когда я был маленьким, Мама учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в 6 лет я все-таки сделал это"...

Collapse )
fallen

Bonnie and Clyde/Бонни и Клайд (1967)



Bonnie and Clyde/Бонни и Клайд (1967)
Реж. Артур Пэнн
В ролях: Уоррен Битти, Фэй Дануэй, Джин Хэкман

На минувшей неделе пересмотрел много классики, так уж вышло. В том числе, удалось посмотреть "Бонни и Клайда" - сильно романтизированный биопик о банде Бэрроу, которая вполне реально действовала в США во времена "Великой депрессии".

Признаться, мне, как человеку, ранее читавшему о банде Бэрроу, смотреть фильм было довольно трудно. Уж слишком не вяжется происходящее на экране с реальностью. И дело даже не столько в цепочке событий (они-то как раз переданы довольно достоверно), сколько, собственно, в подаче материала. Конечно миф о том, что банда Бэрроу - это эдакие Робин-Гуды, которые грабили только жирующие за счет бедных фермеров банки, действительно существовал, но зачем было так его популяризировать в фильме?

На самом деле, банда Бэрроу была обычным сборищем отморозков, которые грабили и убивали, потому что им это нравилось, а целями их были отнюдь не только банки, но и простые магазинчики и бензоколонки. Понятно, что создатели фильма не могли этого не знать, но какие цели они преследовали, столь старательно "лакируя" образы бандитов, не вполне ясно и это очень мешает при просмотре.

Если же отвлечься от сомнительной идеологии фильма и рассматривать его исключительно как произведение киноискусства, то картина, несомненно, заслуживает оваций. Фильм поставлен великолепно и по многим параметрам опережает свое время. Кроме постановки нельзя не отметить актерские работы. Почти весь актерский состав был отмечен номинациями на Оскар, но получила заветную статуэтку только Эстелл Парсонс, сыгравшая Бланш - супругу Бака Бэрроу (Джин Хэкман), брата Клайда. Кстати, реальная Бланш Бэрроу выжила и была осуждена на 10 лет заключения, но в последствии ее выпустили на свободу досрочно за хорошее поведение. Уоррен Битти выкупил у нее права на использование ее имени и поддерживал с ней дружеские отношения вплоть до ее смерти (от рака) в 1988 году.

К удовольствию миссис Бэрроу Джин Хэкман очень ярко исполнил роль Бака и как, впрочем, и всегда, переиграл всех, включая слащавого Уоррена Битти, по правде говоря, не сильно похожего на грабителя-отморозка, но учитывая, что Битти был продюссером фильма... В общем, это многое объясняет, в том числе и его появление в главной роли :)

Любопытно, что Битти предлагал занять режиссерское кресло французам Франсуа Трюффо и Жану-Люку Годару, но заманить их в Штаты по разным причинам так и не удалось, и тогда Битти обратился к земляку Пэнну. Боссы из Warner Brothers настолько не верили в картину, что подписали с Битти контракт, согласно которому тому причиталось 40% от сборов. Никто не ожидал, что при бюджете $2,5 млн. "Бонни и Клайд" "награбят" в кинотеатрах США баснословные по тем временам $50 млн. и около $70 млн. в мировом прокате.

Оценки по пятибалльной шкале:

Работа режиссера: 5
Актерский состав: 5
Сценарий: 3
Зрелищность: 5
Общее впечатление: 4
Вердикт: Спорная классика.

Collapse )

Холодая красота зла

"Сияние" (1980) Стэнли Кубрика

Кубрик всегда казался мне инопланетянином, спустившимся на Землю снимать фильмы о странных существах-землянах. Холодный, отточенный и отстраненный стиль его режиссуры почти лишен банальной человеческой теплоты. Ощущение, что имеешь дело даже не с хирургом от кинематографии, а с патологоанатомом. Который изысканно и филигранно своим эстетическим скальпелем препарирует реальность в поисках истины. Метафизичность картин граничит с изумительным формальным совершенством. Красотой не придуманной, а найденной. У Кубрика было безупречное, геометрически-выверенное чувство прекрасного. Аналогичным обладал, пожалуй, только Висконти. Холодная красота хоррора «Сияния» это ситуация ножниц, на которую Кубрик добровольно согласился. Я не знаю, что именно заинтересовало режиссера в романе (не читал): феномен абсолютного зла, шизофрения писателя, паранормальные способности или экстремальный опыт выживания. Но в любом случае здесь мы имеем дело с просто-таки поразительным превалированием формы над содержанием. Странное кино. Своеобразное соревнование по перетягиванию каната: Кубрик-Кинг. Удивительное зрелище. Еще забавней, что в результате соревнования победил…Дэвид Линч.


Collapse )