March 5th, 2007

"Возвращеие" 2006 Педро Альмадовар

Часто мотивы истории, которую рассказывает автор, расходятся с наглядностью этой истории. В таком случае режиссер вдохновляется не последовательностью происходящего, а наглядностью его.
То, что видит зритель на экране, оказывается средством сообщения, а не самим сообщением. Эти соображения можно отнести к фильму Альмадовара « Возвращение».
Трудно поверить в то, что очередная взбалмошного испанского курятника может до сих пор трогать маститого маэстро Педро. Альмадовару всегда трудно рассказывать просто человеческую историю. Сага о прячущейся среди мертвых вонюче, но жизнерадостно пукающей матери латентно-криминального женского общежития рассказана небрежно, скороговоркой, с бодрой тупостью однорукого мастера макияжа.
Режиссер равнодушен к человеческим страстям, представленным в его картине, к судьбе своих персонажей. Мы видим всклокоченных домохозяек легко и беспечно играющих в конкурс детских талантов до самой старости. Их душевнее травмы – тоже эстрадный номер. Судьба этих женщин – кукла для них самих и они давно забыли, как в нее играть.
Альмадовару присуще рассматривать людей не дальше их манеры одеваться, оценивать человечность персонажей величиной их рельефа. И он неутомимо ваяет из перипетий людских воскообразные натюрморты. Как будто кино должно останавливать жизнь, прокручивая ее вхолостую с усердием гаишника-олигофрена.
Трудно понять – зачем вальяжному маэстро очередное слайд-шоу с демонстративной киножестикуляцией? Что он еще не докрасил в своем кинозаборе?
В фильме обращает на себя внимание избыточная фиксация на фекальном. Пенелопа Крус обильно вульгарна, слова «дерьмо», «задница» для нее естественны, как дыхание. Ее накладной зад легко переигрывает малоподвижную актрису.
В фильме огромное место безрезультатно занимает пищевой рацион приезжей киногруппы. Труп мужа трудоемко хранится в морозильнике и затратно закапывается вместе с морозильником. Для этой сцены введен тяжеловесный долгоиграющий персонаж пожилой проститутки. Кому она проститутка? Мужчины в фильме Альмадовара живут не дольше кухонных мух и так же напрасно назойливы.
Сдается мне, что режиссер нам рассказывает не о мире людей. Он говорит о каком-то спертом, гибло-грязном и вертлявом мире, в котором только играющий в смерть обретает чистоту и ценность.
Этот снующий из смерти в жизнь могильный червь соединяет родственные узы, возвращает трачимое ощущение всечеловеческой причастности, возвращает людям их цельность. И не надо бояться этого червя потому, что он – мать, он – родной.
По-моему, Педро рассказал нам в очередной раз о своей чуткой заднице и ее удовольствиях, пропитанных глубоким мировоззрением.
promo drugoe_kino july 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…

THE FOUNTAIN



Конечно же, правильный перевод названия - это не "Фонтан", а "Источник". Источник жизни (вечной, если угодно). Фильм снят как будто специально для того, чтобы служить темой для сочинений, эссе и диссертаций. Нелинейный сюжет, масса тем, аллюзий, подтекстов и контекстов, и главное - визуальный ряд не как иллюстрация идей, а как средоточие смысла, телепатический голос рассказчика и оружие уничтожения привычных схем восприятия в сознании зрителя. Истории в прошлом настоящем и будущем не запараллелены, а закольцованы в ленту мёбиуса. Или даже в несколько лент, которые то ли переплетены, то ли вообще растут друг из друга. Каждый может увидеть в этом фильме что-то своё. Сдаётся мне, оператору и художнику удалось сказать новое слово в кинематографе (даже не буду перечислять все художественные находки фильма). А вот Аронофски как любой хороший автор не говорит слов, а ставит вопросы. Я, например, смог отчётливо (в меру) вычленить вот какие вопросы: Что важнее: провести последние дни умирающего в любви и общении с ним или потратить это время на тщетные попытки спасти ему жизнь? Необходимо ли умереть, чтобы жить вечно? Насколько важна внешняя форма того, кого любишь? Если твой любимый - это дерево, готов ли ты стать деревом?
И это только так... навскидку...
Мне ещё после фильма снилось что-то важное. Не могу вспомнить - что.
Посмотрите, фильм и обратите внимание на то, что после него снится.

"Фонтан", реж.Даррен Аронофски

Очаровательный философский фильм, он околдовывает свой музыкой, затягивает красотой декораций и спецэффектов. Поиск человеком мифологического фонтана вечной жизни, вот главная идея фильма. Фонтан - панацея ли? Фонтан - древо с жизненным соком, алхимия, или космический элексир будущего? Рождение Хибальбы будет ответом.
Если есть возможность посмотреть фильм дома с хорошим звуком и видео, купите это кино и в уединенной обстановке смотрите. Не всем понятно это кино, оно не для широкого показа в кинотеатрах. Вышел из зала под большим впечатлением. Спокойсвие внутри и какое-то отчуждение от этого сумасшедшего мира.
Красивая картинка и волшебная музыка. Буду смотреть еще раз.

Закончили.

p.s. Музыку к фильму скачать:
http://eddy.ifolder.ru/791138
лемур
  • bis032

"Изображая жертву"

Нет сомнений, что чернуха, буйно развившаяся в российском (или постсоветском, если угодно) кинематографе, в эпоху Перестройки пятнадцать-двадцать лет назад, претерпела с тех пор существенный апгрейд, видоизменилась и эстетизировалась, хотя по сути своей осталась тем же, чем и была. Сегодняшняя чернуха - это уже не "Маленькая Вера". Сегодня всё навороченнее, претенциознее, закамуфлированнее.
Вот и обсуждаемый фильм. Чернуха чернухой. И даже эстетские (для бедных) отсылки к Гамлету, сыгравшие на мой взгляд дурную шутку с авторами, не помогают. Намеки на то, что перед нами якобы вечный сюжет, не срабатывают. Или, если точнее, срабатывают, но неким фальстартом, делая происходящее черезчур предсказуемым и наивным.
По сути дела, перед нами набор очень смешных и изящных гэгов (про расчлененку в сортире, про лицо кавказской национальности с большими амбициями и маленьким ростом, про японку "с историей", про окно, которое закрывается и открывается, когда этого никто не ждет и т.д.), но гэги эти связаны между собой грубо, навязчиво и скучно. Главный герой надуман, невнятен и наивен (я имею ввиду то, как он был написан. к исполнителю у меня нет никаких претензий: то, что ему написали, то он, немного театрально правда, и сыграл).
Если остановиться на предположении, что перед нами комедия без претензий, то смотреть всё это более чем приятно. Если же начать копаться в реминисценциях и постмодернистских фенечках, если начать искать глубокие смыслы, тонкие намеки и делать на основе всего этого какие бы то ни было выводы, то получется совсем бедненко и бледненько.
Очень хороша была Ахеджакова (тоже, кстати, не сюрприз). Она была точна и понятна. Только вот видеть ее в сцене с показушно и чрезмерно долго матерящимся милиционером было неловко. Весь этот матерный монолог, кстати, оставил меня в некотором недоумении и замешательстве: во-первых, в качестве очередного гэга он не катит, во-вторых, он страшно театрален и наивен (я уже несколько раз пользовался этим определением, но что поделать, это одно из моих основных ощущений от фильма), в-третьих, он ужасно проигрывает предыдущей сцене с японкой, исполненной на явно различимом другом уровне и в-последних, в классическом перестроечном фильме "Курьер" был уже такой монолог "отца" о "детях". Без мата, без выпученных глаз, тонкий и изящный (про сына, сосущего сгущенку из банки, кто забыл). Дежа-вю тут явно не в пользу "Жертвы".
Еще я обязан тут сделать комплимент Анне Михалковой, по-моему единственной, кто на протяжении всего фильма играет правильный жанр - ироничную чёрную комедию без вывертов. Ее героиня забавна и органична. Совсем не так, как было в провальной "Связи".
Смотреть ли "Изображая жертву"? Да, смотреть. Но многого не ждать. И я не согласен, кстати, что это режиссер фильм завалил, а пьеса великолепная. По-моему, тут как раз с драматургии начинаются проблемы.
smokesmile

SCOOP by Woody Allen



Вуди Аллен для меня - этакий неутомимый повар, который какое бы блюдо не изготовлял кладет в него все одни и те же привравы. И потому все его блюда оказываются удивительно одинаковыми на вкус. Нисколько не разнообразит его последнюю выпечку новомодная нынче Скарлетт Йохансон. Она не только не вдыхает новой жизни в Аллена, но и сама в его узких рамках уменьшается до какой-то деланой дурочки. Ну совсем ей не идет роль комедийной актрисы, во всяком случае в интерпретации "мэтра".
Что касается Аллена-актера... C каждым новым фильмом меня все сильнее подташивает от его добряцких глазок из-под дурацких очков, дешевого пиджачка и наивно-трогательной карусели диалогов. Кстати в этом всем он напоминает мне собственного героя в фильме, который со сцены показывает одни и те же дешевенькие фокусы. Да и сам фильм... Если это комедия то мне было не смешно, если детектив - то ... хм... он меня не увлек, а если эта какая-то очередная простецки-мудрая притча старичка, то извините я не врубился.