November 5th, 2006

  • rainzo

"стрелочник", йос стеллинг

Лирика камерных историй - тонкая, едва уловимая, пущенная по ветру. Малодиалоговость и чеканность сцен, воскресная медлительность действий. Поезд, в нем едет она, ядовито красные губы, захлопывается зеркальце, выйти на станции, где живет стрелочник - один, нарушить его быт, его распорядок, уверенность в одинаковом течении событий. История болезненного, прекрасного и страшного отшельничества и разыгравшейся на его костях трагедии. Кажется, это кино мог бы снять Каурисмияки, на своем финском неторопливом материале, а может быть, и не мог бы.
Танец возрождения к жизни, стреляние в пирожки с начинкой, похожей на кровь, банки со смородиной, "пахло мхом", "она тоже хочет уехать". Про то, что хуже - никогда не иметь или внезапно обретая, терять; а еще про то, что никогда не узнаешь, каких тараканов несут в своих чемоданах внезапные пассажиры со станций. Зеркало захлопнулось, как сердце, никто не умеет читать по лицам, ни у кого нет ключа.
promo drugoe_kino июль 15, 2019 16:23 1
Buy for 100 tokens
Начинание прошлого года не оказалось единичной акцией, и вновь московское лето украшает отличный Кинофестиваль на Стрелке с ОККО. Старт уже в эту пятницу, 19 июля. Последний сеанс в воскресенье, 28 июля. Каждый вечер в летнем кинотеатре на Стреке будем смотреть один, а где и несколько фильмов.…
киноГлаз

"977" Николая Хомерики

Долгое время в течение просмотра картины меня не покидало ощущение, что успех режиссер пытается выжать из антуража советской повседневной действительности. Этот прием используется режиссерами делающими кино «Made для Запада», и среди них встречаются уже даже посредственные деятели культуры постсоветского пространства (Пример – показанный на последнем ММКФ франко-таджикский фильм «Чтобы попасть в рай, ты должен умереть»). Так вот, к подобным лицам Хомерики, при поверхностном внешнем сходстве, не относится. Все потому что, из-за того что «977» и есть фильм о советской действительности, о процессах, которые в ней происходили с людьми. Здесь сама форма становится средством передачи информации, прямо как в теориях медиа Маршалла Маклюена. Collapse )

Вдох Выдох

Да, быстро, быстро, но пулю не остановить.
Она уже там, в сердце.
Человек ничего не говорит, ничего не делает, почти не движется.
Даже не поймешь, как это он так?
…Выделился из массы слипшихся, как пельмени в жару, людей...
Но только он, именно он, только он.



Год: 2006
Производство: ГЕМИНИФИЛЬМ
Режисёр: Иван Дыховичный
Жанр: Драма
В ролях: Игорь Миркурбанов, Екатерина Волкова, Ольга Дыховичная, Андрей Батуханов, Александр Решетняк, Любовь Анисимова, Роман Мадянов, Алла Одинг




Не сложилось… Не сложиться может практически что угодно: отпуск, ремонт, встреча... У некоторых не складывается целая жизнь. Наверное, это когда не складывается основная часть событий, составляющих эту самую жизнь – не складывается в некую последовательность, которую можно считать объективно удовлетворительной.

Collapse )
opera
  • meleze

О кинокультах...

Культ кино в Париже, вообщем-то и породил «новую волну», в какой-то степени вдохновил май 68-го и сам по себе – занятный феномен, который зародился, наверное, как серьезная попытка интеллектуальной богемы дистанцироваться от киноритуалов массы…

Две истории: одна про ФРАНЦУЗСКУЮ СИНЕМАТЕКА и МАГИЧЕСКИЕ ФОРМУЛЫ.

 И еще одна про Cinema Macmahon и «НОВУЮ ВОЛНУ».

…Уроженец Турции Анри Ланглуа в 1936-ом году, будучи в нежном возрасте 22-ух лет, основал легендарную французскую синематеку. В последующие 40 лет (в течение которых он из-за нехватки места «архивировал» фильмы в собственной ванной) Ланглуа взрастил, вскормил и воспитал целое поколение французских кинофанатиков: собственно говоря, он и Анри Базен и были папашками «новой волны». «Он умер как слон» - уважительно писал Годар в некрологе на смерть Ланглуа от инфаркта в 1977-ом.  Анри был пуристом и эксцентриком: он частенько сравнивал свой кинотеатр с вавилонской башней - и показывал фильмы без перевода, а немое кино – без музыки и титров. Причем даже в тех случаях, когда достать последние ни малейшей проблемы не представляло.

            Благодаря огромному количеству письменных протестов из-за рубежа и местным демонстрациям французская синематека устояла в первой схватке с правительством, которое в 1968-ом попыталось лишить культовое заведение здания. Конфликт возник в том числе по причине того, что Ланглуа упорно отказывался предоставить сведения об имеющихся в архиве фильмах и бухгалтерский отчет (сотрудникам платили нерегулярно из мешка с мелочью дюжины различных государств). Другой причиной была сама программа синематеки – она становилась все хаотичнее и хаотичнее. Последней каплей в море непростительных грехов можно считать показы немецких синхронизированных версий мексиканских фильмов Бунюэля с португальскими субтитрами и Apu-трилогию Сатьят Рея в неправильной последовательности. Идиотские ошибки в программках также стали обязательным номером этого института. Вот, например, гениальное: из «Two rode together» Джона Форда получилось «Twо rode to get her».

… Тогда, уже в конце своей жизни Ланглуа, разъеденный суевериями, склочничеством и недоверием ко всем и вся, как старое пальто молью, вылез из постели и тяжело больной потащился в синематеку, чтобы перед воротами, с помощью магических формул, проклясть навсегда ее врагов.

 

Collapse )