?

Log in

No account? Create an account

ДРУГОЕ КИНО

Смотрим. Пишем. Обсуждаем.


История эротики на Большом экране
маска
grinin_draco wrote in drugoe_kino
Написал ли кто-нибудь уже историю эротики в кино? Я имею в виду не порнографию - тут ясно: началось вместе с кино. Нет - как росла и множилась смелость в показе интимных сторон жизни в большом, художественном кино. В 1971 году бертолуччиевское "Танго" на родине автора ни в какую не хотели прокатывать иначе, чем в порносети. Прошло всего несколько лет, и по миру покатил как "большой" "Калигула" Тинто Брасса. Read more...Collapse )

promo drugoe_kino april 21, 12:37 1
Buy for 100 tokens
Посмотрел вчера три шикарных картины, все три - криминальные, но совершенно непохожие друг на друга. Начну с наиболее зрительской. ПИРАНЬИ НЕАПОЛЯ - чистый праздник: лихо закрученный сюжет, динамичные съемки и, конечно, мега-харизматичный главный герой, 15-летний парень Нико. Мафия умирает,…

ПАРНИКОВЫЙ ЭФФЕКТ
на лугу
oratoria wrote in drugoe_kino
ПАРНИКОВЫЙ ЭФФЕКТ: РОЛЬ КОНТЕКСТА
«Новое кино России» в Вологде
(Реж. Ахадов)

Как все-таки важен контекст! Иногда он важнее текста, то есть того, что лежит на поверхности! А на поверхности этой горчайшей истории лежит невозможность любых отношений между 20-летней беременной девушкой и 14 летним беспризорником. Рита и и Нафанаил? Невероятно. Ясно же, что разница большая –социальная, интеллектуальная, возрастная. А главное- разница представлений! Она думает, что у нее все так серьезно, что даже с матерью нельзя договориться, лучше с моста вниз головой (узнаваемо), ребенок неизвестно от кого, чемодан украли, денег и паспорта нет… А мальчик не думает, он ее подбирает, такую большую дуру, моет в автомобильной мойке автошампунем, делится одеялом и едой. И не просто! А – «ты мне нужна». То есть озвучивая не потребительство, а человечность… Поэтому маленькая «супружеская» сценка – «руку убери» …он убирает …она неслышно эту руку целует и под щеку, засыпая – просто потрясает. Сидишь, плачешь от невозможности счастья, а ряд кресел предательски вздрагивает и зрители оборачиваются недоуменно. Но на этом кино были и такие зрители – пили пиво и смеялись. Не стеснялись своего слабоумия…

Человек по социальному статусу меньше, а по душевному – выше. Он даже и друга своего Грека берет на себя от больничного визита до похорон (хороший образ врача, который оперировал Грека). Да и что такое этот социальный статус, если мать отказалась до рождения, Нафанаил в нем не виноват никак, он живет, даже если жить нельзя и негде – на вокзале, в теплице, в гараже…
Наверно, актриса Елена Полякова (отличная роль Риты) оказалась права, выступая перед вологодской премьерой: актер Якин (Нафанаил) сам оказался состоятельной, зрелой личностью, потому и смог это сыграть.
Да, этот ребенок жил в теплице, спал, закрывая глаза черными очками, но сам он не был тепличным созданием, скорее его подружка. В чем же смысл названия? Неясно.
Финал у этого фильма очень странный. До этого шел четкий реализм, черный социум, короче, неприкрытая правда жизни…потом вдруг пацана сажают в милицию, а девчонка ни с того, ни с сего едет в Грецию. Ну что это за анекдот? Ведь без документов она туда не добралась бы. А она добирается и живет на берегу моря. К чему этот сказочный невозможный конец? Может это такой предсмертный бред - подметать листья на ступенях греческой усадьбы? Где жили дед и баба мертвого Грека? С одной стороны, это логично - взять и хоть раз помечтать. А с другой – это подрывает доверие к честной интонации, взятой вначале… То есть внутренняя интонации этой глубокой вещи вдруг рвется, и сквозь дыру сильно дует. Это в фильме такой кадр: распахивают гараж, а там метель светится – зима скоро…

Говоря спасибо Ахадову, позволю все же напомнить: создатель фильма «Лиля Форэвэ» открыто зачеркивал возможность жить в России, хоть куда, хоть проституткой, но в Швецию. Неужели и с Грецией тот же контекст?

КОСМОС КАК ПРЕДЧУВСТВИЕ
me
nervalis wrote in drugoe_kino
Фильмы Учителя всегда строились на глубоком и сильном эмоциональном подтексте. Интеллектуальное в них казалось наносным и чем-то мешающим, как бы необязательным, но таким приятным довеском. Пожалуй, что с "Прогулки" режиссер начал переламывать в себе эту особенность. Лично для меня предпоследний его фильм был интересен, в частности, этой борьбой интеллектуального и чувственного, балансированием на грани - вот-вот что-то упадет, но так и не падает. И в этой дисгармонии была гармоничность.
"Космос как предчувствие", наконец, переломил головой сердце - и вышло так, что, оставаясь в мозгу некими аллюзиями и ассоциациями, прошел мимо, совершенно не задев чувств. Смотришь его - и не предчувствуешь, а предвидишь. Он не трогает ни одним сюжетным ходом, ни одним кадром, ни одним крупным планом, ни одной интонацией. Он просто идет себе мимо, сам по себе. Волшебства не случилось, не щелкнуло что-то нужное. Кадры красивы, но сняты банально. Актеры играют штампами, с Миронова при этом спрос особенно велик, он же звезда. Персонажи все имеют какую-то одну черту, одну сторону, как в итальянской комедии Дель Арте, - поэтому кажутся марионетками в руках интеллектуала-режиссера, у которого есть что-то на уме, а в сердце - пусто.
обидно, я же знаю, что не пусто.
опущу факт премии МКФ - это проблемы нашего фестиваля, но для Учителя, надеюсь, это все же проходной фильм.
и задолбало уже наше великое прошлое, ей-богу. сколько об этом можно?